كانت فترة التسعينيات فترة خاصة في ثقافة البوب. شعرت أن السينما والتلفزيون والموسيقى السوداء لا يمكن أن تتحسن. والنجوم الذين أحضروا هذه المشاريع كانت أصلية لا لبس فيها - وصولاً إلى الطريقة التي ارتدوا بها شعرهم.
يبدو مثل مجموعة ليل كيم من الشعر المستعار الملون ، جانيت جاكسون الأحمر الزاهي حبل ناعم- تجعيد الشعر ، الشعر فوق الجزء العلوي في ب * أ * ف * س، والعديد من الأنماط المضفرة من موشا لا يزال الحديث عن ثلاثة عقود بعد ذلك. واليوم ، يشيد المشاهير - سواء على السجادة الحمراء أو على الشاشة أو على وسائل التواصل الاجتماعي - والمعجبون على حد سواء باستمرار هذه الأساليب الشهيرة ، مما يثبت أنهم صمدوا أمام اختبار الزمن.
لكن من المضحك أن مصففي الشعر الذين يقفون وراء بعض هذه الأساليب الضخمة لم يقصدوا أبدًا إحداث مثل هذا التأثير الدائم. كانوا ببساطة يستمتعون بالحرية والفرح والمتعة التي تأتي مع الإبداع.
"لقد كان عضويًا جدًا. يقول مصفف الشعر: ديون الكسندر، المرأة المسؤولة عن الباروكات التي لا تُنسى التي ارتدتها ليل كيم طوال العقد وحتى أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. "كنا فقط نصنع ونستمتع."
مصففي الشعر
جانيت زيتون، الذي عمل مع جانيت جاكسون خلال التسعينيات وما بعدها أيضًا كيم كيمبل، العقل المدبر وراء الشعر في ب * أ * ف * س و موشا، يتفق كلاهما على أن أنماط توقيعهما جاءت لهما ببساطة من خلال الإلهام الطبيعي.تحدثت مع كل من هؤلاء النساء الثلاث للحديث عن رحلاتهن في تاريخ الشعر ، وأين يفكرن يبدأ التصميم المسرحي من هنا - بينما ينظر الجميع إلى حقبة التسعينيات وعام 2000 للإلهام مرة اخري. إلى الأمام ، كل قصة من قصصهم ، بكلماتهم الخاصة.
نشأت في كولومبوس بولاية أوهايو ، لكننا انتقلنا إلى لوس أنجلوس عندما كان عمري 10 أعوام. لطالما أحببت اللعب بالدمى. في كل مرة أعطتني أمي دمية ، شعرت على الفور أنها بحاجة إلى مكياج وشعر جديد [يضحك]. لذلك عندما تذهب أمي إلى محل تصفيف الشعر ، إذا عادت وكرهت شعرها ، سأعيده.
كوني في لوس أنجلوس ، يجب أن أذهب إلى مجموعة بعض العروض التي تم تسجيلها. لقد فتنت عندما شاهدت مصفف الشعر يأتي على المجموعة والأناقة. قاموا بإنشاء مظاهر لكل لقطة وكان عليهم العمل بمعدل سريع للقيام بذلك. لرؤية هذا النوع من العمل يحدث أمام عيني ، التغييرات التي تم إجراؤها - تغييرات شديدة - من مشهد إلى آخر ، أثارت اهتمامي ، واعتقدت أن تصفيف الشعر هو ما يجب علي فعله. لذلك ذهبت إلى مدرسة الشعر ، لكنني اخترت مدرسة صغيرة جدًا: مدرسة تشارلز روس للشعر. كنت أرغب في بيئة أكثر حميمية حتى أتمكن من فهم المزيد مما يجب أن يعلمني إياه.
علمني تشارلز قصًا معياريًا ، ومن خلال تلك الأساسيات أتت إمكانيات لا حصر لها لكيفية إنشاء شكل بشعر محكم. من قبل ، كنا دائمًا مقيدون للغاية فيما يتعلق بما يمكننا فعله بشعرنا. وإذا فعلنا شيئًا بشعرنا ، فسيكون منظمًا وموضعًا.
كانت وظيفتي الأولى خارج المدرسة مع خط العناية بالشعر الأسود. ظهرت صورة ليدي على التعليمات الخاصة بكيفية استخدام المنتج. لقد سررت بهذا [يضحك]. ثم تقدمت بطلب للحصول على وظيفة في صالون بيفرلي هيلز وحصلت عليه. لم أحقق هذا القدر من المال ، لكنني كنت مقتنعًا بإمكانية ذلك في النهاية. وتبعني بعض عملائي من مدرسة الشعر ، لذلك انتقلت من 3 دولارات إلى 30 دولارًا مقابل السشوار.
