كيف أن قانون ملابس Leotard في الثمانينيات مهد الطريق لسراويل اليوغا الخاصة بك

على مدى العقد الماضي ، اعتنقت النساء تدريجيًا عيش حياتهن مغمدات في ألياف لدنة. لطالما كان التحول من ما يسمى بـ "الملابس الحقيقية" إلى الملابس الرياضية أمرًا مثيرًا للاستقطاب ، حيث أعرب النقاد عن أسفهم على كل من مجموعتنا ارتداء الملابس وحقيقة أن الملابس الأساسية في خزانة الملابس مثل طماق التمرين تعانق الجسم بإحكام لدرجة أننا قد نتجول عارية. كتب أحد محرري الرأي: "قد نكون قادرين على غزو العالم مرتدين الياف لدنة"اوقات نيويورك في عام 2018 ، "لكن أليس من الأسهل القيام بذلك في السراويل التي لا تهدد بإظهار كل غمازة وتدحرج في كل امرأة فوق سن الثلاثين؟" قلة الادب.

بالنظر إلى فحوى هذا النقد ، فإن قصة تحول ملابس التمارين الرياضية إلى أزياء في الشارع هي قصة نسوية بشكل مدهش. إنها قصة نساء يتخلين عن أحزمةهن وما يسمى بالزي "المهذب" لصالح الراحة وحرية الحركة ، و إنه يكشف عن تطور عميق ليس فقط في الطريقة التي تتحرك بها النساء في حياتهن ، ولكن أيضًا في طريقة تفكيرنا في حياتنا جثث. ويعود الأمر إلى جيلدا ماركس ، مدربة الأيروبكس الطموحة للنجوم ، والتي أطلقت بمفردها تقريبًا قواعد لباس اليوتار في الثمانينيات.

في منتصف السبعينيات من القرن الماضي ، بينما كانت جازرسيس واستوديوهات صغيرة في جميع أنحاء أمريكا تجلب الرقص الهوائي للجماهير ، كانت جيلدا تعلمها نسخة خاصة من الرقص للياقة البدنية لنخبة هوليوود في Body Design by Gilda ، استوديو بنتهاوس في لوس أنجلوس رسم ظلال من الخوخ و أزرق. (Think Body بواسطة Bunny من Apple TV's جسدي - بدني، لكن أكثر بكثير من لوس أنجلوس).

جذبت جيلدا قائدي A من Bette Midler إلى Barbra Streisand ، التي أشادت بجيلدا في الكوميديا ​​الرومانسية عام 1979 الحدث الرئيسي مع مشهد تمرين معسكر تم تصويره في الاستوديو. قال لي مدير الاستوديو والمدرب كين آلان: "كانت هناك بعض الفصول حيث كان الأمر أشبه باجتماع للآلهة". "كما تعلم ، سيكون أكبر اسمين في الأفلام على بعد ثلاثة أقدام من بعضهما البعض." حتى أن استوديو Gilda أطلق ملكة اللياقة بنفسها: جين فوندا أصبحت مدمنة على فصول المجموعة في أواخر السبعينيات ؛ بحلول عام 82 ، افتتحت استوديو التمارين الخاص بها وأصدرت كتابًا للياقة البدنية وفيديو منزليًا ذا مبيعات ضخمة.

كشخص قضى معظم وقتها في ثياب (كانت راقصة محترفة قبل ممارسة التمارين الرياضية) ، أعربت جيلدا عن تقديرها لكيفية تحركهم. لكن أذهلها أنه ، بالنسبة لأي شخص لم يتم بناؤه مثل راقصة الباليه قبل سن البلوغ ، لم تكن الثياب دائمًا جذابة - أو مريحة. لم يتغير الثوب كثيرًا منذ تقديمه من قبل البهلوان الفرنسي Jules Léotard في القرن التاسع عشر. بحلول الثلاثينيات من القرن الماضي ، كانت الثياب المصبوغة باللون الوردي أو الأسود هي الزي التدريبي للراقصات. لكن ثياب منتصف القرن في أمريكا كانت لا تزال مصنوعة من مزيج من الألياف الطبيعية ، مما يعني أنها ركبت في الأماكن التي يجب أن تبقى فيها في الأسفل وتهدلت في الأماكن التي يجب أن تبقى فيها.

