Модното наследство на дизайнера Тиери Мюглер е навсякъде, където погледнете

Масово еволюционно събитие беше в ход през 1984 г., въпреки че човечеството все още не знаеше, че модният месия е роден тук, за да пастир този свят в новата ера. Манфред Тиери Мюглер току-що беше показал първото публично модно ревю на стадион Zenith в Париж, за да отпразнува 10-тата годишнина на своята марка. Над 6000 души се натъпкаха на арената, за да гледат Пат Кливланд се издига като Мадона, част от шоуто на Mugler 350. Кливланд беше облечен в бяло, инкрустираната шапка, която носеше, изглеждаше сякаш е изработена от някакъв все още неизвестен небесен емисар.

Една врата беше отворена и влезе. Нямаше връщане назад.

За Мюглер се говори много след него преминаващ тази седмица. Колективният шок тежи силно във въздуха на модните блясъци и навън през спираловидните нишки на поп културата и извън нея. Преглеждайки посланията на скръб и копнеж, наред с томовете с писане, посветени на него в живота, все още не се чувства достатъчно. Как се измерва работата на човек, който с немалки усилия промени света. Не по лесните начини, към които всички се стремим; бъдете по-добър човек, рециклирайте и други. Но промяна, която промени глобалните вярвания за пола и представянето, идентичността и възможностите и бъдещето, все още ненаписано. Модните дизайнери със сигурност мечтаят. Мюглер показа ефимерните елементи на своите проекти.

След това емблематично шоу през 1984 г. профилът на Mugler скочи до небето. Модните ревюта се излъчваха по телевизията в онези дни и хората все още четат списанията. Изпитваха благоговение зяпачи от неговите извънземни предложения. Вдигащи се рамене, все по-стегнати талии, дивашки извивки, назъбени метали. Технологични постижения, които надминаха съвременниците му в Azzedine Alaia и по-късно Жан Пол Готие. Или неговите потомци: Джон Галиано, Александър Маккуин и др. През 1989 г. това бяха русалки, изрисувани нагръдници с скъпоценни градове, подобни на кама протези, прикрепени към ушите на неговия модел. За сезона есен/зима той използва същата модна технология, която беше пионер, за да покаже колекция, директно вдъхновена от голямата му любов към автомобилите и мъжете, които са работили върху тях. Навън от Париж, неговите проекти си пробиват път в едновременната еволюция в масмедиите. Поп звездите току-що бяха разцъфнали, подкрепени от културното въздействие на чернокожите художници и писатели през 20-ти век. От това развитие се появиха културни икони като Даяна Рос, Грейс Джоунс и по-късно Майкъл Джексън. Рос дори имаше колекция на нейно име, затваряйки шоуто на Mugler през 1991 г. Присъстваха знаменитости като Мадона и Джордж Майкъл, последният от които Мъглер си сътрудничи на своята 1992 г. натиснете „Too Funky“. Други ще влязат в тази орбита почти десетилетие по-късно, неговите последни музи: Бионсе, Карди Би, Лейди Гага.

СВЪРЗАНИ: Бионсе, Бела Хадид, Даяна Рос и други скърбят за смъртта на Тиери Мюглер

Но не заради знаменитостите и художниците, с които той толкова често си сътрудничи, Мюглер видя, че дизайните му така коренно променят модния пейзаж. Не беше никак малко съвпадение, че Пат Кливланд, сред първите чернокожи жени, постигнали световен успех като модел, беше в центъра на това публично модно ревю през 1984 г. През цялата му десетилетна кариера, други ще последват нея: Наоми Кембъл, Иман, Дебра Шоу. Мюглер, самият гей мъж, също би защитил каузи за СПИН активисти и транс жени в и извън модната индустрия. Модели като Кони Флеминг, Тери Той и Роберта Клоуз бяха част от пистата на Mugler. Той дори прекъсна приятелството си с Джордж Майкъл за близо десетилетие заради непримиримо тогава прегрешение от страна на Майкъл. След като си сътрудничи заедно в музикалния видеоклип на певеца „Too Funky“, Мюглер се противопостави на сцени, включващи гей и транс изпълнители, които бяха премахнати от финалната версия. По собствените му думи, „изглеждаше срамно, като се има предвид, че хонорарите от записа са отишли ​​за борбата срещу СПИН“. 17 години по-късно двамата биха възобнови приятелството им на откриването на световното турне на Бионсе "I Am..." в Лондон.

Мюглер официално ще се оттегли от комерсиалната модна индустрия през 2002 г., въпреки че ще продължи в творческите си усилия. През 20-те години след напускането му духът на Мюглер можеше да се види навсякъде. Не само на поп звездите, които биха намерили вдъхновение от работата му, но и във филми, в молове и ежедневието дрехи и още по-изненадващи места, като аниме, манга и комикси, като запомнящи се тоалети от Сейлър Мун или Странното приключение на Джоджо, а много по-късно и костюми на супергерои, като Wonder Woman настоящи итерации, или коженият костюм на Селена Кайл, или ансамбълът на Ан Хатауей в Черният рицар.

След ренесанса в масовата гей култура през 2010-те, драг кралините също ще демонстрират дълбокото въздействие, което Мъглер оказа върху нощния живот и самоизразяването на странните хора. Светът, който той е създал чрез подобно сънуване, може да се усети все повече и повече, през смъртта му, а аз си представям, далеч отвъд нея.