Балада за Мулан завладява света повече от 1500 години, но мнозина, които не са запознати с епичната му история, бяха очаровани за първи път, когато Disney пусна анимационната адаптация през 1998 г.
И светът ще бъде зашеметен отново, когато филмът излезе на Disney+ на септември. 4 с римейк на живо, с участието на Liu Yifei като Мулан, заедно с икони като Дони Йен, Джет Ли и Ли Гонг.
Въпреки факта, че високобюджетният филм трябваше да излезе в САЩ в края на март, пандемията от COVID-19 забави усилията си досега, като много кина в страната все още бяха затворени. Въпреки това, класиката все още се очаква да направи рекордни стрийминг числа, като Ники Каро е режисьор на филма за 200 милиона долара.
За да добави магията, Каро докосна един от дългогодишните си сътрудници Дениз Кум да се качите на борда за Мулан като негов дизайнер на коса, грим и протези. Начинанието обаче се подготвяше буквално години, като подготовка и проучване за филм от тази величина отне на Кум около две години, като се започне много преди да е главната роля във филма избрани.
„Това, което обичам Мулан е, че колкото и китайска история, това е и невероятно универсална история“, казва Кум Със стил. „Тя може да се впише във всяка култура, която има идеи за потисничество, но също и идеи за свобода. Това е много история за себеоткриването, овластяването и по същество да правиш това, което е правилно. Звучи много морално, но наистина е събуждане на себе си и това може да се случи във всяка култура."
Говорихме с Кум, за да разберем повече за поемането на такава епична история, как тя почита Танг Династия чрез нейния дизайн на косата и грима, какво е да работиш по време на криза в общественото здраве и Повече ▼.
СВЪРЗАНИ: Муланът на живо на Disney ще бъде премиерен на Disney+ - но има уловка
Толкова сме развълнувани от Мулан! Усеща се, че чакаме дълго време да бъде пуснато на екран, а естетиката на филма е невероятна. Ще се радваме да чуем повече за това как се подготвихте да вземете филм от такъв мащаб.
Чувстваше се безкрайно, честно казано. Когато за първи път се включих във филма, на този етап Ники не беше участвала и не беше намерила своя Мулан. И така, започнахме да правим известна подготовка, но след това филмът беше отложен, защото кастингът беше толкова важен, за да намерим нашата героиня. Продължих да правя много исторически изследвания, но по това време участвах в друг проект, защото филмът беше значително изтласкан. Първоначалното ми проучване беше да разбера за оригиналната Балада за Мулан и нейното значение за Китай. Знаех за това като малко момиче, тъй като съм китайка и съм родена в Нова Зеландия, така че беше доста хубаво да имам лична връзка с него, освен че знаех, че това е този огромен анимационен филм на Дисни с история значение. Бях наясно с мащаба на всичко това и от гледна точка на грима, току-що започнах да чета за изкуството от онова време и гледайки кога е написана баладата, както и други културно значими истории по това време - като се започне от източника наистина ли. По това време разглеждах голяма част от произведенията на изкуството, защото, разбира се, нямаше снимки.
След това, когато започнахме да навлизаме в предпродукцията, всички отдели вече бяха предприели значителни изследвания, тъй като отделът по изкуствата беше създаден и работеше от известно време. Имахме и културни съветници от ранен етап, с които можехме да се консултираме или да предаваме идеи. Всички сме наясно колко важна е една китайска история за китайците, да не говорим какво представлява тя за Дисни. Започнах да разглеждам социалната антропология на древен Китай, за да си представя как са изглеждали нещата тогава. И така, когато започнахме да сглобяваме нещата за филма, исках да смеся тази история с модерно ръбове, за да ангажирам съвременна публика и нова публика.
Колко дълъг беше процесът на проучване и сглобяване на нещата, преди да започнете да снимате?
Вероятно започнах да мисля за това няколко години преди да започнем производството. Ники също трябваше да направи презентация в студиата, така че имаха предварителна заснемане и тя имаше модел, на който искаше да направи емблематични визии. Тя се консултира с мен за малко от това. След това имахме паузи между тях, преди да започнем производството. Направих няколко седмици в Лондон в проучване и предварителна подготовка и след това бяхме 16 седмици в подходяща предварителна подготовка на място.
