90-те години бяха специално време в поп културата. Имаше чувството, че черното кино, телевизия и музика просто не могат да станат по-добри. А звездите, които оживиха тези проекти, бяха недвусмислени оригинали - чак до начина, по който носеха косата си.
Прилича на набора от цветни перуки на Lil' Kim, яркочервеното на Джанет Джаксън Кадифено въже-епохата на къдриците, косите отгоре Б*А*П*С, и многото плетени стилове от Моша за тях все още се говори три десетилетия по-късно. И днес знаменитостите – независимо дали на червения килим, на екрана или в социалните медии – и феновете непрекъснато отдават почит на тези емблематични стилове, доказвайки, че са издържали изпитанието на времето.
Но колкото и да е смешно, фризьорите зад някои от тези монументални стилове никога не са имали намерение да окажат толкова трайно въздействие. Те просто се наслаждаваха на свободата, радостта и забавлението, които идват с творчеството.
„Беше толкова органично. Беше толкова органично", казва фризьор Дион Александър
Фризьорите Джанет Зейтун, който работи с Джанет Джаксън през 90-те и след това, както и Ким Кимбъл, мозъкът зад прическата Б*А*П*С и Мошаи двамата са съгласни, че техните стилове просто са дошли чрез естествено вдъхновение.
Говорих с всяка от тези три жени, за да говоря за техните пътувания в историята на косата и за какво мислят театралният стил тръгва оттук — докато всички останали се връщат назад към ерата на 90-те и Y2K за вдъхновение още веднъж. Напред всяка своя история, със собствените си думи.
Израснах в Кълъмбъс, Охайо, но се преместихме в Лос Анджелис, когато бях на 10. Винаги съм обичал да играя с кукли. Всеки път, когато майка ми ми подари кукла, веднага усетих, че има нужда от грим и нова коса (смее се). Така че, когато майка ми отиваше до фризьорския салон, ако се връщаше и мразеше косата си, аз го правех отново.
Тъй като бях в Ел Ей, трябваше да отида на снимачната площадка на някои предавания, които записаха. Бях хипнотизиран, докато гледах как фризьора идва на снимачната площадка и се оформя. Те създаваха външен вид за всеки кадър и трябваше да работят с бързи темпове, за да го направят. За да видя всъщност този тип работа да се случва пред очите ми, промените, които бяха направени — сериозни промени — от една сцена в друга, това ме заинтригува и си помислих, че може би прическата е това, което трябва да направя. Така че отидох в училище за коса, но избрах много малко училище: училището за коса Чарлз Рос. Исках по-интимна обстановка, за да мога да схвана повече от това, което той трябваше да ме научи.
Чарлз ме научи на модулно подстригване и чрез тези основи се появиха безкрайни възможности за това как мога да създавам форма с текстурирана коса. Преди винаги бяхме толкова ограничени какво можем да правим с косата си. И ако направихме нещо с косата си, тя беше толкова структурирана и поставена.
Първата ми работа извън училище беше с линия за грижа за косата Black. В инструкциите за употреба на продукта се появи снимка на ръцете ми. Бях развълнуван от това [смее се]. Тогава кандидатствах за работа в салон в Бевърли Хилс и я получих. Не направих толкова много пари, но бях убеден, че в крайна сметка мога. И някои от моите клиенти от училище за коса ме последваха, така че от $3 до $30 за изсушаване със сешоар.
Оттам отидох в друг салон, който беше малко по-голям. И бих казал, че след около осем до девет месеца получих обаждане от Джанет [Джаксън] - нямах дори година извън училище, когато Джанет ми се обади. По това време тя току-що беше приключила Добри времена, но преди съм работил с няколко известни личности. Правех част от прическите за Earth, Wind & Fire, направих и Дениз Уилямс.
В средата на 80-те Джанет беше на мястото, където щеше да се взриви, точно по времето на „Контрол“.
Когато за първи път дойде в салона, беше такова момче. Тя всъщност нямаше визия за косата си, беше нещо като редовен клиент по това време, който идваше за редовен сервиз. Тогава тя ме помоли да й направя прическа за един Телевизионно изпълнение На Американска стойка за банда, и аз казах да.
Спомням си, че бях в съблекалнята и изведнъж някой влезе с обратното броене кога трябва да бъде на сцената, готова за изява. И аз си казах: „О, Боже“. Просто изпаднах в транс и не видях нищо. Вече не чух никого. Просто влязох в себе си и й дадох поглед на Елвис Пресли със странични изгаряния. И да ви кажа честно, беше хит. Всички говореха как танцува и косата й ще се движи, но винаги се връщаше на мястото си. И това беше началото да бъде известна с този тип пусната коса. След това беше само едно видео след друго и още едно.
