Историите зад костюмите на Синтия Ериво в Хариет

Трудно е да се повярва, че 2019 отбелязва за първи път историята на Хариет Тубман да бъде разказана на големия екран. Но Хариет, в кината сега, се възползва от майсторството и прецизността на творчески екип, страстен да го направи правилно. Режисьорът Каси Лемънс, с който първо избухна Ева Баю през 1997 г. води прославен актьорски състав, който включва Синтия Ериво в главната роля и поддържащи обрати от Лесли Одом младши и Жанел Моне. Филмът изобразява бягството на Тубман от робството и последващите й мисии да освободи другите по подземната железница.

Характерът й се развива драматично - от млада омъжена жена, поробена в плантация, до свобода боец, който промени облика на историята и спаси повече от 700 роби в един рейд по време на Гражданската Война. Това е драстична и героична дъга, ярко отразена в костюмите и стила на героя на Ериво на екрана. Дизайнерският екип на Хариет балансира внимателното внимание към историческата точност с творческата визия, за да създаде визуална интерпретация на нейната история, която би могла да бъде направена само днес.

„Каси и аз искахме да подчертаем как нейната роля е героична и митична, за да повиши енергията на нейната личност“, казва дизайнерът на костюми Пол Тейзуел, носител на Тони за Хамилтън. Обширното изследване на Tazewell включва изучаване на дагеротипи (ранна форма на фотография) от този период, включително изображения на робството на плантациите. Те не само информираха практическите аспекти на облеклото във филма, но и вдъхновиха цялостния облик на неговите дизайни.

„Надявах се той да се почувства като оцветен дагеротип“, казва Tazewell, имайки предвид фотографски изображения в сиви скали от периода, оцветени на ръка. „Чувствах, че има това голямо богатство във визуалното качество на тона на сепия, което има само поп цвят.“ В ранните сцени, които показват Хариет, известна тогава като „мента“, сред колегите роби, цветът я определя на части. Tazewell проектира костюма си в по -студени тонове с червена обвивка на главата. „Интересувах се да пренеса червено до самия край, защото имах чувството, че зад него има хералдика, подобно на идеята за супергерой“, казва Tazewell. Всъщност Хариет носи богато текстурирано яке от този цвят в последната си сцена.

Хариет е по -скоро пътуване на герой, отколкото разказ за роби. „Тръгнахме да правим филм, който не е за робство; става въпрос за свобода и овластяване “, казва продуцентът Дебра Чейс Със стил. Филмът на Лемънс се фокусира върху упоритостта и триумфите на Хариет, а не върху бруталността, срещу която тя се бори толкова усилено. Това творческо направление информира как насилието се доказва по телата на героите - белезите са фини и кръвта е сведена до минимум. „Опитахме се да поддържаме баланс“, казва гримьорката Анджи Уелс. Белезите и обезцветяването имат за цел да напомнят на зрителите какво са преживели робите, обяснява Уелс. „Но ние не искахме [белезите] да бъдат толкова ужасни, че да бъдеш изваден от момента.“

Екипът наистина е взел творчески лиценз, за ​​да подобри по -специално един белег: Тубман е претърпяла временно нараняване на главата като дете, което се смята, че е причината тя да получи припадъци. Във филма тези моменти са представени като божествени видения, които й помагат да я доведе до безопасност в много случаи. „Не бихте могли да видите [белега] поради начина, по който носеше косата си“, казва Уелс. Lemmons намери бюст на Tubman, който има триъгълна вдлъбнатина между веждите, показваща белега й. Уелс и режисьорът решиха да включат видимия белег в грима на Ериво, като се има предвид, че нейните духовни епизоди са значими във филма.

