Всяка жена е имала момент да се чувства сама. Тя може да бъде задействана от нещо толкова незначително, колкото да се нуждаете от друг чифт ръце, за да задържите плачещото си бебе, за да можете най -накрая да си вземете душ. Или нещо толкова драматично като ситуацията, в която се намира София - главен герой в широко известния филм „Рома“, когато съпругът й напуска нея и четирите им деца заради друга жена. Независимо кога и защо удари, изолацията може да се почувства непреодолима, сякаш няма изход.
Магията в тези моменти идва, когато непрекъснато се появяват нашите сестри. Текстът от приятелка, когато най -много се нуждаехте, или онова сърдечно предложение за допълнителен чифт ръце. В момента в Съединените щати жените се показват една за друга в мащаб, както никога досега. Миналата година оцелели жени, които се чувстваха твърде дълго сами, се събраха и казаха истината на властта като част от движението #MeToo. Следваше Времето изтече, с акцент върху издигането на жените на работното място и премахването на онези сили, които ги държат надолу и вярват, че са сами. По време на междинните избори през ноември През 2018 г. гласоподавателките и жените кандидатки се събраха в безпрецедентен брой, изправяйки се срещу администрация, която не представлява ценностите на страната ни, за да изберат
В този момент, когато жените се изправят пред предизвикателствата и потенциала да претендират заедно за нашата сила, Роми е задължителен филм за жени от всички сфери на живота. И не само защото отне две вкъщи Златен глобус - Най -добър чуждоезичен филм и най -добър режисьор, за Алфонсо Куарон (който също беше номиниран за най -добър сценарий).
Рома разказва историята на семейство от средна класа през 70-те години на миналия век, в центъра на филма е Клео, домашен работник, който се грижи за децата на семейството. Въз основа на детските спомени на Куарон, който е написал и режисирал филма, драмата се развива, когато две жени от два напълно различни среди се борят с изоставянето от мъжете в живота си. Докато съпругът на София безчувствено се отдалечава от семейството си, любовникът на Клео просто изчезва, след като тя му разкрива, че е бременна. Тяхната споделена реалност е уловена в една особено запомняща се сцена. Когато една вечер София се прибира пияна, Клео държи вратата отворена за нея. Когато влиза, София държи лицето на Клео в ръка и казва: „В крайна сметка ние, жените, винаги сме сами.“
Умишлена ирония е, че София споделя оплакването си с Клео, една жена, която я подкрепя, непрекъснато, чрез изоставянето й. По същия начин София опровергава собственото си цинично изявление, докато тя непоклатимо стои до Клео по време на бременността си: взима я на лекаря за пренатална грижа, като се увери, че нейната работа е сигурна и че бебето й ще има това, от което се нуждае. Въпреки индивидуалните си прояви на болка и самота, през живота си като жени, отговарящи за едно семейство, София и Клео са - по съвсем различни начини - напълно зависими една от друга. Те обаче заемат много различни места в йерархичното общество, дефинирано от привилегии, пари и власт. Въпреки преплетения и взаимозависим живот, социалният ред им пречи да признаят истинската стойност и сила на своето сестринство.
През обектива на нашия герой, Клео, ние ставаме свидетели на сложността, която нейната работа, както и цялата домашна работа, има в обществото. През цялата съвременна история домашната работа, както платена, така и неплатена работа у дома, е била подценявана и се считала за „женска работа. ” В Съединените щати платеният домашен труд в по -голямата си част се извършва от жени, повечето от които са цветнокожи и/или имигранти. В Мексико, където се развива филмът, често коренните жени се преместват от селските райони в големите градове за тези работни места. В световен мащаб домашната работна сила е една от най -уязвимите в обществото, която няма защита на работното място, изправя се пред ниските заплати и се сблъсква с високи нива на малтретиране и тормоз. Домашните работници се грижат за най -ценното за нас - нашите близки и домовете ни - но те почти не се признават, камо ли да се оценяват.
Отношенията на София и Клео разкриват тази сложна динамика. Докато работните отношения на Клео със семейството са представени като общо положителни, ние също знаем, че тя е първата будна и последната, която заспива. Тя работи дълги и тежки часове, грижейки се за дома и семейството на София, както физически, така и чрез неизмерим емоционален труд. Ако Клео не присъстваше, тази работа би паднала изцяло на плещите на София и майка й. Такава тънка линия ги разделя.
Увлечени в света на филма, се чудим дали обещанието на София да застане до Клео е пример за работодател, постъпващ правилно, или постъпката на жена, която е наясно с борбата да бъде изоставена от a човек. Днес в САЩ почти не се чува домашен работник да бъде подкрепян по начините, които София предлага на Клео. Въпреки йерархиите на властта, които толкова ясно присъстват помежду им-те са работодател и нейният служител, които са средна класа и ниски доходи, селски и градски, коренни и неместни-те ни предлагат като отправна точка за размисъл върху това, което истинската солидарност между жените би могла изглежда като.
Макар че Роми се развива в Мексико през 70 -те години на миналия век и предлага важна информация за нашия исторически момент тук, в Съединените щати Държави, в които жените не само признават силата на нашия колективен глас, но и започват използвайте го. Клео и София ни напомнят да търсим нашата взаимозависимост и да посегаме един към друг. Когато жените са направили това, само през последните две години, ние сме водещи най -големият протест досега в американската история, направена #MeToo повсеместна, я последва с Time’s Up, която се разраства едва през втората си година, и избра повече - и по -разнообразни - жени за длъжност от всякога.
Трябва да продължим да предизвикваме себе си да се обърнем към (не далеч) от местата, където властта и привилегиите подкопават и неуважение към жените, където ни изоставят от важни разговори и ни карат да вярваме, че сме сам; че никой не споделя нашите трудности; че говоренето за тях няма да е от полза. Всяко поколение жени се е сблъсквало с тази реалност и се е опитвало да преодолее различията ни по нови и творчески начини. Роми разказва тази история през 70 -те години на миналия век в Мексико, но посланието й трябва да отекне сред жените днес в Съединените щати. Всеки от нас е представен в Клео и София, в тяхната непоколебима и неудържима подкрепа един за друг. Подобно на тях, нашите споделени борби се превърнаха в наша сила. И сега ние също сме неудържими.
Ай-Джен Пу е изпълнителен директор на Национален съюз на домашните работници и съдиректор на Грижа за поколенията. Алисия Гарса е директор „Стратегия + партньорства“ в Националния алианс на домашните работници и основател на Black Futures Lab.