تأملات في 81 عامًا من الأحذية: روجر فيفييه وتأملاته

[هناك] منتجات أصبحت مبدعة وخالدة - كلاسيكية بالمعنى الحقيقي للكلمة - في الشكل والمحتوى تتوافق وتتجلى وتتطور وتتغير بمرور الوقت ، ولكن دائمًا ما تجلب معهم شيئًا مميزًا ومتوازنًا و متناغم.

تُلخص إكسسوارات Vivier بشكل مثالي التغييرات في عالم النساء على مدار العقود القليلة الماضية. ولكن كيف يمكن لشيء تم إنشاؤه قبل نصف قرن أن يتحدث بلغة اليوم؟ كيف يمكن لـ Belle Vivier ، على سبيل المثال ، الحذاء الذي تم تصنيعه في عام 1965 ، أن لا يزال يمثل الرغبة في أن تكون امرأة اليوم ، شخص مختلف جدًا وسريع جدًا ومتطور باستمرار؟

يجب البحث عن السبب ليس فقط في الكائن الذي أنشأه المصمم ، ولكن أيضًا في الشخص الذي يرتدي هذا الشيء. في كل تصميم يحكي Vivier قصة ، ويصف جزءًا من نفسه وعالمه. نوع المرأة التي يرويها Vivier قصته هو خاص - إنها مخلوق قوي يترك بصماتها ، التي لا تنطفئ أبدًا ، والتي يتم تجديدها إلى الأبد. إنها قادرة على العيش والعيش في وقتها الخاص. إنها متعطشة للسعادة وتطارد الأحلام.

في مثل هذا النوع من النساء ينعكس البيت ويتجدد - في هذا الحوار الهادئ شبه السري الذي كان البيت يجريه دائمًا مع نسائه. في واحدة من تلك اللقاءات التي يبدو أنها كتبت في النجوم - اللحظة التي بدأ فيها روجر فيفييه شراكته مع كريستيان ديور - حدث شيء فريد. تكمل كل من ديور وفيفير بعضهما البعض ، حيث قدموا نوعًا من الأنوثة التي من شأنها أن تحتل مركز الصدارة بين أواخر الأربعينيات والخمسينيات.

لم تعد النساء مجبرات على الاستغناء عنهن أو تقديم تضحيات. أصبحوا حالمين لا تلمس أقدامهم الأرض ، وحركاتهم الخفيفة والرائعة تسحر الآخرين - مثل جمال من الزهور في حديقة مطلة على البحر ، في مكان ما في فرنسا.

في الستينيات ، عندما بدأ فيفييه في التعاون مع إبداع الفرنسيين موضه، إيف سان لوران غير الموقرة وذات الرؤية ، تغيرت النساء بلا ريب. لم يعودوا يتمايلون على أقدامهم. ساروا. كانت آفاقهم واضحة وطرقهم محددة بدقة. بالنسبة لهذه المرأة الجديدة ، ابتكر روجر فيفييه حذاءًا سيصبح أسطورة. في عام 1965 ، ابتكر Vivier مجموعة Belle Vivier الشهيرة لمجموعة موندريان من إيف سان لوران ، وهي مضخة مثالية تتميز بهندسة أنيقة ومزينة بإبزيم معدني مميز. ارتدت كاثرين دونوف الحذاء التاريخي في Belle de jour للويس بونويل.

كان هذا الحذاء قصة الإثارة الجنسية والحرية والاتفاقية والتعدي ، كل ذلك في حذاء واحد ، كل ذلك في مشبك واحد. لقد كان شكلًا يتحدث كثيرًا عن الرغبة في تجريد المرء من العلامات والسلاسل التي لطالما أنزلت النساء إلى مناصب تابعة.

نجوم السينما ، الملكات ، السيدات الأوائل: كانت هؤلاء نساء مستقلات قادرات على اتخاذ خياراتهن الخاصة ، حتى تلك التي لا تحظى بشعبية ، طالما كان ذلك يعني عيش حياتهن بشكل كامل وكتابة قصصهن الخاصة. هؤلاء هن النساء اللواتي ألهمن Vivier ، وكانن أيضًا نماذج للأجيال الشابة.

إلى جانب الممثلات العظماء ، كانت هناك عارضات أزياء أيضًا - بين النصف الثاني من السبعينيات والثمانينيات - أصبحن شخصيات تمثل النساء في آنٍ واحد وكانت تتطلع إليها. هؤلاء الشابات الجميلات اللائي كن في وقت من الأوقات يصممن الملابس لمجموعة مختارة من العملاء فقط بدأن الآن في ترك إخفاء هوياتهن وراءهن.

سيظهرون على المنصة لبضع ثوانٍ فقط ، ثم يختفون. كان هناك الكثير منهم ، وكلهم كانوا جميلين ، بالطبع ، لكن البعض منهم كان لديه أيضًا ذلك je ne sais quoi الذي كان بالنسبة لبودلير يميز جمال المرأة العصرية في باريس. بالنسبة للشاعر ، كانت هي المارة التي تمشي في راحة وخفة ، وأصبحت لا تُنسى في جزء من الثانية.

