لقد مرت كل امرأة بلحظة من الشعور بالوحدة. يمكن أن يحدث بسبب شيء بسيط مثل الحاجة إلى زوج آخر من الأذرع لحمل طفلك الباكي حتى تتمكن من الاستحمام أخيرًا. أو شيء دراماتيكي مثل الوضع صوفيا - شخصية رئيسية في فيلم روما المشهود على نطاق واسع - تجد نفسها عندما يتركها زوجها وأطفالهم الأربعة من أجل امرأة أخرى. بغض النظر عن وقت حدوثها وسببها ، يمكن أن تشعر بالعزلة ساحقة ، كأنه لا يوجد مخرج.
يأتي السحر في هذه اللحظات عندما تظهر أخواتنا بلا كلل. النص من صديقة عندما تكون في أمس الحاجة إليه ، أو ذلك العرض الصادق بزوج من الأيدي الإضافية. الآن ، في جميع أنحاء الولايات المتحدة ، تظهر النساء لبعضهن البعض على نطاق لم يسبق له مثيل. في العام الماضي ، اجتمعت النساء الناجيات اللائي شعرن بالوحدة لفترة طويلة جدًا وتحدثن عن الحقيقة للسلطة كجزء من حركة #MeToo. جاء بعد ذلك انتهى الوقت، مع التركيز على الارتقاء بالمرأة في مكان العمل والقضاء على تلك القوى التي تبقيها منخفضة وتؤمن بأنها وحيدة. خلال انتخابات التجديد النصفي في نوفمبر. 2018 ، اجتمعت الناخبات والمرشحات بأعداد غير مسبوقة ، وقفت في وجه إدارة لا تمثل قيم بلدنا ، للانتخاب العديد من الوجوه الجديدة.
في هذه اللحظة التي ترتقي فيها النساء إلى مستوى التحديات وإمكانية المطالبة بقوتنا معًا ، روما هو فيلم يجب أن تشاهده النساء من جميع مناحي الحياة. وليس فقط لأنه أخذ إلى المنزل اثنين الكرات الذهبية - أفضل فيلم بلغة أجنبية وأفضل مخرج لألفونسو كوارون (الذي رشح أيضًا لأفضل سيناريو).
يحكي روما قصة عائلة من الطبقة المتوسطة في المكسيك في السبعينيات ، مع كليو ، عاملة منزلية تعيش في المنزل وتهتم بأطفال العائلة ، في قلب الفيلم. استنادًا إلى ذكريات الطفولة لكوارون ، الذي كتب الفيلم وأخرجه ، تتكشف الدراما حيث تتصارع امرأتان من خلفيتين مختلفتين تمامًا مع هجر الرجال في حياتهم. بينما يبتعد زوج صوفيا بقسوة عن عائلته ، يختفي عشيق كليو ببساطة بعد أن كشفت له أنها حامل. يتم التقاط واقعهم المشترك في مشهد واحد لا يُنسى. عندما تعود صوفيا إلى المنزل في حالة سكر ذات ليلة ، تفتح كليو الباب لها. أثناء دخولها ، تمسك صوفيا بوجه كليو في يدها وتقول ، "في النهاية ، نحن النساء وحدنا دائمًا."
إنها مفارقة متعمدة أن تشارك صوفيا رثائها كليو ، وهي امرأة دعمتها بثبات من خلال هجرها. صوفيا بالمثل تدحض بيانها الساخر لأنها تقف بلا تردد إلى جانب كليو أثناء حملها: أخذها إلى الطبيب من أجل رعاية ما قبل الولادة ، والتأكيد على أن عملها آمن ، وأن طفلها سيحصل على ما يحتاج إليه. على الرغم من تعبيراتهما الفردية عن الألم والوحدة ، خلال حياتهما كنساء مسؤولات عن الأسرة ، تعتمد صوفيا وكليو - بطرق مختلفة تمامًا - على بعضهما البعض تمامًا. ومع ذلك ، فهم يحتلون أماكن مختلفة جدًا في مجتمع هرمي محدد بالامتياز والمال والسلطة. على الرغم من حياتهم المتشابكة والمترابطة ، فإن النظام الاجتماعي يمنعهم من الاعتراف بالقيمة والقوة الحقيقية لأخوتهم.