أدركت جيلدا أنه يجب أن يكون هناك تصميم أفضل ، تصميم يدعمه ، ويمنحه الإطراء ، ويتناسب بشكل صحيح. كتبت في كتابها التدريبي لعام 1984 ، "أردت ابتكار لباس جميل يلهم طلابي الرغبة في ممارسة الرياضة" ، جسد جيلدا. واحدة كانت "مرنة وعملية وساحرة بشكل خيالي." سرعان ما تكتشف أن المفتاح يكمن في واحدة من أحدث الألياف الاصطناعية لشركة دوبونت للكيماويات: ليكرا. كانت الشركة قد أمضت عقودًا في تطوير Lycra في محاولة لتصميم حزام أفضل ، ولكن بفضل Gilda ، لن يتحقق انتصارها من تقييد أجساد النساء ولكن من تحريرها.

في الأربعينيات من القرن الماضي ، عندما أطلقت شركة DuPont جهودها التي تقدر بملايين الدولارات لابتكار ألياف متينة وقابلة للتمدد - أو ألياف لدنة ، مثل بدأ المهندسون في تسميته ، والذي كان عبارة عن جناس مصغر للتوسع - كان له هدف واحد: إحداث ثورة ثم السيطرة على الحزام صناعة. هذا لأنه ، في ذلك الوقت ، كانت كل امرأة فوق سن 12 عامًا ترتدي واحدة تقريبًا.

 "في الفترة التي كان دوبون يبحث فيها عن فرص جديدة للألياف الاصطناعية ، كان من المسلم به ألا تظهر المرأة في الأماكن العامة ، وبالكاد في خاصة ، ما لم تكن ترتدي حزامًا ، "كتب عالمة الأنثروبولوجيا كاوري أوكونور ، التي حصلت في أوائل القرن الحادي والعشرين على وصول نادر إلى أرشيف الشركة وفي عام 2011 نشرت ليكرا، تحقيقًا في ولادة الألياف. كانت المشدات "السمة المميزة للاحترام" وشرطًا أساسيًا للحصول على مظهر جيد في الملابس.

لكن تجربة ارتداء الحزام كانت جحيمية. كان هذا جزئيًا بسبب القماش ، المصنوع من خيط صلب مغطى بالمطاط يجعل Spanx اليوم - أكثر تطرفًا المدربين الخصر - يبدو متسامحا بالمقارنة.

عندما استطلعت شركة DuPont النساء الأمريكيات عن ابتكارات أحلامهن ، طلبن باستمرار المزيد من المشدات المريحة ، ورأت الشركة إمكانية تحقيق أرباح ضخمة. أخيرًا ، في أوائل الستينيات من القرن الماضي ، كشف كيميائي من شركة دوبونت يُدعى جو شيفرز عن ألياف أخف من الخيط المطاطي ولكنها تتمتع بقوة تقييد أكبر بكثير. أطلقت عليها الشركة اسم ليكرا. قطع إلى: مشدات بسط وفيرة.

في البداية ، تعرضت مشدات الليكرا لضربة كبيرة ، وكان الطلب يفوق العرض. ثم حدث شيء غريب. على الرغم من حقيقة أن الموجة الهائلة الأولى من جيل طفرة المواليد أصبحت مراهقة - وهو العمر الذي بدأت فيه معظم النساء في شراء صانعي الأشكال - بدأت مبيعات المشدات في الانخفاض. افترضت شركة دوبونت وبقية الشركات الأمريكية أن النساء الشابات من جيل طفرة المواليد سوف يتسوقن ويلبسن ملابس مثل أمهاتهن. بدلاً من ذلك ، مع اندلاع الستينيات ، واجهوا ما هو أسطوري مجلة فوج أطلقت المحررة ديانا فريلاند على "زلزال الشباب" - مع التنانير القصيرة و ماري كوانت وتمرد أزياء كامل.