من هناك ، ذهبت إلى صالون آخر كان أكبر قليلاً. وأود أن أقول بعد ثمانية إلى تسعة أشهر ، تلقيت مكالمة من جانيت [جاكسون] - لم أكن حتى خارج المدرسة عندما اتصلت بي جانيت. في ذلك الوقت ، كانت قد انتهت للتو اوقات سعيدة، لكنني عملت مع عدد قليل من المشاهير من قبل. كنت أقوم ببعض الشعر من أجل Earth و Wind & Fire ، كما فعلت دينيس ويليامز.
في منتصف الثمانينيات من القرن الماضي ، كانت جانيت في المرحلة التي كانت على وشك أن تنفجر فيها ، وكان ذلك في وقت قريب من "كونترول".
عندما جاءت إلى الصالون لأول مرة ، كانت مثل الفتاة المسترجلة. لم يكن لديها حقًا رؤية لشعرها ، لقد كانت نوعًا ما مثل العميل العادي في ذلك الوقت الذي سيأتي لخدمة منتظمة. ثم طلبت مني أن أقوم بتصفيف شعرها من أجل أ أداء التلفزيون تشغيل أمريكان باند ستاندوقلت نعم.
أتذكر أنني كنت في غرفة تبديل الملابس ثم فجأة جاء شخص ما مع العد التنازلي للوقت الذي احتاجت فيه إلى الظهور على المسرح والاستعداد للأداء. وقلت: "يا إلهي". لقد دخلت للتو في نشوة ولم أر شيئًا. لم أسمع أحداً بعد الآن. لقد ذهبت إلى نفسي وأعطيتها نظرة إلفيس بريسلي مع حروق جانبية. ولأقول لك الحقيقة ، لقد كانت ضربة ناجحة. كان الجميع يتحدثون عن كيفية رقصها وسيتحرك شعرها ، لكنه سيعود دائمًا إلى مكانه. وكانت تلك بداية شهرتها بهذا النوع من الشعر المتدفق. بعد ذلك ، كان مقطع فيديو واحدًا تلو الآخر وآخر.
كانت جانيت تحب الملمس دائمًا. لقد أحبت المظهر الطبيعي ، وهذا ما ذهبنا إليه في التسعينيات - شيء شديد النعومة. وأردنا لونًا قويًا وقويًا. كنت أمزج ما يقرب من ثلاثة إلى أربعة ألوان معًا للتوصل إلى ظلال لتطوير هذا اللون الأحمر. لقد خلقت بُعدًا ، والذي اعتقدت دائمًا أنه يعمل بشكل جيد مع الشعر عندما يتحرك.
الفيديو الخاص بـ "معا من جديد" كانت مستوحاة بشدة من غرب إفريقيا ، لكننا ركزنا عليها. كان علي أن أصنع شيئًا من شأنه أن يبرز ، لكن يمكنني أيضًا العمل مع رقصها وكل شيء. في بعض الأحيان ، لا تعمل الأنماط التي تراها في المقالات الافتتاحية أثناء التنقل. لذلك وجدنا شيئًا فعل كلا الأمرين.
كانت نفس الفكرة ل "Got 'Til It's Gone،" مع المهور. كنا بحاجة إلى شيء يبدو مناسبًا لمشهد الأندية المستوحاة من غرب إفريقيا ، ولكن كان لدينا أيضًا حركة. هذا عندما كيفين أوكوين فعلت مكياجها. وإذا لاحظت أنها لا تبدو وكأنها تضع الكثير من المكياج ؛ كان وجهها أكثر لمعاناً. لذلك شعرت أن الشعر عضوي لكنه برز.
أنا أيضًا أحببت المظهر الذي فعلناه "الصراخ" في 95. حتى يومنا هذا ، إنه أحد مقاطع الفيديو المفضلة لدي. لقد كان فقط ، لقد كان تمامًا من أنا: غير مبني ، وليس تقليديًا. أحب الشعر الذي يبدو وكأنه حي وغير عالق.
