أزياء فيلم "بريسيلا": إكسسوارات كلاسيكية وحذاء أبيض وفستان الزفاف

عندما تكون غرفة الصبي فوضوية، فهي مثل "يا إلهي، إنه قذر"... ولكن عندما تكون غرفة الفتاة فوضوية، فهي صوفيا كوبولا. هكذا كانت إحدى أحدث الأصوات الرائجة التي انتشرت على TikTok في عالم الفتيات. غالبًا ما يتم إقرانها بمقاطع فيديو للمساحات الأنثوية المزدحمة من الناحية الجمالية مثل مناضد الحمام وجانب السرير إنها تلخص تمامًا ما عرفه هواة الأفلام منذ سنوات: لا أحد يبني عالمًا مثل صوفيا كوبولا.

مجموعات كوبولا نقية (من يستطيع أن ينسى حلم الحمى الملون بالحلوى الذي كان ماري انطونيت "اسممخدعها؟) ، الموسيقى التصويرية لها تطارد (انظر انتحار العذراء) ، وغالبًا ما يكون اختيارها مستوحى (أم، بيل موراي في منتصف العمر كقائد رومانسي). وبعد ذلك، هناك الموضة. لا تنسى الموضة أبدًا. الأزياء هي قلب وروح عالم كوبولا البصري، وأحدث أفلامها، بريسيلا، ليست استثناء.

مقتبس من مذكرات بريسيلا بريسلي عام 1985، الفيس وأنا، يتمحور الفيلم حول بريسيلا، زوجة إلفيس، التي غالبًا ما يتم إزاحتها إلى الخلفية في الصور التي لا تعد ولا تحصى لحياة المغني. وبدلاً من ذلك، يروي هذا الفيلم قصتها، ويوثق العلاقة بين الزوجين من أواخر الخمسينيات إلى أوائل السبعينيات، تمامًا كما رأتها بريسيلا. بطولة كايلي سبايني (

في الاسلوبأحدث نجم الغلاف) في الدور الفخري المقابل لجاكوب إلوردي في دور إلفيس، الفيلم عبارة عن أجزاء متساوية من الفترة والزواج القصة، التي بدأت من الخطوبة المبكرة، والتي بدأت عندما كانت بريسيلا في الرابعة عشرة من عمرها فقط، إلى الانفصال المضطرب في شاشة.

اختار كوبولا المتعاون المتكرر ستايسي باتات كقائد أزياء للفيلم. "إنه نشاط يقوم به ثلاثة أشخاص: الممثل وأنا وصوفيا"، تشرح باتات عن عمليتها التي تأخذ في الاعتبار كل شيء بدءًا من لوحة ألوان الفيلم (أخبرتني أن كل مشروع لصوفيا كوبولا يحتوي على لوحة واحدة) إلى قوس الشخصية والتاريخ دقة.

التحدي ل بريسيلاكما تقول، كان الهدف هو "ملء الفراغات". على الرغم من وجود ثروة من النقاط المرجعية الثقافية - إلفيس و كان بريسيلا واحدًا من أكثر الأزواج الذين تم تصويرهم في الستينيات - ويتناول الفيلم إلى حد كبير خصوصيتهم الأرواح.

تقول باتات عن كيفية تعاملها مع أزياء إلفيس: "أعتقد أنه كان هناك شيء مهم حقًا بالنسبة لي: أنه بدا إنسانيًا بالنسبة لها، وأنه ليس شخصية بارزة في منزلهم". "على الرغم من أنه يلوح في الأفق بشكل كبير، إلا أنهما يتشاركان في العلاقة الحميمة." وهذا يعني أن يرتدي إلوردي سترات مريحة (الذي ابتكره فالنتينو)، مما أدى إلى تأصيل إلفيس في دوره كزوج وأب – كيف كان بريسيلا ليرى له. "الطريقة التي ينظر بها إليك شخص ما إذا كان يحبك، هي رؤيتك وأنت ترتدي بيجامة."

