ظهرت الأزياء في "النساء الصغيرات" مباشرة من اللوحات الحقيقية

من بين الملذات الوفيرة لجريتا جيرويغ نساء صغيراتصدر في دور العرض في يوم عيد الميلاد ، وهي جماليات بصرية لا تقاوم. بينما نتابع أخوات مارس يشقن طريقهن في العالم ، ونعود إلى المشاهد التكوينية منهن في مرحلة الطفولة ، تغلف ألوان وقوام الفيلم الزاهية الجمهور وكأنه ثقل متقن الصنع بطانية. إنه المعادل السينمائي لـ هيجي.

إذا كانت لوحات الفيلم والتراكيب تذكرك غالبًا بلوحة ربما تدرسها إيمي في باريس ، فأنت بالتأكيد على وشك تحقيق شيء ما. استلهمت مصممة الأزياء جاكلين دوران تصاميمها من الفن والفنانين في ستينيات القرن التاسع عشر ، عندما نساء صغيرات تم تعيينه. "أردت أن أبدأ بالحصول على فكرة عن تلك الفترة وما كان يرتديه الناس ، وخاصة الفنانين الذين يعيشون حياة راديكالية ، أو أشخاص بدوا مختلفين قليلاً عن الطريقة التي نتخيل أن ينظر إليها الفيكتوريون ، "يقول دوران في الاسلوب.

ذات صلة: يتفق الجميع على أن المديرات قد تعرضن للهجوم من قبل الكرة الأرضية - فماذا الآن؟

تمثل أخوات مارس - جو ، وميج ، وآمي ، وحتى بيث الفقيرة - جيلًا من النساء بلغن سن الرشد بوعي أكثر حداثة من أولئك الذين سبقوهن. تقول دوران الحائزة على جائزة الأوسكار والمرشحة أربع مرات: "الملابس جزء من رحلة الفتيات إلى العالم ، وجزء من إبداعهن لأنفسهن كشخصيات". باستخدام الرسامين البارزين في منتصف القرن التاسع عشر كأحجار لمس ، صممت Durran مظهر كل أخت ليناسب فكرة الشخصية عما ستكون عليه ، كما كتبتها لويزا ماي ألكوت عام 1868 ، وتخيلتها لـ شاشة بواسطة Gerwig. تحدث دوران إلى

تُعد جو بمثابة بديل لألكوت نفسها ، وهي كاتبة ملتزمة بمهنتها وتعيش وفقًا لشروطها الخاصة. على عكس أختيها إيمي أو ميج ، فهي لا تهتم كثيرًا بالرومانسية أو الموضة. تقول دوران: "عندما تكون طفلة ، تكره جو الملابس قليلاً لأنها لا تريد أن تكون فتاة". نظر المصمم إلى وينسلو هومر ، رسام أمريكي بارز يتداخل عمله بشكل مباشر مع فترة ومكان رواية ألكوت. تقول: "اللوحات لها حياة حقيقية بالنسبة لها". يظهرون أشخاصًا يمشون ويلعبون في الريف كما يفعل جو في كثير من الأحيان ، بدلاً من أن يصمتوا داخل مساحات داخلية خانقة. بعد بيع شعرها ، ترتدي جو قبعة رفعها دوران مباشرة من لوحة هوميروس لفيلم طفل صغير يقف في حقل.

في المشاهد التي وجدت فيها جو وهي تمارس مهنة في نيويورك ، تقول دوران: "كانت الفكرة هي أنها كانت تحاول ارتداء الملابس قليلاً ، مثل عندما تبدأ العمل لأول مرة وتعتقد أنك بحاجة إلى أن تبدو أكثر ملاءمة". "كان هناك بالتأكيد شعور بأنها ترتدي ملابس تتماشى أكثر مع ما يريده المجتمع ، لكنها في الوقت نفسه لا تستطيع العطاء رفع الجودة الصبيانية لملابسها ". قبعة أخرى ترتديها جو في مكتب ناشرها ، بمجرد أن تكمل الكتاب أصبح نساء صغيرات، تعكس جهودها للمطالبة بمجال احترافي مزدحم تقليديًا بالرجال. تقول دوران: "القبعة التي تختار أن ترتديها هي نسخة نسائية من قبعة الرجل". "لقد استحوذت على [مظهر الرجال في المكتب] ، وأخذت المساحة التي شعرت أنها لم تكن تمتلكها في بداية الفيلم."

كما عمل هومر كنقطة مرجعية لمظهر بيث أيضًا ، "فيما يتعلق بمدى رغبتي في ارتداء ملابس بيث في المنزل والطبيعية" ، كما يقول دوران.