يبدو أن امرأة واحدة ، على وجه الخصوص ، هي جوهر السحر الباريسي. اسمها إيناس واسمها الأول كافٍ للتعرف عليها. يبدو أن إيناس ولدت بشكل طبيعي في إبداعات Vivier ، ولم تكن الدار راضية عن إبعاد مثل هذه المرأة الخاصة إلى دور السفيرة - فقد أرادت سماع ما تريد قوله. لذلك أصبحت إيناس رمزًا وحضورًا وصوتًا.

كل هذه الأفكار كانت بعيدة ولا يمكن الوصول إليها ولا تضاهى. كانت مثيرة للاهتمام مثل النجوم أعلاه ، لامعة ومليئة بالغموض.

عندما وصل أسلوب الشارع إلى المشهد في أواخر السبعينيات ، اضطرت الموضة إلى حساب ذلك. ابتكرت الحركات الشبابية والثقافات الحضرية الفرعية الأنماط ، ودمرت التقاليد ، وأعادت كتابة تاريخ الجمال. لاحظت أكبر الأسماء في الموضة ذلك ، وسرعان ما شوهد أسلوب الشارع على منصات العرض ، مما أثر على التصميم والذوق.

أصبح الجمهور أكثر وعيًا وتطلبًا ، وأصبح أكثر وأكثر قدرة على الحكم واتخاذ القرارات. لم يعد الناس سعداء بالحلم. أرادوا أن يتماثلوا مع أحلامهم.

بين التسعينيات وأوائل الألفين ، أنتج التلفزيون عددًا من المسلسلات من الدرجة الأولى مع خطوط قصة رائعة وكتابة السيناريو والتوجيه. أدى الاهتمام الكبير بالتوصيف إلى ظهور بعض أكثر الشخصيات النسائية المحبوبة على الإطلاق - حيث كان الجمهور يتابع كل خطوة عن كثب. اعترفت النساء بأنفسهن في هذه النماذج الجديدة. كان هذا ينطبق بشكل خاص على بلير والدورف ، الذي لعبه لايتون ميستر ، في سلسلة Gossip Girl الشهيرة والناجحة ، وممثلة شابة جدًا من النخبة في نيويورك لا يمكنها ببساطة مغادرة المنزل إذا لم تكن ترتدي Vivier مستلزمات. بون تون وذكية ، إلى الأبد مع عبوس على وجهها ، بلير حالم ورائعة ولكنها قاسية في بعض الأحيان. كانت جاذبيتها باريسية لدرجة أن المشاهدين نسوا في بعض الأحيان أن العرض قد تم في نيويورك. لقد كانت صورة شابة ، مبهجة ، بلا خجل للعصر الجديد لميزون روجر فيفييه.

كانت تلك هي السنوات نفسها التي تم فيها اختراع المدونة كشكل مستقل للمعلومات ورواية القصص. وُلد نوع جديد من النجوم: نجم الويب. نقلت امرأة شابة وجريئة حياتها اليومية إلى جمهور عريض ، والذي أتيحت له الفرصة للتفاعل معها بشكل مباشر وتبادل الأفكار والتعليقات. انتقل حضورها من المدونة إلى مواقع التواصل الاجتماعي ، ولم يكن من الممكن إيقاف تأثيرها على الجمهور. كانت ترتدي أيضًا Vivier ، لكن لم تعد في مساحتها الخاصة أو على المسرح أو على المنصة. كانت ترتدي Vivier في الشارع وفي العمل وفي الحياة. ارتدته وهي تحدق بحزن من مقهى في ميلانو ، بينما كانت تحتسي القهوة وتقرأ بريدها الإلكتروني الخاص بالعمل جالسة في بهو الفندق ، بينما الاستعداد لحفلة في باريس ، أو التنزه في شوارع نيويورك أو شنغهاي ، والتفكير في ملايين الأشياء التي كان عليها فعل ذلك يوم. كلهم من BB و Ines و Catherine وأرستقراطيون وطبقة متوسطة ، حسيون وعصريون ، رماة وراكبو دراجات بخارية. مسلحين بأجهزة iPhone وأكياس الأسطوانة ، يسافرون حول العالم: غريب ، مزاجي ، حضري ، أو رومانسي. على الرغم من أنهم يأتون من جميع أنحاء العالم ، إلا أنهم بارسيون في الروح.

فيديو: أغلى الأحذية التي يمكنك شراؤها

سفيرات شهوانيات بهيجات وفاتن.

وحتى الآن لا تلمس أقدامهم الأرض.

لطالما وثقت النساء في Vivier ، واليوم ، في هذا الكتاب ، هو البيت الذي يعهد إلى النساء وأصواتهن وأساليبهن. تروي هؤلاء النساء قصة الجمال والفئة والموضة والحياة اليومية غير العادية ، وتواصل المحادثة التي بدأها السيد فيفييه معهن في الثلاثينيات.