Джанет винаги е харесвала текстурата. Тя харесваше естествения външен вид и това е, което търсихме през 90-те години - нещо изключително текстурирано. И ние искахме силен, силен цвят. Смесвах почти три до четири цвята заедно, за да измисля нюанси, за да развия това червено. Той създаде измерение, което винаги съм смятал, че работи добре с косата, когато се движи.
Видеото за "Отново заедно" беше силно вдъхновен от Западна Африка, но ние го завъртяхме. Трябваше да създам нещо, което да изпъкне, но също така да работя с нейните танци и всичко останало. Понякога стиловете, които виждате в редакционните статии, не работят, когато се движите. Така че намерихме нещо, което направи и двете.
Беше същата идея за "Имам, докато го няма", с понитата. Имахме нужда от нещо, което се чувстваше правилно за клубна сцена, вдъхновена от Западна Африка, но също така имаше движение. Това е когато Кевин Аукойн гримира се. И ако забележите, тя не изглеждаше така, сякаш имаше много грим; лицето й беше по-блестящо. Така че косата се чувстваше органична, но изпъкваше.
Също така много ми хареса визията, която направихме "Вик" през '95г. И до ден днешен това е един от любимите ми, любими видеоклипове. Просто беше напълно това, което съм: неконструиран, не конвенционален. Обичам коса, която изглежда сякаш е жива и не е залепнала.
Когато създавах тези визии, се опитах да не споменавам твърде много неща. Разгледах неща, списания и какво ли още не, но имам чувството, че това те ограничава и се забиваш в нещо, което си виждал. Така че само между може би костюмите, какво щеше да облече, каква дължина на косата ни трябваше, за да създадем най-доброто движение за нея и работата с нейните танци, това са нещата, които повлияха на това, за което трябваше да направя нея.
Що се отнася до цвета на косата й, много пъти той беше повлиян от това как се чувстваше в този момент или какво искаше да се чувства. Мисля, че това направи Джанет оригинална. Не сме преназначили нещата, които сме виждали. Просто се опитвах да създам нещо ново и свежо за нея. Мисля, че затова хората винаги биха искали да знаят какъв ще бъде следващият й външен вид, защото това не беше нещо, което се споменава. Беше Джанет.
Когато гледам прическите днес, определено виждам влиянието на Джанет. Наистина виждам нейното влияние във всяко едно отношение. Сега е по-екстремно от преди, но определено е влиянието на Джанет чрез цвят, чрез текстура, чрез всеки аспект. Не съм виждал много неща, които Джанет вече да не е направила.
Но тогава нямах представа, че тези стилове все още ще оказват влияние и днес. Просто предизвиках себе си. Джанет правеше хит след хит и аз исках да допълня и да направя каквото мога, за да създам коса, която беше хит наред с музиката.
Аз съм бебе на три и израснах в окръг Колумбия. Майка ми отиде в училище за красота, след като се родих, така че се появих в индустрията. По ирония на съдбата обаче не бях човек, който играе с кукли. Буквално току-що започнах да работя върху косата на хората. От времето, когато бих казал, че бях на пет, шест, бях в салона с майка ми. Тогава тя се сдоби със своя собствена, когато вероятно бях на 14, което ме доведе до съвсем друга страна на косата: да науча бизнеса, трябваше да влизам и да си измия шампоан, да правя неща, за да подкрепя семейния бизнес, което също предизвика интереса ми.
Започнах училище за красота в гимназията, но след това спрях и заминах за Европа. Щях да моделирам и да правя прически. Така че аз и приятел имахме еднопосочни билети. Майка ми познаваше някои хора в Париж и имахме този списък с различни хора, които щяхме да проверим да се опитаме да си създадем живот там, но всъщност не се получи така, както си го мислехме би се. Останахме пет месеца и след това се наложи да се върнем. Но бих казал, че това беше моето въведение в международната красота и просто „друго мислене“.
След като се върнах в DC в края на 80-те, ми се стори твърде малък. Исках да отида в Ню Йорк. Имах това нещо, където исках да работя със знаменитости, исках да бъда в целия този свят. И просто говорех за това, сякаш знаех, че ще се случи по някаква странна причина. Междувременно започнах да правя шоута за коса в родния ми град и си направих малко име, преди официално да се преместя през '91.
Но познавах само един човек в Ню Йорк, преди да замина: приятел, който отиде в университета Хамптън. Той щеше да доведе някои момичета от Ню Йорк при мен, за да им оправят косата, така че изградих някои отношения. Всъщност една от онези млади дами, при които в крайна сметка останах, когато се преместих. И добре, че го направих, защото тя един ден ме заведе в салон в Манхатън, наречен Anderson's, където започнах работа. Андерсън работи с някои от актьорите Шоуто на Козби, хора от Всички мои деца, така че ще видя някои знаменитости около салона.