إذا كان تصميم أزياء إلفيس يتعلق بالحميمية، فإن ملابس بريسيلا تدور حول التطور. يوضح باتات: "تنتقل بريسيلا من 14 إلى [28]". "هناك قوس داخل الأزياء، وتتغير الصور الظلية." يبدأ الفيلم في أواخر الخمسينيات عندما كانت بريسيلا تعيش في قاعدة عسكرية في ألمانيا عندما كانت طالبة في المدرسة الثانوية، وملابسها تعكس ذلك البراءة. تقول باتات: "في المرة الأولى التي نراها فيها، تبدو وكأنها طفلة حقًا"، مستشهدة بالتنانير الكاملة والأحذية المسطحة والسترات الصوفية النموذجية لتلك الحقبة.

طوال فترة الخطوبة التي تمتد لعدة سنوات، والتي تتضمن فترات طويلة من الوحدة، ترتدي بريسيلا قلبًا قلادة ترمز إلى حياتها الداخلية السرية وهي تنجرف بين الفصول الدراسية والطعام في ضباب ناتج عن الحب. يقول باتات: "كان ذلك حقيقيًا". "لقد كانت في الواقع ترتدي قلادة صغيرة على حبل مخملي، وكان بها صورة والدها."

عندما تنضج بريسيلا وتتزوج في النهاية من إلفيس، تبدأ في ارتداء ملابس مثل امرأة بالغة - أو على الأقل، كيف يعتقد إلفيس أن النساء البالغات يجب أن يرتدين ملابسهن. شعرها مصبوغ باللون الأسود (نفس لون شعره)، وأصبحت تنورتها أكثر إحكاما، وكعبها يرتفع. "إلفيس يلبسها. في الواقع، لا تزال التنانير تحتوي على القليل من الحجم في البداية، ولكن بعد ذلك، مع تقدمها، تصبح أقل حجمًا. تشرح باتات كيف حولت كايلي سبايني إلى، أولاً، تلميذة أمريكية، وثانيًا، عارضة أزياء حسنة النية أيقونة. يشير الكعب الأبيض (الذي صنعه فابريزيو فيتي)، والذي كان موجودًا في كل مكان في آخر صيحات الموضة في الستينيات، إلى كيفية نمو بريسيلا. "لقد نظرت إلى كل هذه مجلة فوجرمل بازاروكل شيء منذ ذلك الوقت، وفي أوائل الستينيات، كانت المضخة البيضاء شيئًا. كان الجميع يرتدون مضخة بيضاء.

تشير كل هذه التفاصيل إلى أحد أهم مواضيع الفيلم: استقلال بريسيلا المتزايد مع انهيار زواجها. يُظهر الفصل الثالث من الفيلم سبايني بطبعات جريئة، وأقمشة أخف، وتقطيعات أسهل، وشعر أكثر تملقًا بشكل ملحوظ عندما تصل إلى حالتها الخاصة. فستان مطبوع باللون الأخضر من تصميم Anna Sui تم ارتداؤه عند وصولها إلى لوس أنجلوس بشكل غير معلن وغاضب هو عمل من أعمال التمرد (يكره إلفيس المطبوعات). يشهد فستان بطول الأرض مصنوع من أوراق الذهب بداية نهاية زواجهما (في وقت سابق من الفيلم، تقول إلفيس إن هذه الصورة الظلية تطغى على إطارها الصغير).

ولعل الأمر الأكثر وضوحًا هو أن الموضة في صورة عائلية شهيرة تثبت تدهور العلاقة بين إلفيس وبريسيلا. وفيها سوالف رياضية للفيس ومكياج ثقيل وعصا ذهبية. تتميز بريسيلا بالهواء والضوء في أمواج سهلة وبلوزة باللون الخزامي وجينز. يقول باتات: "أعتقد أن ذلك كان معبرًا للغاية بالنسبة لي". "لذلك استخدمت تلك الصورة كثيرًا في ذهني كمرجع لأنني اعتقدت... هذا هو المكان الذي ينتهون فيه كشخصين متباعدين في عالمين. لديه الكثير من الماكياج وأطنان من المجوهرات. لقد كانوا مختلفين تمامًا من الناحية البصرية.

