Начинът, по който Интернет третира Ребека Блек, е по-лош, отколкото си спомняте

Десет години след като пусна "Friday", музикалното видео за любимия на всички ден от седмицата, Ребека Блек процъфтява.

Сега 24-годишната никога не се е отказала от стремежа си към музика, въпреки ада, който е изтърпяла като дете на плаката за вирусна позор. През миналия юни, 10 години след като "Петък" обхвана земното кълбо, певицата я освободи хиперпоп EP, Ребека Блек беше тук. Пресата около албума със сигурност спомена "петък", но въпреки това беше сияеща: "Вирусна звезда намира гласа си", гласи допълващо ревю от NME. Момичето, което веднъж ни напомни кой ден идва след четвъртък, вече не пее ничии текстове, освен своите.

Но през 2011 г., когато "Friday" беше пуснат от вече несъществуващата продуцентска компания ARK Music Factory, не беше толкова ясно, че нещата ще се окажат ОК за Блек. Тя говори надълго за безмилостния тормоз, който е изтърпяла, напускайки държавното училище, и троловете, които я наричат ​​разглезено богато дете, което се опита да плати за слава, след като тя, обсебена от музикалния театър 13-годишна, която обичаше Кейти Пери, записа музикален видеоклип за забавление, след като видя съученик да прави същото. По-късно, според а

Това беше ерата, преди мнозина дори да са запознати с термина "кибертормоз" - когато са били вирусни видеоклипове бяха изпратени по имейл, а социалните медии, включително току-що стартиралият Instagram, все още бяха нови и вълнуващо. Все още „мукахме“ хората във Facebook и публикувахме снимки на лошо приготвена храна и ако се нараняваме един на друг чувства или нараняване на собственото ни психическо здраве само като сме там, е, имахме извинението, че всъщност не знаем как много. Все още не беше даденост, че за всеки доброжелател, всеки човек, който мърмори, о, това бедно момиче, след като видяха витриола "Петък", имаше още стотици, които казваха на Блек, че не трябва да е жива.

Преди десет години самата концепция за интернет слава беше странна. Агенциите за таланти все още не настояваха да подписват влиятелни лица, най-вече защото интернет все още се възприемаше като незаконен малък брат към по-традиционния (и охраняван) вход към славата: холивудската машина. Разбира се, имаше добре познати хора в определени кътчета на интернет – блогът на Тави Гевинсън Style Rookie например я направи любима на света на модата – но масите все още не бяха да се отдалечим от отделни уеб страници, курирани в RSS емисии и фунии, в една от познатите кофи, където сега се събираме онлайн: YouTube, Facebook, Instagram, а наскоро, TikTok. Риалити телевизията все още беше най-близкото, което някога сме се доближили до това да научим за живота на богатите и известните. Сега имаме телевизионни риалити предавания за хора, които са били в интернет известен първо.

Като се има предвид, че младите момичета – исторически малтретирана и неразбрана демографска група – никога не са били приемани сериозно в аналоговия свят трябваше да е очевидно, че не сме готови да се погрижим за тях в цифровия бъдеще. Това недоразумение е риск не само за психичното здраве и благополучие на момичетата, но и за тяхната креативност. Блек и няколко от нейните връстници, пред тийнейджъри с невинни мечти за поп звезда, пример за като Бритни Спиърс и Линдзи Лоън бяха пионките на възрастните, търсещи лесни пари и слава с малко или никакво риск.

Същите жени, които сме ние сега се преразглежда чрез а post-#MeToo обектив тогава бяха възхвалявани от обществото като забавни (но все пак полезни) и секси (но не твърде секси). Те бяха от онзи вид атрактивни, към които трябваше да се стремим, и въпреки това да изглеждат без усилие – уловката на Hot Girl-22.

Когато като тийнейджърки тези момичета имаха дързостта да преследват идеала за поп звезда, те бяха осмивани, неспособни да се отърсят от интернет позора си, докато растат нагоре, докато подреждат джобовете на онези, които са ги насърчили да предприемат скок в началото, като не осигуряват предпазна мрежа, която да ги хване, когато те падна. Десетилетие по-късно много неща за известността онлайн се промениха, но последствията за младите момичета, за съжаление, не се промениха.

Когато Джена Роуз Свердлоу Музикален клип "Моите дънки". за първи път стана вирусен през 2011 г., тогава 10-годишното дете не беше достатъчно възрастно, за да притежава компютър. И така, когато започнаха да се появяват жестоки коментари във видеото, което се появи след "Петък" поради подобно прекомерно Продуциране на музикални видеоклипове, акцент върху автоматично настроените вокали и елементарни текстове, Swerdlow беше до голяма степен защитен от натиска на витриол. Родителите й обаче не бяха.