من خلال عدسة بطلتنا ، كليو ، نشهد التعقيد الذي تتسم به أعمالها وجميع الأعمال المنزلية داخل المجتمع. على مدار التاريخ الحديث ، كان العمل المنزلي ، كعمل مأجور وغير مدفوع الأجر في المنزل ، مقومًا بأقل من قيمته ويُنظر إليه على أنه "عمل نسائي". الشغل." في الولايات المتحدة ، يتم العمل بأجر في المنازل من قبل النساء ، ومعظمهن من النساء الملونات و / أو مهاجرين. في المكسيكحيث يتم تصوير الفيلم ، غالبًا ما تنتقل نساء الشعوب الأصلية من المناطق الريفية إلى المدن الكبرى لشغل هذه الوظائف. على الصعيد العالمي ، تعتبر القوى العاملة المنزلية من أكثر الفئات ضعفًا في المجتمع ، حيث تفتقر إلى الحماية في مكان العمل ، وتواجه تدني الأجور وتواجه معدلات عالية من سوء المعاملة والتحرش. يهتم عاملات المنازل بما هو أثمن بالنسبة لنا - أحبائنا ومنازلنا - ومع ذلك لا يكاد يتم الاعتراف بهم ، ناهيك عن تقديرهم.
تكشف علاقة صوفيا وكليو عن هذه الديناميكية المعقدة. بينما يتم تقديم علاقة عمل كليو مع العائلة على أنها إيجابية بشكل عام ، نعلم أيضًا أنها أول من يستيقظ وآخر من ينام. تعمل لساعات طويلة وشاقة في رعاية منزل صوفيا وعائلتها ، جسديًا ومن خلال عمل عاطفي لا يقاس. إذا لم تكن كليو حاضرة ، فسيقع هذا العمل في مجمله على أكتاف صوفيا ووالدتها. مثل هذا الخط الرفيع يفصل بينهما.
منغمسين في عالم الفيلم ، نتساءل عما إذا كان وعد صوفيا بالوقوف إلى جانب كليو هو مثال على ذلك صاحب العمل يفعل الشيء الصحيح ، أو فعل امرأة تدرك تماما النضال من أن يتخلى عنها أ رجل. اليوم ، في الولايات المتحدة ، من غير المعروف تقريبًا أن عاملة المنازل ستدعم بالطرق التي تقدمها صوفيا إلى كليو. على الرغم من التسلسلات الهرمية للسلطة الموجودة بوضوح بينهما - فهما صاحب عمل وموظفة من الطبقة المتوسطة و الدخل المنخفض ، والريفي والحضري ، والشعوب الأصلية وغير الأصلية - توفر لنا نقطة دخول للتفكير فيما يمكن للتضامن الحقيقي بين النساء يشبه.
بالرغم ان روما تدور أحداث الفيلم في المكسيك في السبعينيات من القرن الماضي ، وهو يقدم رؤى مهمة عن لحظتنا التاريخية هنا في الولايات المتحدة الدول ، حيث لا تدرك النساء قوة صوتنا الجماعي فحسب ، بل بدأن في ذلك الاستفادة منه. تذكرنا كليو وصوفيا بالبحث عن ترابطنا والتواصل مع بعضنا البعض. عندما فعلت النساء ذلك ، خلال العامين الماضيين فقط ، قمنا بقيادة أكبر احتجاج على الإطلاق في التاريخ الأمريكي ، جعلت #MeToo في كل مكان ، وتابعتها مع Time’s Up التي تنمو فقط في عامها الثاني ، وانتخبت عددًا أكبر - وأكثر تنوعًا - من النساء في المناصب أكثر من أي وقت مضى.
يجب أن نستمر في تحدي أنفسنا للتوجه نحو (وليس الابتعاد عن) الأماكن التي تقوض فيها السلطة والامتيازات وعدم احترام النساء ، حيث يتركوننا خارج المحادثات المهمة ويضعوننا في الإيمان بأننا كذلك وحده؛ أن لا أحد يشاركنا الصعوبات ؛ أن الحديث عنها لن يكون ذا فائدة. كان على كل جيل من النساء أن يواجه هذا الواقع ويسعى إلى سد اختلافاتنا بطرق جديدة ومبتكرة. روما تروي هذه القصة في السبعينيات في المكسيك ، لكن رسالتها يجب أن يتردد صداها بين النساء ، اليوم ، في الولايات المتحدة. يتم تمثيل كل واحد منا في كليو وصوفيا ، في دعمهما الذي لا يتزعزع لبعضنا البعض. مثلهم ، أصبحت نضالاتنا المشتركة مصدر قوتنا. والآن ، لا يمكن إيقافنا أيضًا.
Ai-Jen Poo هو المدير التنفيذي لـ التحالف الوطني للعمال المنزليين والمدير المشارك لـ رعاية عبر الأجيال. أليسيا غارزا هي مديرة الإستراتيجية والشراكات في التحالف الوطني للعمال المنزليين ومؤسس مختبر بلاك فيوتشرز.