„Лесно за очите“ определено не беше мотото на гримьорите зад кулисите Седмица на модата в Париж. Вместо ефекта "без грим", който беше толкова популярен на пистите в Ню Йорк, смелите ансамбли на дизайнерите бяха допълнени от още по-смели ефекти на лайнера и сянка, като тези, наблюдавани на Шанел, Антъни Вакарело, и Ели Сааб сред много други.
СВЪРЗАНИ: Опитахме го: Почистване на Синди Крофорд
В Chanel Джоан Смолс работеше остро, с крилати очи, точно след като излезе на подиума в назъбена долна подложка в Anthony Vaccarello в началото на седмицата. Междувременно в Elie Saab водещият гримьор Том Пешо за MAC използва равни части пънк рок и балет като вдъхновение за сивата, двукрила сянка, и остана минимално по останалата част на лицето. „Това, което го прави малко по -трудно, е фактът, че почти няма цвят, има много малко руж, розовото на руж е много меко, устните са голи, бежово-цвят, а очите са разширени с две крила ", каза той казва. "Това е нещо като рокендрол."
В допълнение към горното трио, ние закръглихме още повече от любимите ни моменти за красота от Седмицата на модата в Париж, вариращи от носимите до напълно дивите. Щракнете в галерията ни, за да видите всеки отблизо!
СНИМКИ: Вижте най -добрата красота от Седмицата на модата в Париж
Два много различни вида излязоха на пистата на шоуто с тематика на Chanel. Докато половината от момичетата носеха драматична крилата сянка с прибрани нишки с лента за глава, останалите обработена силно очертана кост на веждите и вътрешен гнездо, съчетани с тежка странична част и ултралакирано покритие.
Малко балет, малко рокендрол. Водещият гримьор Том Пешо за MAC черпи вдъхновение както от пънк рокери, така и от балерини, за да създаде сиво, двукрило око в Elie Saab, поддържащо устните и бузите меки, за да не отвличат вниманието от драматичното сянка. „Това е малко по -трудно от обикновено, но все пак много елегантно и все още много сложно“, казва той.
Водещият гримьор Том Пешо използва тъмносин лайнер, за да разгърне графично, назъбен удар, простиращ се от долната линия на миглите на всеки модел като почит към архитектурните произведения в колекцията.
Черпейки вдъхновение от Викторианската ера, водещият гримьор Пат Макграт намали броя на всеки модел тен, за да имитира появата на избледнели рози, след което завърши външния вид с матова сянка и бяло спирала за очи.
Креативният и имидж режисьор на Dior Питър Филипс се стреми към асиметричен, блокиран с цвят външен вид, като всяко момиче носи различен цвят на сянката, за да съответства на тоалета им. "Всяко облекло е асиметрично, така че очевидно съм взел това", казва той. Нишките бяха оформени от Guido Palau в гладка, асиметрична опашка.
В Givenchy бебешките косми бяха желирани на къдрици, а останалите нишки бяха усукани в два хибрида на плитка. Шепи изкуствени пиърсинг изглеждаха още по -драматични на фона на голо лице.
Стоманената сребърна сянка беше смесена върху капаците на моделите в Guy Laroche, а отразяващата атмосфера беше разширена до вътрешните ъгли на очите.
В Chalayan сребърната сянка беше смесена върху капаците, докато останалата част от лицето беше минимална, с изключение на измиване на теракотен руж.
Въпреки че всеки от моделите носеше различни аксесоари, като маншета за носа, видян тук, позлатените перуки и златната попска в центъра на устната останаха същите в Manish Arora.
Говорете за да погледнете отстрани. Няколко манекенки при Жакемус вървяха по пистата с нишки, покриващи част от лицата им, и друго лице, нарисувано отстрани.
Верни на формата, моделите на Issey Miyake играеха с текстура, носейки предната част на косата си елегантна и разделена във V-образна форма, след това нагъната в гърба. Стратегически разположени цветни изпъкналости подчертават иначе голото лице.
В Рик Оуенс моделите, които не бяха изцяло покрити със златни листа, или се разхождаха по пистата с ефект на голо лице, или комбинацията от избелени вежди и блокирани лайнери.
Докато някои модели нямаха недостиг на цвят на лицата си, други придадоха на термина „крилата сянка“ буквално значение с мастилено ноар крила, изрисувани върху всяко око. Прическите бяха също толкова разнообразни, като се редуваха между пастелни перуки и кичури, прибрани в чокер и поръсени отгоре с пудра.
Красотата на Mugler беше изцяло свързана с ретрофутуризъм, с лайнери, украсяващи горните мигли и гънката на окото. „Дейвид [Кома, креативен директор на Mugler] беше повлиян от научнофантастични филми от петдесетте и шестдесетте години“, казва водещият гримьор Вал Гарланд, който използва черен лайнер от Clarins за постигане на ефекта. "Той е по-продълговат, отколкото котешко око."
Срещу чистата кожа и гладката, отпусната коса, тежкият размах на бели сенки за очи служи като фокусна точка в Kenzo.