على مدار العقد ، ضخت شركة DuPont الموارد في محاولة لإبقاء النساء في المشدات. حتى أنهم أطلقوا عنصرًا يسمى "ملابس مقنعة" تستهدف سوق المراهقين تحديدًا ، في حال كانت الكلمة حزام الذي كان المراهقون يكرهونه. (لم يكن كذلك. وشعر الكبار بالشيء نفسه.) على الرغم من الأسطورة الشعبية ، فإن قلة من النساء في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات يحرقن صدرياتهن ، لكن معظمهن في الواقع دمرن أحزمةهن. عندما اتصل رئيس شركة Playtex العملاقة للملابس الداخلية بشركته التسويقية في حالة ذعر للإبلاغ عن أن زوجته تخلصت من أحزمةها ، وفقًا لكتاب عام 1997 هز العصوربدت النهاية قريبة.

يكتب أوكونور: "ظهر" التخلص من الحزام "كلحظة ثقافية مهمة ، وبكل معنى الكلمة فعلًا محددًا لـ" التحرر ". وكان التخلي عنها عملا سياسيا على المستوى الشخصي ، وفعل تحرر من خلال الاشياء ".

بحلول عام 1975 ، كانت مبيعات الحزام نصف ما كانت عليه قبل عقد من الزمان. مع تحرك النساء الأميركيات الآن لحسن الحظ غير المقيد ، المستودعات مليئة بنسيج حزام غير مرغوب فيه ، لفات على لفات مصبوغة بألوان قوس قزح نابضة بالحياة. تدريجيا ، بدأ مصنعو وخياطات ملابس الرقص المحترفون الصغار في انتزاعها من أجل صنعها الملابس التي اكتشفوا أنها "عانقت الجسد وتحركت معه بطريقة لم تكن ممكنة على الإطلاق قبل."

تعاونت جيلدا مع مصنع كان متخصصًا حتى ذلك الحين في تنجيد مقاعد السيارات ؛ تم تحويل منزلها إلى مختبر يوتار حيث جربت خلطات مختلفة من الليكرا حتى وصلت إلى كأسها المقدسة.

في عام 1975 ، قدمت Flexatard ، وهو ثوب من مزيج النايلون والليكرا مع كل دعم من حزام وليس من الأمتعة الثقافية. جاءت فليكساتاردس في إصدارات ذات أكمام طويلة وأكمام طويلة وحزام سباغيتي. وقد جاءوا بألوان داكنة وأنيقة (أحمر وبورجوندي وكحلي) ولاحقًا باللون الأصفر والخوخى والأخضر والتوت.

افتتحت متجرًا صغيرًا في استوديو التمرين على السطح الخاص بها وبدأت في بيع Flexatards للطلاب الذين عملوا كنوع من مجموعة التركيز الفوري لمنتجاتها. كتبت في "ذات يوم نظرت إلى الجزء الخلفي من صفي ورأيت بيت ميدلر بذراعيها ورجليها وكل شيء يطير". جسد جيلدا. "كانت تقضي وقتًا رائعًا" - وكانت ترتدي فليكساتارد. "بعد الفصل ، ارتدت إليّ ملكة جمال إلهية تلهث وقالت ، 'لقد أحببت هذا التمرين تمامًا وهذه الثياب رائعة. إنه أول ثوب استطاع أن يدعم صدري. بالنسبة لمصمم يوتار ، كان هذا هو التحدي النهائي والمجاملة المطلقة ".

تأسست جيلدا كشركة فليكساتارد ، وقبل فترة طويلة ، سترتدي النساء في صفوف الأيروبكس في جميع أنحاء البلاد ملابسها. شارك عملاقا Dancewear Capezio و Danskin في اللعبة أيضًا ، وبدأوا في صنع ملابسهم الخاصة من مزيج الليكرا للراقصين الأيروبيكيين. في بريطانيا ، كانت عارضة أزياء سابقة تدعى ديبي مور تبني إمبراطورية الرقص الخاصة بها في استوديو رقص الأناناس. لقد بنيت على تصميمات Gilda ، وعملت مع DuPont لمزج القطن مع Lycra وإطلاق مجموعة أكثر راحة من ثياب الرقص وملابس الرقص. أصبحت لباس ضيق لها أقدام أسلاف طماق اليوم.

