القصص وراء أزياء سينثيا إيريفو في هارييت

من الصعب تصديق أن عام 2019 يمثل المرة الأولى التي يتم فيها سرد قصة هارييت توبمان على الشاشة الكبيرة. لكن هارييت، في دور العرض الآن ، تستفيد من براعة ودقة فريق مبدع متحمس لفهمها بالشكل الصحيح. المخرج كاسي ليمونز ، الذي اندلع معه لأول مرة حواء بايو في عام 1997 ، يقود طاقمًا مشهورًا يضم سينثيا إريفو في دور البطولة ودعم المنعطفات من Leslie Odom Jr. و جانيل Monáe. يصور الفيلم هروب توبمان من العبودية ومهامها اللاحقة لتحرير الآخرين في مترو الأنفاق للسكك الحديدية.

تطورت شخصيتها بشكل كبير - من امرأة شابة متزوجة مستعبدة في مزرعة ، إلى حرية مقاتل غير وجه التاريخ وأنقذ أكثر من 700 عبد في غارة واحدة خلال المدنية حرب. إنه قوس جذري وبطولي ينعكس بوضوح في أزياء وتصميم شخصية Erivo على الشاشة. وازن فريق تصميم هارييت الانتباه الدقيق للدقة التاريخية مع الرؤية الإبداعية لصياغة تفسير مرئي لقصتها كان من الممكن صنعه اليوم فقط.

"أردنا أنا و Kasi التأكيد على أن دورها كان بطوليًا وأسطوريًا ، لرفع طاقة شخصيتها" ، هكذا قال مصمم الأزياء Paul Tazewell ، الحائز على جائزة Tony لـ هاملتون. تضمنت أبحاث Tazewell المكثفة دراسة أنواع daguerreotypes (شكل مبكر من التصوير الفوتوغرافي) من تلك الفترة ، بما في ذلك تصوير عبودية المزارع. لم يطلعوا على الجوانب العملية للملابس في الفيلم فحسب ، بل ألهموا المظهر العام لتصميماته.

يقول Tazewell ، مشيرًا إلى الصور الفوتوغرافية ذات التدرج الرمادي من الفترة التي تم تلوينها يدويًا: "كان أملي أن يشعر وكأنه نمط daguerreotype ملون". "شعرت أن هناك ثراءً كبيرًا في الجودة المرئية للنغمة الداكنة التي تتميز فقط بمجموعة من الألوان." في المشاهد الأولى التي تُظهر هارييت ، التي كانت تُعرف آنذاك باسم "مينتي" ، بين رفاقها العبيد ، كان اللون الذي يجعلها بعيدا، بمعزل، على حد. صممت Tazewell زيها بألوان أكثر برودة مع التفاف رأس أحمر. يقول تازويل: "كنت مهتمًا بحمل اللون الأحمر حتى النهاية لأنني شعرت أن وراءه شعارات نبالة ، مثل فكرة البطل الخارق". في الواقع ، ترتدي هارييت سترة غنية من هذا اللون في مشهدها الأخير.

هارييت هي رحلة بطل أكثر من كونها قصة عبيد. "شرعنا في صنع فيلم لم يكن عن العبودية ؛ تقول المنتجة ديبرا تشيس "إنها تتعلق بالحرية والتمكين" في الاسلوب. يركز فيلم Lemmons على مثابرة هارييت وانتصاراتها بدلاً من الوحشية التي حاربت بشدة ضدها. ساعد هذا الاتجاه الإبداعي في تحديد كيفية تجسيد العنف على أجساد الشخصيات - فالندوب خفية والدماء في حدها الأدنى. تقول مصممة المكياج أنجي ويلز: "لقد حاولنا الحفاظ على التوازن". يشرح ويلز أن الندوب وتغير اللون تهدف إلى تذكير المشاهدين بما مر به العبيد. "لكننا لم نرغب في أن تكون [الندوب] مروعة للغاية بحيث تم إخراجك من اللحظة."

حصل الفريق على رخصة إبداعية لتعزيز ندبة واحدة على وجه الخصوص: عانت توبمان من إصابة مؤقتة في الرأس عندما كانت طفلة ، والتي يُعتقد أنها سبب تعرضها لنوبات صرع. في الفيلم ، يتم تخيل هذه اللحظات على أنها رؤى إلهية تساعدها على الوصول إلى بر الأمان في مناسبات عديدة. يقول ويلز: "لن تتمكن من رؤية [الندبة] بسبب طريقة ارتدائها لشعرها". عثر Lemmons على تمثال نصفي لتوبمان يتميز بمسافة مثلثة بين الحاجبين مما يشير إلى ندبها. قررت Wells والمخرج دمج الندبة المرئية في مظهر مكياج Erivo نظرًا لأن حلقاتها الروحية مهمة في الفيلم.