Брат ми беше диджей по това време, той беше в целия микс и познаваше MC Lyte. Спомням си, че му казах: „О, искам да направя прическата на MC Lyte“. Той каза: "О, добре, да, да, да." Но така и не се случи. По ирония на съдбата трябваше да работя по филм, наречен Летете през нощта, просто случайно. По това време трябваше да си част от синдиката, за да работиш на снимачната площадка, но една моя приятелка беше стилист на гардероба в този филм и тя ми даде информацията за контакт. Бих се обадил, за да попитам за работата, но в този момент не бях наистина продаваем. Никой не се интересуваше наистина, но все пак оставих автобиографията си в производствения офис.
Може би седмица по-късно ми се обадиха. Фризьорът, когото първоначално наеха, напусна може би четири дни преди да започнат да снимат. Жената, на която дадоха купчината с автобиографии, беше гримьор със специални ефекти от DC. Когато видя, че имам DC адрес в автобиографията си, тя реши да ги насърчи да ми дадат шанс. През цялото време ми казваха, че ако намерят някой синдикат, ще трябва да напусна, но аз останах през целия филм — и MC Lyte беше в този филм.
Свързахме се, изградихме връзка и тя ме помоли да отида на турне с нея. Помогнах да създадем по-меки, женствени стилове за нея и тези визии ме направиха наистина популярен. Хората забелязаха промяната. Оттам нататък просто бях на. Всеки нов артист, който дойде, хората ще им кажат: „Добре, отидете при Дион, момичето от DC. Отидете при Дион." Мери [Дж. Blige] накрая дойде при мен. Работих за първия й албум, третия и четвъртия й албум. И тогава от Мери започнах да правя [Lil'] Kim.
Все още получавам тръпки като си помисля за вида на MTV VMA от 1999 г. Трудно е да разбия как се събра всичко това, защото знам, че беше толкова органично. Беше толкова органично, че е трудно да се изрази с думи. Беше без усилие. Имаше екип от нас и имаше такава синергия, която беше красива. Всички просто създаваха и се забавляваха. Миса [Хилтън] щях да измисля тоалета и макар че не бях разбрал всичко с косата, разбрах цветовата схема.
Освен това в края на 90-те знаменитостите всъщност не носеха такива перуки, така че имах цяло море от перуки в света, от което да работя. Винаги съм имал око, но ходенето в Европа, ходенето на фризьорски шоу програми и пътуванията другаде в чужбина разшириха това.
Честно казано, не мога да си спомня кой дойде с действителната идея за това, трябва да продължа и да предам тази идея на Ким. Но знаех как да го изпълня.
Бих отишъл в магазина за произведения на изкуството — вижте, това казвам, ние създадохме — и ще си взема паус. Направих дизайните, изрязах проследяващата хартия, положих след хартията върху перуките и започнах да оцветявам с магически маркер. Хората днес биха използвали боя за коса, но аз просто използвах магически маркер и се получи.
Времето ми с Ким беше прекрасен период от живота ми. Беше страхотно да се работи с нея, защото беше много, много, много отворена. Това, което видяхте от нея, това, което бихте видели в интервюта, тази забавна, весела личност - това беше тя. Ще разгледам различни списания и ще й го донеса. Тя щеше да каже: „О, Боже, да“. Тя би искала да го направи. Беше просто безкрайно творчество с нея, можех да направя почти всичко с косата й. А социалните медии не съществуваха тогава, така че на кого му пукаше какво казва някой? Не ставаше дума за това. Ти току-що влезе и свърши най-добрата си работа.
Обичах това, което направих и това, което създадохме, но през 2003 г. реших да направя крачка назад. Не беше заради нещо лошо, никой не беше виновен, нямаше смешни ситуации — аз страдах от ендометриоза и трябваше да намеря сили да си тръгна. Трябваше да избера живота си, душата си и себе си.
Но сега съм на място, където искам да се върна към него, просто не в същото качество, както преди. Може би бих направил творческа посока, нещо в тази област. Просто отделям време да го разбера.
Сега сме в ера, в която хората бързат да излязат с идеи и в крайна сметка просто имитират това, което сме правили преди. През 90-те години бяхме вдъхновени от собственото си творчество. Това е, което липсва днес. Толкова съм благодарен, че работата ми е оценена, наистина съм, но искам младите художници да знаят, че във вас има повече, нови, различни визии. Да, вдъхновете се, но отделете време да създадете нещо автентично ново.
Така че за мен, когато вляза отново в индустрията, трябва да има смисъл. Искам да внеса нещо ново на масата. Не искам просто да копирам това, което сме правили преди. Трябва да е прясно.