„Родителите ми биха се разстроили за [коментарите]“, доверява Свердлоу Със стил когато говорихме по телефона това лято, „и те щяха да се опитат да не говорят за това пред мен“. Въпреки това някои от коментарите се промъкнаха през пукнатините. „Беше толкова трудно, защото бях толкова млада“, добавя тя. „Не се опитвах да вбеся никого. Просто правех моето нещо." 

Никога не е имало намерение видеото да се взриви по начина, по който го направи. След демонстрация на таланти близо до дома й в Ню Йорк, където Свердлоу участва в обществен театър и местната музикална сцена като като аматьор, тя беше приближена от бащата на друга wannabe звезда, Baby Triggy, която рапира в "My Jeans", за да си сътрудничи на песен. „Бяхме като:„ Ще го изпратим на баба. Ще го изпратим на нашето семейство и това е всичко“, обяснява Свердлоу за приемането на офертата.

Ненавистниците на Свердлоу, като този на Блек, я наричаха бездарна, срамна, богато дете с право. За да се противопоставят на разказа, тя и родителите й решават да създадат ново видео. Две години след заснемането на "My Jeans", те се обединиха с нов продуцентски екип за "O.M.G.", провокативна поп песен, която веднага беше критикувана за темите си за възрастни. (Swerdlow никога не е работила с ARK, въпреки че нейната работа често се бърка с тяхната.) Тя си спомня, че е била „принудена“ да пее текстове като: „Просто снимай, скъпа, виж какво съм облечена/ Просто снимай, скъпа, няма нужда да зяпаш“, когато беше само на 12 години стар.

„Видеото беше нещо, което не ми беше приятно“, казва тя за танци в бял потник с връзки и ангелски крила като ангел на Victoria's Secret. „Нямах дума и това видео също се появи.“ Свердлоу бързо стана мишена както на насилници в училищния двор, така и на родителски блогове и нито една от отзивите не беше положителна. „Попитах си „Мога ли да го сваля от YouTube?“ Всеки ден си мислех: „Мога ли, моля, да сваля това?““ тя си спомня, че молеше родителите си. Въпреки това, тъй като продуцентите на песента притежаваха правата, казва тя, тя остана онлайн.

В свят след "петък" е трудно да си представим, че всеки продуцент, работещ с дете, няма да е наясно с потенциала да стане вирусен поради всички погрешни причини. Всъщност, докато Black никога повече не работи с ARK Music Factory, следващите няколко издания на компанията изглежда умишлено привличат на абсурдно елементарни теми в опит да се пресъздадат елементите, които привлякоха стотици милиони хора към Black's видео. Заради този прецедент Свердлоу се прибра от училище с плач „три пъти седмично“.

Никоя продуцентска компания не беше по-плодотворна в бизнеса с музикални видеоклипове в интернет в началото на 2010-те от ARK Music Factory, основана от автора на песни Патрис Уилсън и продуцента Кларънс Джей.

Уилсън, който не изпрати искане за коментар за това парче, каза за Ел Ей Таймс през 2011 г., че е израснал като звезда на пистата с мечти да се състезава на Олимпийските игри през 2000 г. за родната си страна Нигерия. Въпреки това, той скоро напуска света на спорта заради музиката, премествайки се в Лос Анджелис след престой като резервен певец на източноевропейска поп звезда и се опитва да започне собствена музикална кариера. Когато не успява да се справи в прословутия безразличен бизнес, той се обърна, стартирайки ARK Music през 2010 г. с Jey. За между $2000 и $4000, в зависимост от избрания пакет, ARK предложи на младите изпълнители изключителна, оригинална песен, професионална записна сесия, продукция и мастеринг, както и музикален видеоклип, който също ще бъде редактиран, продуциран и споделени онлайн.

Една от повтарящите се критики към Уилсън е, че той и партньорът му са нападали богати тийнейджъри и техните родители в района на Ел Ей - принуждавайки ги от хиляди долари за възможността да изпеят зле написана песен (всички от които са написани от Уилсън и върху която той ще неизбежно рап) и да заснемат музикален видеоклип, който ги превърна в главния герой, като същевременно разпалва егото на богатите родители, на които им беше казано, че децата бяха надарени. Въпреки това много семейства, включително тези на Свердлоу и Блек, смятат разходите, свързани с видеоклиповете, като инвестиция в бъдещето на децата си.

„Семейството ми ми помогна, очевидно, защото нямах 2000 долара“, казва Джоли Адамсън, която работи с ARK на сингъла "Armour", който беше пуснат само дни след "Friday", но преди видеото на Блек да заснеме изключен.

