Мода от филма „Присила“: ретро аксесоари, бели помпи и тази сватбена рокля

Когато стаята на едно момче е разхвърляна, това е като „о, боже, той е мръсен“… но когато стаята на едно момиче е разхвърляна, това е София Копола. Така върви един от най-актуалните звуци, които обикалят TikTok в света на момичетата. Често в комбинация с видеоклипове на естетически претрупани, женствени пространства като тоалетни и нощни шкафчета таблици, той перфектно капсулира това, което киноманите знаят от години: Никой не изгражда свят като София Копола.

Комплектите на Копола са безупречни (кой би могъл да забрави мечтата за треска с цвят на бонбони, която беше Мария Антоанета’s boudoir?), нейните саундтраци са натрапчиви (вж Девите самоубийци), а кастингът й често е вдъхновен (хм, Бил Мъри на средна възраст като романтична главна роля). И тогава, има мода. Никога не забравяйте модата. Костюмите са сърцето и душата на визуалния свят на Копола, а най-новият й филм, Присила, не е изключение.

Адаптация на мемоарите на Присила Пресли от 1985 г., Елвис и аз, филмът се съсредоточава върху Присила, съпругата на Елвис, която често остава на заден план в безбройните изображения на живота на певеца. Вместо това този филм разказва нейната история, документирайки връзката на двойката от края на 50-те до началото на 70-те години, точно както я е виждала Присила. С участието на Кейли Спаени (

Със стилнай-новата звезда от корицата) в титулярната роля срещу Джейкъб Елорди в ролята на Елвис, филмът е равни части периодично парче и брак история, разгръщаща се от ранното ухажване, което започна, когато Присила беше само на 14, до бурната раздяла на екран.

Копола избра честата си сътрудничка Стейси Батат за главна роля на костюмите във филма. „Това е дейност за трима души: актьорът, аз и София“, обяснява Батат за своя процес, който взема под внимание всичко от цветовата палитра на филма (тя ми казва, че всеки проект на София Копола има такава) до арката на героите и историята точност.

Предизвикателството за Присила, както тя го казва, беше да „попълни празните места“. Въпреки богатството от културни референтни точки - Елвис и Присила бяха една от най-фотографираните двойки от 60-те години - филмът до голяма степен се занимава с личния им живот. живее.

„Мисля, че имаше нещо, което беше наистина важно за мен: че той изглеждаше човек за нея, че той не е емблематична фигура в къщата им“, казва Батат за това как тя подходи към костюмите на Елвис. „Въпреки че той изглежда голям, те споделят интимност.“ Това означаваше да облека Елорди в удобни пуловери (създадено от Валентино), поставяйки Елвис в ролята му на съпруг и баща – как би го видяла Присила него. „Начинът, по който някой би те гледал, ако те обича, те вижда в твоята пижама.“

Ако костюмирането на Елвис е за интимност, дрехите на Присила са за еволюцията. „Присила преминава от 14 на [28]“, обяснява Батат. „В костюмите има дъга и силуетите се променят.“ Филмът започва в края на 50-те години, когато Присила живееше във военна база в Германия като първокурсничка в гимназията и дрехите й отразяват това невинност. „Първия път, когато я виждаме, тя наистина изглежда като дете“, казва Батат, цитирайки по-пълните поли, равните обувки и пуловерите, типични за епохата.

По време на многогодишното им ухажване, което включва дълги периоди на самота, Присила носи сърце огърлица, символизираща нейния таен вътрешен живот, докато се носи между класове и вечери в мъгла, предизвикана от любов. „Това беше истинско“, казва Батат. „Тя наистина носеше малък медальон на кадифена връв и в него имаше снимка на баща й.“

Когато Присила узрява и в крайна сметка се омъжва за Елвис, тя започва да се облича като възрастна жена - или поне така, както Елвис смята, че възрастните жени трябва да се обличат. Косата й е боядисана в черно (в същия нюанс като неговата), полите й стават по-тесни, а токчетата й растат по-високи. „Елвис я облича. Полите всъщност все още имат малко обем в самото начало, но след това, с напредване, те имат по-малко,” обяснява Батат как е превърнала Кейли Спейни в, първо, американска ученичка и, второ, истинска мода икона. Белите токчета (произведени от Фабрицио Вити), които бяха повсеместни във висшата мода от 60-те, означават как Присила е израснала. „Бях гледал всички тези Vogueпясък Базари всичко от онова време, а в началото на 60-те години бялата помпа беше нещо. Всеки носеше бели обувки.“