СВЪРЗАНИ: Как Рене Зелуегър се трансформира в Джуди Гарланд за биографичния филм на късната звезда

След като стига до Филаделфия и претендира за името Хариет Табман, героят започва да изглежда по -изтънчен. Освен че е свободна жена, тя е и млад човек, който расте и открива своята идентичност. За сцените, в които Минти е поробена, Уелс нанася тънък слой фон дьо тен в по -червен нюанс от кожата на Ериво, за да постигне топъл, меден нюанс на някой, който работи на слънце. След като Ериво се превърне в Хариет такава, каквато я познаваме, Уелс добави фини акценти и контури и премахна зачервяването от кожата й. За да избегна матовия вид на очевидния грим, „често бих смесвал овлажнител или грунд с основите, които използвам, за да запазя този вид светещ вид на кожата“, казва Уелс.

Косата на Хариет също отразява пътуването й през целия филм. „Става въпрос за това да накарате косата да разкаже историята възможно най -много“, казва дизайнерката за коса и перука Белинда Андерсън. Тъй като тя избягва робството, косата на Хариет се разхлабва, когато тя се измива на брега на реката (загубила и обувките си). Щом стигне на север и героят на Моне Мари Бюканън я взема под крилото си, косата на Хариет започва да се развива, като в крайна сметка достига средната част и стила на шиньон, в който тя често е била изобразен. Сцени, които показват как Мари разресва косата на Хариет във ваната, демонстрират родството между тях. „Особено за цветните жени грижата за косата на другите е естествена, културна“, казва Уелс. „Това е нещо повече от просто подстригване, това е време за общуване и проявяване на грижа.“

Мари помага на Хариет да се ориентира как да се представи като свободна жена, заемайки й зелена рокля за първата й спасителна мисия обратно на юг. „Исках да избера цвят, който да я свърже със земята, с нейната способност да се движи в природата и извън нея“, казва Tazewell, като същевременно подпомага способността й да се движи през обществото като вероятно свободна жена. Това е първият от многото такива универсални погледи, които позволяват на Хариет да продължи да освобождава роби, без да бъде хванат.

СВЪРЗАНИ: Значението на модата на 19 юни

„Документирано е, че тя е станала майстор на маскировката“, казва Tazewell. „Тя може да се превърне в хамелеон и да влиза и излиза от области, без да бъде забелязана.“ В такива няма визуални изображения на Тубман маскиране по очевидни причини, така че Tazewell се осмели да комбинира подходящи за периода парчета, които Tubman може да е успял да я получи ръце на. Много от тези визии включват конвенционално мъжки силуети. Това е творческо направление, отразено в изпълнението на Erivo, и такова, което придава на филма подчертано съвременен въздух.

„Когато облечеш облекло, което се чувства като собственост на героя, това те кара да се държиш по различен начин“, казва Ериво Със стил. От мъжкото яке и шапката, която Хариет носи на плаката на филма, до униформата „Блекджек“, свързана с афро-американския моряци от този период, мъжкото облекло във филма служи както за хитра маскировка, така и като средство да покаже, че Хариет не трябва да се бърка с. „Гравитирах към [по -мъжки] силуети, когато тя трябва да покаже сила, защото просто нямаше да се преведе по един и същи начин, ако беше ясен лиф и пола“, казва Tazewell. Това също е въпрос на функция; докато Хариет продължава да води експедиции за свобода, дрехите й стават по -практични, което означава по -малко преходи през гората с корсет и фусти.

СВЪРЗАНИ: Как дизайнер на костюми от Един различен свят Донесе Магия от 80 -те Смесен

„Преобличанията работеха в това, което тя тогава прие като израз на себе си и собствения си стил“, казва Tazewell за еволюцията на външния вид на Хариет във филма. Докато като свободна жена тя може да е била приспособена към това, което е модерно, „не бих искала хората да тълкуват, че тя е модна напред като част от дизайна“, казва Tazewell. По -скоро повишеното качество на нейните костюми има за цел да предложи представа за нейния интериорен характер. „Това е нов начин да разкажете нейната история“, казва Tazewell. „Надяваме се, че това е вярно за енергията на тази жена, която потенциално е била наоколо, доколкото можем да знаем.“

С допълнителен отчет от Сюзън Хорник.