„В този бизнес трябва да инвестирате в себе си“, продължава тя. Адамсън и семейството й вярват, че таксата е разумна, като се има предвид широчината на включените услуги. Ако тя плати за студийно време и нае продуцент, да не говорим, че е платила сметката за производство на цял музикален видеоклип, казва тя, „това би струвало много повече“.

„Мисля, че все пак си заслужаваше, въпреки че бях смутен“, казва Адамсън, чието видео събра 1,2 милиона гледания след „Петък“. По това време тя казва: „Бях наистина ли смутен, не исках да призная, че съм бил част от това." Сега, 29-годишният театрален актьор, който наскоро завърши концерт в Дисниленд Хонг Конг, казва: "Добре съм с това. "

СВЪРЗАНИ: Приянка Чопра разкри за расисткия тормоз, който е преживяла в гимназията

Уилсън защити своя бизнес модел странно фалшива пресконференция той се самопубликува през 2011 г., за да отговори на критиките, че е експлоатирал деца и техните родители. „Първо, ние не таксуваме нашите артисти“, казва той, веднага последван от „Ако искаме да таксуваме художник, това може да варира от 2000 до 4000 долара. Това лоша сделка ли е?" Той продължава да изтъква Блек като пример за изплащането на ARK, позовавайки се на различните й телевизионни изяви и последващи сделки. „Това е успех“, казва той. Няма значение, че в един такъв телевизионен клип, кореспондент на ABC News Андреа Канинг прочетете следния коментар в YouTube към лицето на Блек: „Песента й „Friday“ е най-лошата песен, която съм някога чувам в живота ми, дори глухи хора се оплакват." На което Блек с нервна усмивка отговаря: "ДОБРЕ. Това не ме притеснява." 

Блек, Свердлоу, Адамсън — всички се справят добре сега, десетилетие след като техните видеоклипове станаха център на вниманието на интернет поради всички погрешни причини. Но поглеждайки назад, може да е лесно да забравим колко млади са били, когато са се доверили на „професионалисти“, за които е казано, че са в най-добрия си интерес.

Разликата, която само няколко години могат да направят, е най-очевидна в опита на Адамсън. На 17 тя беше най-възрастният от вирусните клиенти на ARK и описва преживяване, което изглеждаше много по-различно от това на 10-годишния Свердлоу или на 13-годишния Блек.

В ерата на Teen Queens като Майли Сайръс, Селена Гомес и Деми Ловато музиканти като тези не бяха просто поп звезди, те трябваше да направят всичко. И Адамсън повярва на леко, оптимистично видео - като толкова многоканал Дисни музикални видеоклипове — би било идеална демонстрация на таланти за кандидатстване и кастинги. Ветеран от шоубизнеса, роднина на момичета като Блек, които научиха за ARK от приятел, Адамсън се обърна към Уилсън и Джей с известно колебание, което тя отбелязва, че изненада дуото. Когато тя каза на Патрис, че ще проучи възможностите си, след като той й предложи място в ARK, тя каза, че той е бил изненадан. „Кое ме накара да се запитам: „Боже, колко са лесни хората?“, чуди се тя.

За разлика от много други музикални видеоклипове, включително „Friday“ и дори „My Jeans“, „Armour“ на Адамсън не съдържа рап куплет. Вместо това Адамсън избра да напише бридж за песента, което Уилсън сви рамене („Добре, никой не прави това, но добре“, казва тя, той й каза). Тя също така промени някои от "кошните" текстове, които той беше написал.

Ако оставим текстовете настрана, Адамсън отбелязва, че записната сесия „всички бяха наистина професионални и бяха много уважителни и безплатно." По-късно трета страна, наета от ARK, засне нейното музикално видео, което включва професионален актьор, който играе нейната любов интерес. „Все още мисля, че изглежда толкова добре“, казва тя. "Все още изглежда много професионално."

Възрастта и опитът на Адамсън не само я подготвят за това, което обективно е по-добро музикално видео и песен, но и способността да се справя по-добре с критиките. По времето, когато видеото се взриви, тя беше в колеж. Все още беше трудно.

„Определено плаках. Искам да кажа, че беше гадно“, признава тя не само за негативните коментари, но и за асоциацията с Black и ARK Music Factory. (YouTube включи „Armour“ като предложен видеоклип заедно с „Friday“.) „Дори не знам как продължих да влизам този бизнес, защото е толкова жесток... [но] всички хора, които ме познаваха в колежа, те го развалиха песен. Всички в моето сестринство и всички братства го играха и всички те наистина подкрепяха и беше наистина страхотно“, казва тя.

През 2013 г. Блек и нейното семейство съди ARK Music Factory за правата на "Петък" и спечели. Малко след това Джей напусна компанията и ARK се разпадна. Но Уилсън не спря да преследва парите - и светлината на прожекторите.