عندما كنت أقوم بإنشاء هذه الإطلالات ، حاولت ألا أشير إلى الكثير من الأشياء. لقد ألقيت نظرة على الأشياء والمجلات وما إلى ذلك ، لكنني أشعر أن هذا يحدك وأنك تتعثر في شيء رأيته. لذلك فقط بين الملابس التي كانت سترتديها ، وطول الشعر الذي نحتاجه لإنشاء أفضل حركة لها والعمل معها في الرقص ، هذه هي الأشياء التي أثرت على ما يجب أن أفعله من أجل لها.
بقدر ما يتعلق الأمر بلون شعرها ، فقد تأثرت في كثير من الأحيان بما شعرت به في تلك اللحظة ، أو بما تريد أن تشعر به. أعتقد أن هذا ما جعل جانيت أصلية. لم نعد الغرض من الأشياء التي رأيناها. كنت أحاول فقط ابتكار شيء جديد وجديد لها. أعتقد أن هذا هو سبب رغبة الناس دائمًا في معرفة مظهرها التالي ، لأنه لم تتم الإشارة إليه. كانت جانيت.
عندما أنظر إلى تسريحات الشعر اليوم ، أرى بالتأكيد تأثير جانيت. أنا حقا أرى تأثيرها في كل شيء. إنه أكثر تطرفًا الآن من ذي قبل ، لكنه بالتأكيد تأثير جانيت من خلال اللون ، من خلال الملمس ، من خلال كل جانب فقط. ليس هناك الكثير مما رأيته ولم تفعله جانيت بالفعل.
لكن في ذلك الوقت ، لم يكن لدي أي دليل على أن هذه الأساليب ستظل لها تأثير حتى اليوم. كنت أتحدى نفسي حقًا. كانت جانيت تحقق نجاحًا تلو الآخر ، وأردت أن أكمل وأفعل كل ما يمكنني فعله لإنشاء شعر ناجح جنبًا إلى جنب مع الموسيقى.
أنا طفل لثلاثة أعوام ، ونشأت في العاصمة. ذهبت أمي إلى مدرسة التجميل بعد ولادتي ، لذلك نشأت في هذه الصناعة. ومن المفارقات ، مع ذلك ، أنني لم أكن شخصًا يلعب بالدمى. لقد بدأت للتو في العمل على شعر الناس. منذ أن كنت أقول إنني كنت في الخامسة أو السادسة من عمري ، كنت في الصالون مع أمي. ثم حصلت على شخصيتها عندما كان عمري 14 عامًا على الأرجح ، مما قادني إلى "جانب آخر من الشعر": تعلم الأعمال التجارية ، اضطراري إلى القدوم واستخدام الشامبو ، والاضطرار إلى القيام بأشياء لدعم الشركة العائلية ، الأمر الذي أثار اهتمامي أيضًا.
بدأت مدرسة التجميل في المدرسة الثانوية ، لكن بعد ذلك توقفت وذهبت إلى أوروبا. كنت سأقوم بعرض الأزياء وعمل تصفيفات الشعر. إذاً ، أنا وصديقي ، كان لدينا تذاكر باتجاه واحد. كانت أمي تعرف بعض الأشخاص في باريس ، ولدينا هذه القائمة بأشخاص مختلفين كنا سنقوم بمراجعتها لمحاولة صنع حياة لأنفسنا هناك ، لكنها لم تنجح حقًا بالطريقة التي اعتقدناها سيكون. مكثنا خمسة أشهر ثم انتهى بنا الأمر إلى العودة. لكنني أود أن أقول أن هذه كانت مقدمة للجمال العالمي ، وعقلية كاملة.
بمجرد عودتي إلى واشنطن العاصمة في أواخر الثمانينيات ، شعرت بأنني صغيرة جدًا بالنسبة لي. كنت أرغب في الذهاب إلى نيويورك. كان لدي هذا الشيء حيث أردت العمل مع المشاهير ، أردت أن أكون في هذا العالم كله. وكنت أتحدث عنه كما لو كنت أعرف أنه سيحدث لسبب غريب. في غضون ذلك ، بدأت أفعل عروض الشعر في مسقط رأسي وصنع اسمًا لنفسي قبل الانتقال رسميًا إلى عام 91.
كنت أعرف شخصًا واحدًا فقط في نيويورك قبل مغادرتي: صديق ذهب إلى جامعة هامبتون. كان يجلب لي بعض الفتيات من نيويورك لتصفيف شعرهن ، لذلك قمت ببناء بعض العلاقات. لقد كانت في الواقع واحدة من هؤلاء الشابات اللواتي انتهى بي المطاف بالبقاء معها عندما انتقلت. ومن الجيد أنني فعلت ذلك ، لأنها أخذتني إلى صالون في مانهاتن ذات يوم يسمى أندرسون ، حيث بدأت العمل. عمل أندرسون مع بعض الممثلين عرض كوسبي، ناس من كل اولادي، لذلك كنت أرى بعض المشاهير حول الصالون.