Всички тези подробности намекват за една от по-големите теми на филма: нарастващата независимост на Присила, докато бракът й се разпада. Третото действие на филма показва Спаени в смели щампи, по-леки материи, по-лесни кройки и значително по-сплескана коса, когато тя влиза в себе си. Рокля със зелен принт, проектирана от Anna Sui, носена, когато тя пристигне в Лос Анджелис без предупреждение и ядосана, е акт на бунт (Елвис мразеше принтовете). Дълга до земята рокля със златни листа свидетелства за началото на края на брака им (по-рано във филма Елвис казва, че този силует надделява над дребната й фигура).

Може би най-ярко, модата в известен семеен портрет свидетелства за влошените отношения на Елвис и Присила. На него Елвис носи бакенбарди, тежък грим и златен бастун. Присила е въздушна и лека в леки вълни, лавандулова блуза и дънки. „Мисля, че за мен това беше много показателно“, казва Батат. „Така че използвах тази снимка много в съзнанието си като справка, защото си мислех... това е мястото, където те свършват като двама души, които са просто светове един от друг. Той има толкова много грим и тонове бижута. Те просто бяха визуално много различни.

В допълнение към личната модна еволюция на Присила, която до голяма степен е недокументирана, екипът имаше няколко известни тоалета за пресъздаване - най-вече роклята на Присила за сватбата на двойката през 1967 г. Погледът беше увековечен в може би най-емблематичните снимки на двойката, допълнени с впечатляващ кошер и само малко по-висока 6-етажна сватбена торта. Тези блестящи сватбени изображения са записани в историята на поп културата (и са служили като булчинска мода и фураж за костюми за Хелоуин през годините), така че натискът беше силен. Battat и нейният екип се справиха с случая с малко помощ от Chanel и Valentino.

„Нашата мечта беше Шанел да направи сватбената рокля на Присила“, казва Батат. „[Оригиналът] не беше Шанел“, пояснява тя (истинската Присила си купи роклята от стелажа), „но има чувството, че можеше да бъде или трябваше беше.” Копола се обади няколко пъти, за да се случи (режисьорката удостои своя дял от първите редове на седмицата на модата) и, както се казва, останалото е мода история. Battat и нейният екип завършиха с перфектна бяла конфекция, изработена от дантела, извлечена от архива на Virginie Viard.

За да завършат момента, Батат и нейният екип избраха Валентино за експертно ушития смокинг на Елвис от края на 60-те (естествено с вложка пейсли). „Валентино се съгласи да направи този костюм, а Шанел направи сватбената рокля и това беше красив брак на Шанел и Валентино, а също и на двамата актьори, които играят Присила и Елвис“, добавя Батат.

Battat не преработи нищо от гардероба на истинската Присила Пресли и вместо това разчита на персонализирани парчета и креативно снабдяване (гореспоменатата огърлица със сърце е от канадски винтидж магазин). Но Queen Consort на рокендрола предостави бележки. „Нито един от тях никога не е слизал напълно облечен“, казва Батат. „В къщата им нямаше такова нещо като спортни панталони. Дори когато Елвис си ляга, той си ляга с пълна пижама с бродирано име върху нея. Пресли сподели и други модни прозрения, като когато тя спряла да носи чорапи (някъде в началото на 60-те) и как е носила обувките на майка си в началото на връзката (вероятно, за да се чувства повече пораснал).

Повече от просто красив дизайн, режисурата на костюмите на Battat е доказателство за нещо дори по-голямо от Priscilla. Подобно на много жени от епохата, тя замени вталените рокли и високи обувки от началото на 60-те години за дишащи блузи и дънки през 70-те. Тя също, както много жени след сексуалната революция, оставя нещата зад гърба си, включително токсичен брак и очаквания да остане вкъщи и да не преследва кариера. Макар и извънземна на пръв поглед – със славата, блясъка и рокендрола от всичко това – нейната история също е дълбока познати, отразяващи историите на жените и облеклото на една променяща се, бурна, но в крайна сметка освобождаваща ера.