ذات صلة: كيف تحولت رينيه زيلويغر إلى جودي جارلاند من أجل السيرة الذاتية للنجم المتأخر

بمجرد وصولها إلى فيلادلفيا وتطالب باسم هارييت توبمان ، تبدأ الشخصية في الظهور بمظهر أكثر دقة. بالإضافة إلى كونها امرأة حرة ، فهي أيضًا شابة تكبر وتكتشف هويتها. بالنسبة إلى المشاهد التي تم فيها استعباد مينتي ، قام ويلز بوضع طبقة رقيقة من كريم الأساس في ظل أكثر احمرارًا من جلد إريفو للحصول على طبقة نحاسية دافئة لشخص يعمل في الشمس. بمجرد أن تصبح إيريفو هارييت كما نعرفها ، أضافت ويلز لمحات دقيقة ومحددًا وأزال الاحمرار من بشرتها. لتجنب المظهر غير اللامع للماكياج الواضح ، يقول ويلز: "غالبًا ما أخلط المرطب أو التمهيدي مع الأسس التي أستخدمها للحفاظ على هذا النوع من مظهر البشرة المضيء".

يعكس شعر هارييت بالمثل رحلتها طوال الفيلم. تقول مصممة الشعر والشعر المستعار بليندا أندرسون: "يتعلق الأمر بجعل الشعر يروي القصة بقدر ما تستطيع". أثناء هروبها من العبودية ، يتساقط شعر هارييت عندما تغسل على ضفة النهر (بعد أن فقدت حذائها أيضًا). بمجرد وصولها إلى الشمال ، تأخذها شخصية موني ماري بوكانون تحت جناحها ، شعر هارييت تبدأ في التطور ، لتصل في النهاية إلى الجزء الأوسط وأسلوب العقدة الذي كانت في كثير من الأحيان يصور. تُظهر المشاهد التي تُظهر ماري وهي تمشط شعر هارييت في الحمام القرابة بينهما. يقول ويلز: "خاصة بالنسبة للنساء ذوات البشرة الملونة ، فإن العناية بشعر بعضهن البعض أمر طبيعي وثقافي". "إنه أكثر من مجرد تصفيف الشعر ، إنه وقت المجيء وإظهار الرعاية."

تساعد ماري هارييت في التعرف على كيفية تقديم نفسها على أنها امرأة حرة ، ومنحها فستانًا أخضر في أول مهمة إنقاذ لها في الجنوب. تقول تازويل: "أردت أن أختار لونًا يربطها بالأرض ، وقدرتها على التحرك داخل الطبيعة وخارجها" ، بينما تساعد أيضًا في قدرتها على التحرك في المجتمع مثل امرأة حرة يمكن تصورها. إنها الأولى من بين العديد من هذه الإطلالات المتنوعة التي تسمح لهارييت بمواصلة تحرير العبيد دون الإمساك بها.

ذات الصلة: أهمية الموضة من Juneteenth

تقول تازويل: "لقد تم توثيق أنها أصبحت سيدة التنكر". "يمكن أن تصبح حرباء وتدخل وتخرج من المناطق دون أن يلاحظها أحد." لا توجد تمثيلات بصرية لتوبمان في مثل هذا تنكر لأسباب واضحة ، لذلك اتخذت Tazewell الحرية في الجمع بين القطع المناسبة للفترة التي ربما تمكنت Tubman من الحصول عليها تشابك الايدى. تتضمن العديد من هذه الإطلالات صورًا ظلية ذكورية تقليدية. إنه اتجاه إبداعي تردد صدى في أداء Erivo ، وهو الاتجاه الذي يضفي على الفيلم جوًا معاصرًا متميزًا.

يقول إريفو: "عندما ترتدي قطعة ملابس تبدو وكأنها تنتمي إلى الشخصية ، فإن ذلك يجعلك تحمل نفسك بشكل مختلف". في الاسلوب. من سترة الرجال والقبعة التي ترتديها هارييت على ملصق الفيلم إلى زي "بلاك جاك" المرتبط بالأمريكيين من أصل أفريقي البحارة من تلك الفترة ، كانت الملابس الرجالية في الفيلم بمثابة تمويه ذكي ووسيلة لإظهار أن هارييت لا يجب العبث بها مع. يقول تازويل: "انجذبت نحو الصور الظلية [الأكثر ذكورية] عندما تحتاج إلى إظهار القوة ، لأنها لن تترجم بنفس الطريقة لو كانت عبارة عن صد وتنورة مباشرة". إنها أيضًا مسألة وظيفة ؛ مع استمرار هارييت في قيادة حملات الحرية ، أصبحت ملابسها أكثر عملية ، مما يعني تقليل الرحلات عبر الغابة في مشد وتنورات.

ذات صلة: كيف مصمم الأزياء من عالم مختلف جلبت سحر الثمانينيات إلى مختلط العش

تقول تازويل عن تطور مظهر هارييت في الفيلم: "عملت التنكرات على ما تبنته بعد ذلك كتعبير عن نفسها وأسلوبها الخاص". بينما بصفتها امرأة حرة ، ربما تكون متوائمة مع الموضة ، "لا أريد أن يفسر الناس أنها كانت رائدة في مجال الموضة كجزء من التصميم" ، كما تقول تازويل. بدلاً من ذلك ، تهدف الجودة العالية لأزياءها إلى تقديم نظرة ثاقبة لشخصيتها الداخلية. تقول تازويل: "هذه طريقة جديدة لرواية قصتها". "آمل أن يكون هذا صحيحًا بالنسبة لطاقة من كانت تلك المرأة موجودة في كل مكان ، بقدر ما يمكننا أن نعرفه."

مع تقرير إضافي من قبل سوزان هورنيك.