كان أخي يعمل كمنسق موسيقى في ذلك الوقت ، وكان في هذا المزيج الكامل ، وكان يعرف MC Lyte. أتذكر أنني قلت له ، "أوه ، أريد عمل شعر MC Lyte." قال ، "أوه ، حسنًا ، أجل ، أجل ، أجل." لكن هذا لم يحدث قط. ومن المفارقات أنني عملت على فيلم يسمى يطير بها ليلا، فقط عن طريق الصدفة. في ذلك الوقت ، كان عليك أن تكون جزءًا من النقابة للعمل في موقع التصوير ، لكن صديقة لي كانت مصممة خزانة ملابس في هذا الفيلم وأعطتني معلومات الاتصال. كنت أتصل للاستفسار عن الوظيفة ، لكنني لم أكن حقًا قابلاً للتسويق في تلك المرحلة. لم يكن أحد مهتمًا حقًا ، لكنني تركت سيرتي الذاتية في مكتب الإنتاج على أي حال.
ربما بعد أسبوع ، اتصلوا بي. استقال مصفف الشعر الذي وظّفه في الأصل ربما أربعة أيام قبل أن يبدأ إطلاق النار. المرأة التي أعطوها مجموعة السير الذاتية كانت فنانة مكياج مؤثرات خاصة من العاصمة. عندما رأت أن لدي عنوان DC في سيرتي الذاتية ، قررت تشجيعهم على إعطائي فرصة. ظلوا يخبرونني طوال الوقت أنهم إذا وجدوا اتحادًا ما ، فسأضطر إلى المغادرة ، لكنني بقيت الفيلم بأكمله - وكان MC Lyte في هذا الفيلم.
لقد تواصلنا ، وبنينا علاقة ، وطلبت مني الذهاب في جولة معها. لقد ساعدت في ابتكار أنماط أنثوية أكثر نعومة لها ، وجعلتني تلك الإطلالات مشهورة حقًا. لاحظ الناس التغيير. من هناك ، كنت للتو. أي فنان جديد يأتي ، سيقول لهم الناس ، "حسنًا ، اذهب إلى ديون ، الفتاة من العاصمة. اذهب إلى ديون ". ماري [J. بليج] انتهى بي الأمر. عملت في ألبومها الأول والثالث والرابع. ثم من ماري ، بدأت أفعل كيم [ليل].
ما زلت أشعر بقشعريرة في التفكير في مظهر MTV VMAs لعام 1999. من الصعب تحليل كيفية تماسكها جميعًا لأنني أعلم أنها كانت عضوية جدًا. لقد كان أمرًا عضويًا للغاية لدرجة أنه من الصعب حقًا وصفه بالكلمات. لقد كانت سهلة. كان هناك فريق منا ، وكان هناك تعاون جميل. كان الجميع فقط يصنعون ويمرحون. ميسا [هيلتون] سيأتي مع الزي ، وعلى الرغم من أنني لم أفهم كل شيء بالشعر ، فقد فهمت نظام الألوان.
أيضًا ، في أواخر التسعينيات ، لم يكن المشاهير يرتدون الباروكات مثل هذا ، لذلك كان لدي بحر كامل من الشعر المستعار في العالم للعمل منه. لطالما اهتممت ، لكن الذهاب إلى أوروبا والذهاب إلى عروض الشعر والسفر إلى أماكن أخرى دوليًا ، وسع ذلك.
بصراحة لا أتذكر من جاء بالفكرة الفعلية لذلك ، يجب أن أمضي قدمًا وأعطي هذه الفكرة لكيم. لكنني عرفت كيفية تنفيذها.
كنت سأذهب إلى المتجر الفني - انظر ، هذا ما أقوله ، لقد أنشأناه - وأحصل على ورقة تتبع. لقد صنعت التصميمات ، وقطعت ورقة التتبع ، ووضعت ورقة التتبع على الشعر المستعار ، وبدأت في التلوين باستخدام قلم التحديد السحري. سيستخدم الناس اليوم لون الشعر ، لكنني استخدمت قلم التحديد السحري وقد نجح ذلك.