Дисни
През последните няколко години наистина се впуснах в много династични азиатски драми. Косата и гримът бяха толкова важни за тези династии. Когато стана дума за династията Тан, как я почетохте?
Хората документират социалната история чрез своите картини, скулптури и свитъци, така че аз разглеждах и събирах много артефакти. Започвате да виждате символика, която често се повтаря и се занимавате с време, когато хората са имали структури от вярвания - китайците са много големи в нещата, които им носят късмет и имат символично значение. Това важи и за цвета, който използвах, за да информирам грима. По отношение на автентичността можете да се потопите в историята. Толкова много от историите за това защо са се случили нещата се връщат към мит или легенда, като слива, падаща от дърво върху лицето на императорската наложница, което прави знак и това се превръща в червения черешов цвят марка. Неща като това са документирани и оформени чрез шепот, така че гримът наистина се формира въз основа на събития, които са се случили на важни хора в кралските дворове. И така, аз си поиграх с някои от тези идеи.
Има и толкова много изследвания от китайски учени за това какво означават прическите. Във всяка социална структура хората подражават на тези, които са почитани, независимо дали са богове, митове, легенди или висша класа. Така че искахме да се забавляваме с това, особено в сцената на сватовниците. Косата, която правихме там и в императорския дворец като цяло, що се отнася до женската коса, беше свързана с много от скулптурите от този период. А за мъжката коса, тя се връща към теракотените воини и много от хората, които са били документирани социално по това време.
ВИДЕО: Звездата от „Мулан“ Лиу Ифей носеше най-бляскавата бална рокля на премиерата на филма си
Какъв вид грим използвахте? Имаше ли конкретни марки, с които искахте да работите?
Когато рисувахме бяло, за да получим определен вид, просто разглеждахме какво е налично и гледахме какво можем да смесим с него. По принцип извикахме различни продукти и направихме големи размисли, благодарение на тестването. Трябваше да експериментираме, защото вие също трябва да намерите какво ще работи с кожата и как ще се наслои с други идеи. Исках гримът да изглежда като пигменти и като природа от оризовото цвете или идеята нещо да бъде смляно на паста и нанесено. Това беше смесица от използване на пигменти, моден грим и конвенционален грим. Смесихме и театрален грим, така че имаше много марки, които използвахме. Бих казал, че беше по-живописно.
Определено изглежда изкусно! Дори само от трейлъра знам, че една от най-зашеметяващите сцени за прическа и грим беше сцената на годежа или както вие сте я нарекли сцената на сватовство. Бихте ли ни обяснили външния вид по-подробно?
Във всички изследвания, които направих, Китай абсолютно имаше и все още има идеали за красота. По време на периода на династия Тан винаги е съществувала идеята, че трябва да бъдеш представителен. Ако погледнете много от старите свитъци, има художник на име Джоу Фанг и аз разгледах много от неговите картини на жени. Жените винаги са били украсени с бял панел на горната част на челото и на носа. Твърди се, че тогава това е вдъхновило грима на гейшите, което се случи по-късно в Япония, въпреки че белотата им обхваща цялото им лице. И след това дори до предвикторианските времена, когато го смесват с оловен прах, за да получат това избелване. Той е съществувал в много различни култури. В Китай, когато се появи, имаше малко олово, но беше основно ориз на прах, който натискаха върху лицето си, за да получат този блед тен, който се смяташе за много красив. Приех тази идея, защото беше толкова разпространена в изображенията на дами и куртизанки по това време и включваше жълто, което беше много популярен при династията Тан, защото се смяташе, че жълтото има определена аура около челото и се смяташе за изключително благоприятно.