Роден съм в Чикаго, Илинойс, преместих се в Лос Анджелис, когато бях на 7, и съм трето поколение фризьор. Майка ми и баба ми правеха коса. Когато пораснах, през повечето време живеех с баба си; тя правеше клиенти вкъщи и се беше оттеглила от салона. Така че аз я гледах да прави прически, но обичах и модата. Бях толкова вдъхновен от черни дизайнери като Патрик Кели и Уили Смит. Мислех, че това ще направя. Но след като започнах да правя коса, се влюбих в нея и просто не я пуснах.
Отидох в колеж за красота по време на гимназията, след това започнах да работя в салон. Въведението ми в работата в телевизията и филма дойде, когато доброволно се заех да правя прически за пиеса. Робърт Таунсенд беше продуцент на тази конкретна пиеса и много ми хареса.
След като се запознах с Робърт и неговия асистент, започнах да й казвам, че искам да работя във филмовия бизнес, да правя прически и да работя с тях в някои от техните предавания. Знаех, че предстоят няколко телевизионни предавания, но по това време той имаше други хора, с които работеше, и не се интересуваше да ме наеме. Но от време на време се сверявах с неговия асистент и казвах: „Наистина искам да вляза в съюза, наистина искам да работи по филми и телевизия." Тя винаги казваше: "Не сега, но ще ви се обадим, ако имаме нужда от вас за нещо." че, не ми се обаждай, аз ще ти се обадя вид нещо.
Около година по-късно отворих собствен салон в Ел Ей и получих обаждане от нея. Тя каза: "Робърт иска да види някои луди прически."
През 90-те години се занимавах с прически шоута, създавах луди хеликоптерни визии, състезавах се в Hair Wars, всички фантастични състезания. Затова му изпратих снимки на прически, които направих в шоу за коса. Той каза „Добре, страхотно“ и ми зададе въпроси за моя салон: Кога беше зает? Кога беше бавно? Как беше? Не знаех защо ме пита всичко това. Но тогава той ми се обажда един ден и ми казва: "Хей, идвам до вашия салон." Тогава той влиза във вратата с Хали Бери! Почти изпаднах.
Предполагам, че около седмица или нещо по-късно получих обаждане — той накара продуцент да ми се обади — те казаха: „Интересувате ли се да дойдете да работите по този филм?“ Беше Б*А*П*С. Казах: „Е, нека си проверя графика“. Но в главата си бях като: "Да!"
Прическите във филма идват от действителните снимки на стилове, които създавах и с които се състезавах в шоутата за коса. Така че беше основно смесица от моя собствен стил, моето отношение към фантастичната коса и авангарден стил. Взех всичко това и го занесох във филма.
Влязох в синдиката и се занимавах с филми и телевизия Б*А*П*С, но когато започнах с Brandy — се запознах с нея на снимачната площадка на пепеляшка, Правих Натали Десел, след това я направих прическата — това ме започна в света на свободната практика. Винаги правех клиентите си във филми, но също така работех върху кориците на списанията им, пътувах с тях за изяви, правех събития на червения килим и музикални проекти. Това беше супер готино за мен, защото това отвори цял нов свят на творчество. Музикалните клипове бяха моята мода. Не трябваше да съм моден дизайнер, защото станах дизайнер на коса.
СВЪРЗАНИ: Всяка плетена прическа, която да вземете предвид при следващото си пътуване до салона
За Моша по-конкретно, не бях плетачка сама по себе си, повече се занимавах със стилизиране. Така че започнах да създавам парчета от плитки и да се опитвам да превърна плитките й в повече стилове и да покажа гъвкавостта, защото тя искаше това. Дори създадохме удължителни плитки и ги сложи, аксесоари за коса, а понякога това са по-големи парчета плитка и подобни неща. Правихме всякакви луди неща Моша. Работих и върху нея Никога не казвай никога албум проект, и това беше същата идея.
Когато погледна назад към 90-те и видях, че тези погледи се връщат отново, честно казано, никога не съм знаел, че 90-те ще се върнат така. По това време просто живеех в момента. И Б*А*П*С от всичко — виждах толкова много публикации на хора, които се пресъздават Б*А*П*С — Нямах представа, че ще се върне или че дори ще има някакво въздействие, което имаше. Но това е много носталгично и ми е супер скъпо, защото беше моето въведение в бизнеса. Това беше първият ми голям проект.
90-те бяха ключов период, който промени цялата ми кариера. Беше напълно неочаквано, но това беше прекрасното в него.
Това е Изцяло естествен. От най-странните намотки до хлабавите вълни, ние празнуваме естествената коса в многобройните й форми, като споделяме експертни съвети за стилизиране, поддръжка и грижа за косата.