بالإضافة إلى تطور أزياء بريسيلا الشخصية، وهو أمر غير موثق إلى حد كبير، كان لدى الفريق العديد من الأزياء الشهيرة لإعادة تصميمها - وأبرزها ثوب بريسيلا في حفل زفاف الزوجين عام 1967. وقد تم تخليد هذا المظهر في الصور الفوتوغرافية الأكثر شهرة للزوجين، مع خلية نحل مثيرة للإعجاب وكعكة زفاف أطول قليلاً من 6 طبقات. تم حفظ صور الزفاف المتلألئة هذه في تاريخ الثقافة الشعبية (وكانت بمثابة أزياء الزفاف وأزياء الهالوين في السنوات التي تلت ذلك)، لذلك كان الضغط شديدًا. ارتقت باتات وفريقها إلى مستوى المناسبة بمساعدة قليلة من شانيل وفالنتينو.

يقول باتات: "لقد كان السيناريو الذي كنا نحلم به هو أن تقوم شانيل بتصنيع فستان زفاف بريسيلا". "[الأصل] لم يكن شانيل،" أوضحت (اشترت بريسيلا الحقيقية فستانها من الرف)، "لكن يبدو أنه كان من الممكن أو كان يجب أن يكون كذلك". كان." أجرت كوبولا بعض المكالمات لتحقيق ذلك (لقد حظيت المخرجة بنصيبها من الصفوف الأمامية في أسبوع الموضة)، وكما يقولون، الباقي هو الموضة تاريخ. وانتهى الأمر بباتات وفريقها بالحصول على حلوى بيضاء مثالية مصنوعة من الدانتيل مصدرها أرشيف فيرجيني فيارد.

ولإكمال هذه اللحظة، اختارت باتات وفريقها فالنتينو لتصميم بدلة إلفيس الرسمية المصممة بخبرة في أواخر الستينيات (مع حشوة بيزلي، بطبيعة الحال). ويضيف باتات: "وافق فالنتينو على صنع تلك البدلة، وقامت شانيل بصنع فستان الزفاف، وكان زواجاً جميلاً بين شانيل وفالنتينو وأيضاً الممثلين اللذين يلعبان دور بريسيلا وإلفيس".

لم تقم باتات بإعادة تدوير أي شيء من خزانة بريسيلا بريسلي الحقيقية واعتمدت بدلاً من ذلك على قطع مخصصة ومصادر إبداعية (قلادة القلب المذكورة أعلاه هي من متجر كندي عتيق). لكن ملكة الروك أند رول قدمت ملاحظات. يقول باتات: "لم ينزل أي منهما إلى الطابق السفلي دون أن يرتدي ملابسه الكاملة". "لم يكن هناك شيء مثل السراويل الرياضية في منزلهم. حتى عندما يذهب إلفيس إلى السرير، فإنه يذهب إلى الفراش مرتديًا بيجامة كاملة مكتوب عليها اسمه. شاركت بريسلي رؤى أخرى تتعلق بالموضة، مثل عندما كانت توقفت عن ارتداء الجوارب (في وقت ما في أوائل الستينيات) وكيف كانت ترتدي حذاء والدتها في وقت مبكر من العلاقة (من المفترض أن تشعر بمزيد من الراحة كبار).

أكثر من مجرد تصميمات جميلة، فإن اتجاه أزياء باتات هو دليل على شيء أكبر من بريسيلا. مثل العديد من النساء في تلك الحقبة، استبدلت الفساتين والأحذية ذات الكعب العالي من أوائل الستينيات بالبلوزات والجينز المسامية في السبعينيات. كما أنها، مثل العديد من النساء بعد الثورة الجنسية، تترك الأشياء وراءها، بما في ذلك الزواج السام والتوقعات بالبقاء في المنزل وعدم ممارسة مهنة. في حين أنها غريبة في ظاهرها - مع الشهرة والتألق والروك أند رول - فإن قصتها عميقة أيضًا مألوفة، وتعكس قصص النساء وملابسهن المتغيرة والمضطربة، ولكنها في النهاية متحررة حقبة.