كان وقتي مع كيم فترة رائعة من حياتي. لقد كانت رائعة حقًا للعمل معها لأنها كانت منفتحة جدًا جدًا جدًا. ما رأيته عنها ، ما ستراه في المقابلات ، تلك الشخصية المرحة والشمبانية - تلك كانت هي. كنت أنظر إلى المجلات المختلفة وأقوم بإحضارها إليها. ستكون مثل ، "يا إلهي ، نعم". هي تريد أن تفعل ذلك. لقد كان مجرد إبداع لا نهاية له معها ، وكان بإمكاني فعل أي شيء تقريبًا بشعرها. ولم تكن وسائل التواصل الاجتماعي موجودة حينها ، فمن يهتم بما قاله أحد؟ لم يكن الأمر يتعلق بذلك. لقد دخلت للتو وقمت بأفضل ما لديك.
لقد أحببت ما فعلته وما أنشأناه ، لكن في عام 2003 ، قررت أن أتراجع خطوة إلى الوراء. لم يكن ذلك بسبب أي شيء سيء ، ولم يكن خطأ أحد ، ولم تكن هناك مواقف مضحكة - كنت أعاني من التهاب بطانة الرحم وكان علي أن أجد القوة للمغادرة. كان علي أن أختار حياتي وروحي ونفسي.
لكنني الآن في مكان حيث أريد العودة إليه ، ولكن ليس بنفس الصفة كما كان من قبل. ربما سأفعل التوجيه الإبداعي ، شيء ما في هذا المجال. أنا فقط آخذ وقتي لمعرفة ذلك.
نحن الآن في عصر يسارع فيه الناس إلى ابتكار أفكار وينتهي بهم الأمر إلى محاكاة ما فعلناه من قبل. في التسعينيات ، استلهمنا إبداعنا. هذا ما هو مفقود اليوم. أنا ممتن جدًا لأن عملي موضع تقدير ، وأنا حقًا كذلك ، لكني أريد أن يعرف الفنانين الشباب أن هناك المزيد من الإطلالات الجديدة والمختلفة بداخلك. نعم ، كن مصدر إلهام ، ولكن خذ الوقت الكافي لإنشاء شيء جديد أصلي.
لذلك بالنسبة لي ، عندما أعود للدخول في الصناعة ، يجب أن يكون ذلك منطقيًا. أريد أن أحضر شيئًا جديدًا إلى الطاولة. لا أريد نسخ ما فعلناه من قبل. يجب أن تكون طازجة.
ولدت في شيكاغو ، إلينوي ، وانتقلت إلى لوس أنجلوس عندما كنت في السابعة من عمري ، وأنا مصفف شعر من الجيل الثالث. قامت أمي وجدتي بتصفيف الشعر. عندما كبرت ، كنت أعيش مع جدتي معظم الوقت ؛ كانت تتعامل مع العملاء في المنزل وتقاعدت من الصالون. لذلك شاهدتها وهي تصفف الشعر ، لكني أحببت الموضة أيضًا. لقد ألهمني الكثير من المصممين السود مثل باتريك كيلي و ويلي سميث. اعتقدت أن هذا ما كنت سأفعله. ولكن بمجرد أن بدأت في تصفيف الشعر ، وقعت في حبه ولم أتركه يذهب.
ذهبت إلى كلية التجميل خلال المدرسة الثانوية ، ثم بدأت العمل في صالون. جاءت مقدمة عملي في التلفزيون والسينما عندما تطوعت لعمل تسريحة شعر. روبرت تاونسند كان منتج هذه المسرحية بالذات ، وقد استمتعت بها حقًا.
بمجرد أن قابلت روبرت ومساعده ، بدأت أخبرها أنني أريد أن أعمل في مجال صناعة الأفلام ، وأقوم بتصفيف الشعر ، والعمل معهم في بعض عروضهم. كنت أعلم أنه كان لديه برنامجان تلفزيونيان قادمان ، ولكن في ذلك الوقت كان لديه أشخاص آخرين كان يعمل معهم ، ولم يكن مهتمًا بتوظيفي. لكن بين الحين والآخر ، كنت أتحقق مع مساعده وأقول ، "أريد حقًا الانضمام إلى النقابة ، أريد حقًا العمل في السينما والتلفزيون. "كانت دائمًا تقول ،" ليس الآن ، لكننا سنتصل بك إذا احتجنا إليك في أي شيء. " الذي - التي، لا تتصل بي ، سأتصل بك شيء ما.
بعد حوالي عام ، فتحت صالوني الخاص في لوس أنجلوس ، وتلقيت مكالمة منها. قالت ، "روبرت يريد أن يرى بعض تسريحات الشعر المجنونة."