عندما أجرت عالمة الأنثروبولوجيا كاوري أوكونور مقابلة مع النساء حول ذكرياتهن عن الانزلاق إلى ثياب الليكرا والسراويل الضيقة لأول مرة ، أخبروها أنها شعرت بالبهجة. قالوا إن النسيج يربط النساء المتمرنات من خلال العمل كنوع من زي التمارين الرياضية الجماعية الذي "يبدو أنه يحرر الجسم ويمسكه ويغطيه ويكشفه".

بحلول أوائل الثمانينيات ، كانت ثياب الليكرا والسراويل الضيقة تخرج من الاستوديو إلى الشارع ، مثل جيلدا وغيرها قدم المصممون القمصان والتنانير والسراويل القصيرة التي سمحت للنساء بالحضور والذهاب من دروس التمارين الرياضية دون الحاجة إلى ذلك يتغير. كما أصبحت الملابس الراقصة رائجة بين النساء اللواتي أحبن "إطلالتهن العصرية" الجديدة والمفعمة بالحيوية. (فكر: جينيفر بيلز في رقصة سريعة وأوائل مادونا.) في عام 1984 وحده ، اشترت النساء الأميركيات 21 مليون ثياب. لقد ولدت جمالية لا تزال تبدو وكأنها كتاب مدرسي في الثمانينيات.

يمثل هذا نقلة نوعية في الطريقة التي تنظر بها النساء إلى جسديتهن. "أصبحت ليكرا الجلد الثاني لحياة جديدة تتجذر فيها الثقة بالنفس في النساء وأجسادهن ، وليس في القواعد ، قواعد اللباس ، وارتداء الملابس "المناسبة" للعمر أو الحالة الاجتماعية ، وخاصة عدم ارتداء المشدات ، "يكتب أوكونور. "ما كان ألياف التحكم المطلقة أصبح الآن الألياف المحددة للحرية."

في السنوات التي تلت ذلك ، أصبحت خزائن ملابس الأمريكيين من الطبقة المتوسطة والعليا يهيمن عليها بشكل متزايد ملابس رياضية ، لأن الإشارة إلى أن الشخص يهتم بالتمرين كانت مهمة مثل التمرين الفعلي (وهو اتجاه يعيش على ، خاصة في الموضة). كتبت الصحفية بلير سابول في كتابها الصادر عام 1986: "الآن أصبح العالم كله صالة ألعاب رياضية وأصبحت خزاناتنا خزائن سريعًا". جسد أمريكا. "في الواقع ، ربما كانت أزياء جوك كوتور هي المرة الأولى التي يصبح فيها المصممون الأمريكيون قوة صادقة في مجال الموضة. كنا نتعامل مع العرق ونمط الحياة ، بينما واصلت أوروبا عرض الأزياء بأناقة وخيال ".

بحلول التسعينيات ، تم استبدال ثياب التمرين والجوارب الضيقة بشكل متزايد بقمصان حمالات صدر رياضية ليكرا ودراجة السراويل القصيرة ، حيث بلغت الفتيات اللواتي ارتدت أمهاتهن فليكساتاردس جيلدا ماركس سن الرشد وأخذن يدورن على العرق تصميم الأزياء. الكعك من الصلب ظهرت السيدة تاميلي ويب في سلسلة فيديوهات التمارين المنزلية الشهيرة في أوائل التسعينيات من القرن الماضي في حمالة صدر رياضية وسروال بيكيني ، وكل هذا أفضل لإظهار جسدها الصلب الطموح ؛ في فيلم عام 1995 جاهل، Cher (Alicia Silverstone) goads Tai (Brittany Murphy) لنحت جسدها في صورة Tamilee بينما ترتدي المرأتان صورًا ظلية قصيرة على الدراجة. ساعدت الأميرة ديانا في جعل الدراجة قصيرة عصرية كالارتداء اليومي، غالبًا ما يقترن التي شيرتات والسترات ذات الرسومات مع قيعان من الليكرا الملونة.