واحدة من أكثر الانتصارات إرضاءًا لتكيف غيرويغ هو استرداد آمي ، وهي شخصية يعتبرها الفيلم بعناية واهتمام مثل جو. على الرغم من أنها سابقا ربما كان يُعتقد أنه شرير ، كما كتبه غيرويغ وجسده بوغ ، كانت إيمي حذرة بشأن آفاقها كإمرأة جميلة ، وهو موقف ينعكس في ملابسها. "من بين خزانة ملابس الأطفال ، تعتبر خزانة ملابسها الأكثر فخامة وتقليدية إلى حد بعيد. خزانة ملابسها الباريسية ، أو كيف تتطور ، تتبع هذا الموضوع ، "يقول دوران. بالوسائل التي قدمتها لها العمة مارش ، أتيحت لإيمي فرصة لاستكشاف تقدير الموضة الذي كانت تتمتع به منذ الطفولة. تقول دوران: "بالنظر إلى حديثها عن مكانة المرأة في العالم ، أعتقد أن هذا منطقي كجزء من شخصيتها". "هذا ما تفعله - أنت تلبس ، وتبدو جميلة بقدر ما تستطيع ، ولديك زوج ثري."

استمدت دوران إلهام خزانة ملابس إيمي من الانطباعيين الفرنسيين الذين تسافر إلى باريس للدراسة. على سبيل المثال ، الفستان الأبيض ذو اللمسات السوداء الرقيقة الذي ترتديه إيمي أثناء عرض لوري مستوحى من العديد من الملابس التي شاهدها دوران في أعمال فنانين مثل كلود مونيه و إدوارد مانيه. يلاحظ دوران أن روح الانطباعية تغمر مشهد الشاطئ عندما تلتقي إيمي لأول مرة بفريد فون (داش باربر) ، الذي رفضت اقتراحه في النهاية.

من تاج الزهور البرية الذي ترتديه ميج في يوم زفافها إلى النغمات الترابية التي ترتديها غالبًا ، استمدت دوران من الجمالية المميزة للفنانين المعروفين باسم ما قبل الرفائيلية لتشكيل مظهر ميج طوال الفيلم. لوحات لفنانين مثل السير جون إيفريت ميليه و دانتي جابرييل روسيتي، الذين كانوا يعملون في نفس الوقت مع الانطباعيين ، يؤكدون على نوع من الواقعية الأثيرية والتواصل الوثيق مع العالم الطبيعي. يقول دوران: "شعرت أن ميج كانت تتمتع بالرومانسية التي تراها في عصر ما قبل الرفائيلية ، في نوع التوق إلى الماضي والحب الرومانسي في العصور الوسطى".

ذات صلة: إيما واتسون تقول أن تايلور سويفت مثل جو مارش من نساء صغيرات

في تكيف جيرويج ، تشعر الأم في شهر مارس بأنها أقرب في شخصيتها إلى بناتها من عمة ستريب مارش ، أخت زوجها وزميلها من الناحية الفنية. يقول دوران: "شعرت لورا [ديرن] أن هناك استمرارية في كيفية نظر مرمي بينها وبين بناتها أكثر مما كنت تعتقده سابقًا". "تاريخيًا ، كانت والدة لويزا ماي ألكوت راديكالية ونسوية معروفة وجزءًا من مجتمع إبداعي ، لذا لم ترغب لورا حقًا في تمثيل مرمي على أنها المرأة التقليدية الأم الفيكتورية. " ترتدي الأم والبنات على حد سواء شالات متقاطعة ، كما أن فستان Marmee لعيد الميلاد باللون الأحمر الغامق المرتبط بشخصيتها مصنوع من أغراض أخرى المواد. يقول دوران: "لقد أردنا بالتأكيد أن يكون لدينا هذا الإحساس بإعادة استخدام الأشياء" ، حيث إن الأسرة ذات وسائل متواضعة وغالبًا ما تُرى الأخوات يصنعن الأشياء ونادرًا ما يكون لديهن أيدي عاطلة.

ذات صلة: لورا ديرن تقول إن سائق آدم "لذيذ بشكل مذهل"

كشخصية رائعة للحرس القديم ، غالبًا ما يتم وضع العمة مارش على النقيض من الأساليب الأكثر حداثة التي تتبعها أخوات مارس ، سواء من حيث الأسلوب واللباس. يقول دوران: "كلما أمكننا تمثيل العالم الفيكتوري التقليدي ، جعل التطرف أو عدم المطابقة [لأخوات مارس] أكثر وضوحًا". واحد لوحة خاصة، بواسطة رسام بورتريه بريطاني سايروس جونسون، كان مصدر إلهام خاص لـ Aunt March ، سواء في الأسلوب الرسمي للزي أو الجودة التي لا توصف والتي تنطبق على العديد من شخصيات Streep. تقول دوران: "إنها تتحول إلى اللوحة وهناك بريق ذكاء في وجهها". "يمكنك أن تصدق أن هذه المرأة ستكون مثل العمة مارس."