في التسعينيات ، كنت أقوم بتقديم عروض الشعر ، وخلق مظاهر مروحية مجنونة ، والمنافسة في حرب الشعر ، وجميع المسابقات الخيالية. لذلك أرسلت له صورًا لشعر قمت به في عرض شعر. قال "حسنًا ، عظيم" ، وسألني أسئلة عن الصالون الخاص بي: متى كان مشغولاً؟ متى كانت بطيئة؟ كيف كان شكلها؟ لم أكن أعرف لماذا كان يسألني كل ذلك. لكنه اتصل بي ذات يوم وقال لي ، "مرحبًا ، أنا قادم إلى صالونك." ثم يمشي في الباب مع هالي بيري! كدت أن أسقط.
أعتقد أنه بعد أسبوع أو نحو ذلك تلقيت مكالمة - اتصل بي أحد المنتجين - قالوا ، "هل أنت مهتم بالمجيء للعمل في هذا الفيلم؟" كان ب * أ * ف * س. قلت ، "حسنًا ، دعني أتحقق من جدول أعمالي." لكن في رأسي كنت مثل ، "نعم!"
جاءت تسريحات الشعر في الفيلم من الصور الفعلية للأنماط التي صنعتها وتنافست معها في عروض الشعر. لذلك كان في الأساس مزيجًا من أسلوبي الخاص ، وأخذي في الشعر الخيالي ، والأسلوب الطليعي. أخذت كل ذلك وأحضرته إلى الفيلم.
انضممت إلى النقابة وعملت في الأفلام والتلفزيون ب * أ * ف * س، ولكن عندما بدأت مع براندي - قابلتها في مجموعة سندريلا كنت أقوم بعمل ناتالي ديسيل ، ثم قمت بتصفيف شعرها - وهذا ما بدأني في عالم العمل المستقل. كنت دائمًا أعمل مع عملائي في الأفلام ، لكنني كنت أعمل أيضًا على أغلفة مجلاتهم ، وأسافر معهم لحضور العروض ، وأقوم بأحداث السجادة الحمراء ، ومشاريع الموسيقى. كان ذلك رائعًا بالنسبة لي ، لأن ذلك فتح عالمًا جديدًا تمامًا من الإبداع. كانت مقاطع الفيديو الموسيقية هي الموضة الخاصة بي. لم يكن علي أن أكون مصمم أزياء ، لأنني أصبحت مصممة شعر.
ذات صلة: كل تسريحة شعر مضفرة يجب مراعاتها في رحلتك القادمة إلى الصالون
ل موشا على وجه التحديد ، لم أكن برايدر في حد ذاته ، كنت أكثر في التصميم. لذلك بدأت في صنع قطع من الضفائر ومحاولة تحويل ضفائرها إلى المزيد من الأنماط ، وإظهار التنوع ، لأن هذا ما أرادته. حتى أننا خلقنا ضفائر التمديد ووضعها في إكسسوارات الشعر ، وأحيانًا تكون قطع جديلة أكبر وأشياء من هذا القبيل. لقد فعلنا جميع أنواع الأشياء المجنونة موشا. انا ايضا عملت عليها لا تستصعب شئ أبدا مشروع الألبوم ، وكان نفس النوع من الفكرة.
عندما أنظر إلى الوراء في التسعينيات وأرى هذه النظرات تعود مرة أخرى ، بصراحة ، لم أكن أعرف أبدًا أن التسعينيات ستعود هكذا. كنت أعيش اللحظة في ذلك الوقت. و ب * أ * ف * س من بين كل الأشياء - لقد رأيت العديد من المشاركات لأشخاص يعيدون إنشاءها ب * أ * ف * س - لم يكن لدي أي فكرة أنه سيعود ، أو أنه سيكون له أي تأثير كان له. لكنه حنين للغاية ، وهو عزيز جدًا بالنسبة لي لأنه كان مقدمتي في العمل. كان هذا أول مشروع كبير لي.
كانت فترة التسعينيات فترة محورية غيرت حياتي المهنية بأكملها. كان الأمر غير متوقع تمامًا ، لكن هذا كان الشيء الجميل فيه.
هذا هو كل شيء طبيعي. من أكثر الملفات تجعدًا إلى الموجات الرخوة ، نحتفل بالشعر الطبيعي بأشكاله المتعددة من خلال مشاركة نصائح الخبراء حول التصميم والصيانة والعناية بالشعر.