Уилсън осигури приходи от музикалните видеоклипове на ARK, които заедно имат стотици милиони гледания. Според Business Insider, 1 милион гледания могат да донесат на създателите хиляди долари годишно в зависимост от броя на абонатите на канала и рекламните разположения.

След вирусния успех на "Петък", Уилсън също направи множество медийни изяви, включително място като гост в Добро утро Америка, където той беше домакин на „състезание за таланти“, търсейки следващата вирусна звезда на ARK Music Factory. Въпреки това, вместо да се движи в посока на смешни любовни песни като "Armour", Уилсън създаде повече вирусни хитове като "Денят на благодарността е" от Никол Уестбрук и може би най-позорно, "Китайска храна”, от Алисън Голд. Песните бяха толкова отвратително безвкусни (простете за каламбура), че граничаха с лагера. Те изглеждаха сравнително безобидни, с изключение на някои расистки нюанси в „Китайска храна“, но въпреки това момичетата бяха тормозени и пародирани онлайн, докато Уилсън пожъна докосната слава и пари.

СВЪРЗАНИ: Анита Хил се опитва да направи интернет - и света - по-безопасни за жените

След това дойдоха видеоклиповете за „Skip Rope“ и „Shush Up“, изпълнени от Gold, които в крайна сметка бяха забранени в YouTube за техния тънко завоалиран възрастен теми (деца, пристрастени към мистериозни бели бонбони на прах, дете на електрически стол) и неподходящи костюми (в „Shush Up“, Gold, след това 10, носи облекло от две части от метален спандекс.) Подобно на „O.M.G.“ на Свердлоу, имаше оплаквания от явна сексуализация на млад момиче. Някои критици в YouTube стигнаха дотам призовават Уилсън за темите за педофилията — особено във видеото за „ABCDEFG“, в което Уилсън, облечен като г-н Роджърс, наднича през прозореца на къща за кукли в нещо, което изглежда е спалнята на Голд.

Обществеността скоро стана мъдра за общия знаменател зад тези вирусни видеоклипове и Уилсън спря да произвежда видеоклипове с млади момичета след 2014 г. Тези дни той популяризира конспиративни теории за „дълбоката държава“ на уебсайта „Christian Transparency“.

Въпреки че Уилсън и продуцентската компания зад „O.M.G.“ на Свердлоу. вече не произвеждат съдържание, наследството на срам и страх размахани от млади момичета онлайн все още е там. Съвременните влиятелни лица като сестрите Д'Амелио обсъдиха последствията, които е взела интернет славата, и Франсис Хауген, подател на сигнали във Facebook отново е свидетелствал и отново че алгоритмите са пристрастни към „лошите актьори“ по начини, които пряко вредят на младите хора – особено момичетата – онлайн. Все пак не са предприети никакви съществени мерки за защита на младите хора, които са най-уязвими към тази вреда. Подобно на 2011 г., има загриженост за броя на показванията, което води до по-големи печалби за платформата собственици и рекламодатели и пренебрегване на хората, които стоят зад съдържанието, неговата етична позиция или фактически точност. И, честно казано, това е обезпокоително.

През десетилетието от момента на позор на ARK, Свердлоу казва, че дори се е превърнала в нещо като лагерна икона сред Gen Z. Ребека Блек се опитва да рестартира поп музиката. Сега те са жени и са издръжливи, способни да продължат напред и да осветят опасността, която са преживели, когато са били на възраст. Но не трябваше да го правят, а младите хора, които намират последователи днес, със сигурност трябва да бъдат пощадени от същото изпитание с огън.

СВЪРЗАНИ: Меган Фокс вече не се крие

Трудно е да се каже дали малък брой защити въведени през последното десетилетие направиха интернет по-безопасно място за момичетата. Разбира се, има по-голяма осведоменост за проблемите с психичното здраве, които произтичат от кибертормоза, но това има направи малко, за да ограничи действителната злоупотреба, която все още се натоварва с млади млади момичета онлайн, повечето от които идват от техен връстници. Ако не друго, разпространението на социалните медии направи момичетата по-уязвими от натиска да се формират в идеалите, които растат с всеки изминал ден все по-невъзможни. Но същите тези инструменти са отнели част от силата на мъже като Уилсън и Джей и са я поставили в ръцете на самите млади момичета.

Особено в TikTok печеленето на интернет слава е по-лесно от всякога. И все пак моята страница „За теб“ все още е наводнена от млади жени — може би са комици, може би са певици — четат унизителните коментари, които получават, предимно от мъже зрители. Някои повтарят коментарите със сълзи, други с презрение, а трети все още със скука: че се срамуват за да опитат нещо ново, за това, че са "уязвими на основното" или дори просто за съществуване в телата им, не е ново или изненадващо. Това е просто цената да си момиче в интернет.