Така че в историята тази майка се опитваше да помогне на дъщеря си да донесе късмет и благополучие на семейството, като се омъжи добре. „Хвърли и това за добра мярка“ беше нещо като идеята, защото защо да не имаме повече късмет? Оттам идва жълтото на челото. Веждите й са боядисани в синьо на базата на тъмносин пигмент, който е вдъхновен от пауновите пера, за да придаде цветна декорация на визията. След това бяха добавени червените румени и всеки етап беше наслоен, за да бъде живописен. Исках също да са пигменти, които майката ще намери, ако ги беше смесила с паста или оризово цвете. Ето защо има малко хумор в това, че тя е нарисувана толкова сложно. И тогава декорацията на челото има много прекрасна история с нея. Нарича се Huadian и понякога е направен с петна злато, сребро или дори пера. И те винаги са малък мотив, като луна или монета. Просто отидохме за опростено цвете. Историята на произхода е, че една принцеса е излязла на разходка и черешов цвят паднал от дърво, оставяйки отпечатък.
Исках да ви попитам за това, защото косата и гримът от сцената на годежа се превърнаха в това вирусно предизвикателство за грим в Китай след излизането на трейлъра. Виждали ли сте го естествено, докато разглеждате социалните медии, или някой ви е казал за него и как се чувствате по въпроса?
Съгласен съм! Изобщо не съм човек, който живее посреднически чрез социалните медии и винаги съм изумен от това как някои хора просто са страхотни в това. Честно казано, това си е живо същество, нали? Но разбрах за това, защото Ники ми изпрати имейл с много щедро и сладко съобщение, защото често поддържам връзка с нея, дизайнерката на костюми Бина и нашия директор на фотографията Манди. Това беше този фантастичен момент, когато не разбихме съвсем интернет, но вижте какво направи това, като се опитаха да се надминат един друг и да интерпретират грима. Мислех, че е фантастично, от малки деца, до мъже, до професионалисти, до скандални.
Кредит: Дисни
Като изключим Мулан, работили сте по някои невероятни филми като Aeon Flux и Капитан Америка: Първият отмъстител. Но в момента живеем в странни времена, когато не можем да бъдем близо до хората и това е същността на вашата работа. Как се чувствахте през това време, когато нещата бяха в застой?
Току-що събрахме нещата преди няколко седмици и сега съм в Прага, което се чувства много по-безопасно, отколкото в Лондон. Но мисля, че има много щедрост към хората, които искат да работят, но това е трудно в моята професия, защото изисква докосване. Започнах да правя много изследвания за безопасността и COVID-19, но повече от това с нашия отдел, който е коса, грим и протези, винаги сме били невероятно наясно с другите, вашето пространство около тях и хигиена. Така че сега сме още по-наясно с това и изпитвам невероятно много уважение към работещите в болници, защото ние също работим с пълни ЛПС, включително маски KN95, очила и щитове. Продължаваме с работата си, но имаме по-малко комфорт и сме по-необременени. Трябва често да правите почивки, за да дишате. Ние сме тествани през цялото време и актьорите се тестват през цялото време.
Страхотно е да се върнете на работа, но постоянно ви се напомня да бъдете внимателни и да сте наясно един с друг, защото все още има толкова много неизвестно за COVID-19. Колкото и всички студия да се нуждаят от съдържание – поради което работим – то също е много различно, защото кога ще отидем отново на кино?
Много вредни и вредни неща се казват за Китай и китайците и мисля Мулан предоставя възможност да ни върне на правилното място с оценка на културата, без обиди. Има шанс, че ще даде на хората представа, макар и изкусна, за това какво означава да си китаец и прозрение за китайската история. Говорили ли сте за това въздействие с някой друг от екипажа?
Мисля, че сте много добре, защото мисля, че напоследък всички се чувстват така, сякаш е пълно. Понякога изглежда, че имаме твърде много информация, твърде много реакции и твърде много новини - макар и с право в някои случаи. Това, което обичам Мулан е, че колкото и китайска история, това е и невероятно универсална история. Може да се впише във всяка култура, която има идеи за потисничество, но също и идеи за свобода. Това е много история за себеоткриването, овластяването и по същество да правиш това, което е правилно. Звучи много морално, но наистина е събуждане на себе си и това може да се случи във всяка култура. Това наистина е сила, която режисьорът Ники има, като прави история вярна на културата, но и я прави универсална. Тя е правила това в много от филмите, които е направила, и е трудно да се даде тази отворена перспектива. С COVID-19 и президентът на САЩ го нарича „китайски вирус“, не е страхотно. Хората трябва да растат себе си и да растат по-голямо състрадание и разбиране към другите.