مع انتشار اليوجا في جميع أنحاء أمريكا في النصف الثاني من ذلك العقد ، ولدت ملابس ليكرا مزدهرة أخرى الصناعة (مما أثار استياء اليوغيين الذين علموا تلاميذهم السعي وراء الثروة الروحية بدلاً من الثروة المادية). أطلقت عارضة الأزياء الشهيرة يوغي كريستي تورلينغتون خطها الخاص من الملابس الرياضية البدائية في منتصف التسعينيات ، وتأسست Lululemon في عام 1998 ؛ نسيجها الشهير ، luon ، هو مزيج من النايلون والليكرا. ساعدت مادونا ، مرة أخرى ، في نقل أزياء الصالة الرياضية من الاستوديو إلى الشارع عندما أصبحت امرأة ملصق لليوغا مع ألبومها لعام 1998 شعاع الضوء، تحية لممارستها. كانت سراويل اليوغا هنا لتبقى.

في الآونة الأخيرة ، كان الوباء إيذانا ببدء عصر من الراحة غير المسبوقة في الملابس ، مثل النساء ، محصورين في منازلهم ، يقيمون الآن في أي أقمشة مطاطة متسامحة تجلب لهم بكل سرور. ملابس رياضية معاصرة - أو "آثحيبالتأكيد"كما أطلق عليها InStyle مؤخرًا - ليس مظهرها المتميز أكثر من مزيج من أنماط العقود القليلة الماضية ؛ نحن نرتدي حمالات الصدر الرياضية والملابس الداخلية و السراويل الدراجة وسراويل اليوغا بأي طريقة تشعرك بالرضا. في شيء يشبه الدائرة الكاملة ، يرتدي ملابس التمرين الرائجة اليوم أيضًا مظهر الكورسيتر. من المهم أن نلاحظ ، مع ذلك ، أن هذا نتيجة لشكل جديد من الملابس المثيرة التي بدأها بريدجيرتون أكثر من مجرد شرط إلزامي ليتم تقييده. (أحذية الخصر المحبوبة من كارداشيان موجودة في مكان ما بين الاثنين ؛ يعدون "بنتائج" متعلقة بالشكل ، لكنهم لا يمسكون القبضة الثقافية تقريبًا على أجساد النساء كما فعل أسلافهن.)

شهدت السنوات القليلة الماضية ، بعد كل شيء ، أن العلامات التجارية الكبرى لملابس التمرين ، من Athleta إلى Lululemon ، بدأت في عرض نماذج في مجموعة واسعة من الأحجام ، مثل ثقافتنا فهم كيف يبدو "الجسم المناسب" يتطور ونحن نعيد النظر في نفورنا من "الدمامل" و "التدحرج". بينما لا يزال ارتداء التمرين شاملاً للحجم محدودة - مع أ بعض الاستثناءات الساطعة - يبدو أننا نقترب شيئًا فشيئًا من مكان يمكن لجميع النساء فيه الوصول إلى هذا النوع من التحرر الجسدي والفخر التي عانت منها النساء المستقيمة منذ أن قادتهم جيلدا بعيدًا عن المشدات إلى ضوء الثياب في السبعينيات. الآن نحن فقط نطلق على سروال اليوغا "طماق مضيئة" ، ونرتديها أينما نريد.

لا يزال البعض يجادل في أن ملابس الليكرا - خاصةً من مجموعة الضغط والضغط - هي مجرد حزام يحمل اسمًا مختلفًا. لكن بشكل شخصي؟ أنا أفضل الانزلاق إلى ألياف لدنة مصممة لمساعدتي في الرقص والجري والعرق والتحرك بشكل عام بسهولة بدلاً من أداة تشكيل الجسم التي تهدف إلى تحويل جسدي إلى شكل مقبول اجتماعيًا. الموضة التي تتوسع غالبًا تسمح للمرأة بفعل الشيء نفسه.