Režisérka Nisha Ganatra už měla za sebou tři celovečerní filmy, když se potýkala s problémy při přistávání koncertů v televizi. Výhra Zlatý glóbus a nominace na Emmy za Průhledný vedlo k spoustě prací v prestižních i populárních sériích a Konečně Pozdě v noci, Sundance útěk, který přistál a rekordní dohoda na letošním festivalu a otevírá se v divadlech 7. června.

Jeho příběh není tak daleko od toho Ganatrova. Mindy Kalingová napsal a hraje v ostré a veselé komedii na pracovišti o indoamerické ženě, která získá práci v místnosti bílých mužů spisovatelů v pozdní noční talk show. Emma Thompson hraje svého hostitele, imperiálního a stříbrnovlasého šéfa bez keců vystřiženého z formy Mirandy Priestley, vybavený takovým brněním a tunelovým viděním, jaké by se dalo očekávat od jediné ženy v ní pozice.

Ganatra nedorazila do Hollywoodu z práce v chemické továrně, jak to ve filmu dělá Kalingova postava Molly (studovala na filmové škole NYU). Ale kanadský režisér určitě ví, jaké to je být jedinou osobou na place, která vypadá jako ona.

click fraud protection
Pozdě v noci je vzácný a osvěžující film, který čelí problémům s horkými tlačítky, kterým čelí více než jen zábava průmyslu - včetně tokenismu a genderových dvojích standardů - a zároveň se daří být dynamickým a poutavým komedie.

"Bylo v první řadě důležité, aby to bylo zábavné a zábavné," říká režisér Ve stylu po telefonu z LA, na cestě k natáčení jejího dalšího filmu. Mluvili jsme s Ganatrou o osobní perspektivě, kterou do projektu vnesla, hollywoodské pomalé, ale jisté pokrok směrem k inkluzivitě, a proč přidání dalších hlasů zvyšuje konverzaci pro všechny.

V Hollywoodu se právě teď hodně mluví o přivádění umělců kteří zažili určitou zkušenost vytvořit ten příběh na obrazovce. Jako indicko-americká žena, která pracuje v televizi a filmu, máte pocit, že jste do tohoto příběhu přinesli něco, co jiný režisér možná nemá?

"Je to tak ošemetná věc, o které přemýšlet a mluvit, protože chceme věřit, že umělci mohou vyprávět jakýkoli příběh, který chtějí, že všichni máme empatii." Příběhy ale stále stejná malá skupina lidí vyprávěla tak dlouho, až to vypadalo, že je na čase uvolnit místo dalším hlasům.

"Mindy a já jsme si nemuseli navzájem vysvětlovat naši cestu." Protože jsme byly obě indoamerické ženy pracující v komedii s podobnými zkušenostmi, měli jsme výchozí bod, který byl dále po silnici, a pak se přirozeně [film] nikdy nedostane na místo, kde by se zdálo, že vysvětlujeme [Mollyin pozice]. Osoba, která neměla stejnou zkušenost, by cítila potřebu učinit to, citát, relatable. Jill Soloway říká, kdykoli slyšíte někoho říkat: „Čím se dostáváme?“ V zásadě říkají: „Jak jsou bílí lidé a bílí muži se do toho pustí? ‘Mindy a já jsme o tom nikdy nepřemýšleli, protože to nebylo na nás mysli. Říkali jsme si: ‚No jasně, tohle je Molly a její cesta.‘

Jak vyjednáváte s pocitem, že existují příběhy, které máte jedinečnou pozici k vyprávění, řekněme o queer nebo POC zážitcích, a nechcete být holí do vyprávění pouze těchto typů příběhů?

"To je druhá strana té rovnice, že?" Pokud řeknu: „Jsem jediný, kdo by měl tyto příběhy vyprávět“, pak druhá strana zní: „Nemůžeš vyprávět žádné příběhy, ale své vlastní.“ To je tedy obtížná pozice. Ale pro mě je neuvěřitelně zajímavé vyprávět příběhy POC a queer, takže mi to nepřipadá jako holubi, připadalo by mi to jako úspěch, být schopen vyprávět tyto příběhy znovu a znovu různými způsoby a prostředek."

Zdá se, že jižní Asiaté dosáhli nové výšky v Hollywooduzejména v komedii. Máte nějaké teorie, proč teď?

"Na to jsem také zvědavý." Pamatuji si na začátku, když jsem hledal jihoasijské filmaře v Americe, a všechny to byly ženy, jako Mira Nair a Deepa Mehta. To bylo nečekané. Moje jedna teorie je, že druhá generace to má jednodušší, jako by nebyli nuceni být lékaři a právníky a inženýry. Dříve jsem měl pocit, že znám každého jednotlivého indiánského Američana v našem oboru, a teď už nemohu držet krok se všemi.

"Jedním z důvodů, proč si myslím, že jsem se musel odtrhnout, bylo to, že jsem vyšel." Bylo to jako, teď jsou dveře dokořán a mohu se věnovat čemukoli, protože už nesplním žádné z těchto očekávání, která jsou na mě kladena. “

SOUVISEJÍCÍ: 12 asijských stereotypů Vždy buď moje možná Úplně se vypne

Jste mentorem v NBC Iniciativa „Žena vpřed“, a Universal, která produkuje váš další film Covers, slíbila, že se připojí Time’s Up 4% výzva a najmout více režisérek. Jak si myslíte, že se tyto iniciativy zatím vyvíjejí?

"Jsem velmi potěšen, že se zdá, že fungují." Je to tak srdcervoucí, když každý rok vidíte statistiky institucionalizované diskriminace ženských režisérů. Všichni jsme to neoficiálně cítili, ale pak tyto statistiky získáte od ministerstva spravedlnosti a [uvědomíte si], že jde o systematickou diskriminaci; není divu, že se nemůžeme dostat dovnitř.

"Jsem investována do zajištění toho, aby tyto programy nejen vystavovaly ženy věcem, které už většina z nich ví, ale ve skutečnosti jim pomohly uzavřít kruh a získat práci." Mnoho úspěchů, které vidím mimo [Female Forward], je také opravdu neoficiální a každý rok se statistiky snižují, jako by se zhoršovaly. Potřebovali jsme tyto výzvy a Time's Up slibuje motivovat lidi, aby dělali nejen správnou věc, ale co je pro jejich podnikání lepší. Ve skutečnosti máme zprávy, které ukazují, že rozmanitost a začlenění přispívají k úspěšnějšímu podnikání. “

VIDEO: Priyanka Chopra Jonas o tom, jak to udělat v USA, a zvýraznění jejího dědictví na obrazovce

Myslíte si, že to platí i kreativně?

"Jako režisér, čím je moje posádka a moji vedoucí oddělení inkluzivnější, tím více hledisek získávám a čím bohatší jsou zkušenosti a tím bohatší je finální film." To je jedna ze zpráv, ve které jsem doufal, že se dostanu Pozdě v noci. Myslet si, že rozmanitost a začleňování prospívá pouze osobě, o které se zdá, že je prospěšná, je mýtus - ve skutečnosti to prospívá každému a všechny to společně zvedá.

“Pozdě v noci je také o té generaci žen [které byly] prvními, které se dostaly dovnitř. Myslím, že mnoho z nich si koupilo tento mýtus, že u stolu bylo místo pouze pro jednu osobu, že najímání žen bylo jakousi hrou s nulovým součtem. "Pokud jsem se dostal dovnitř, raději za sebou zavřu dveře, protože jakákoli jiná žena, která přijde, mě nahradí." Film také ukazuje, že to není jen to, že můžeme být navzájem největšími šampióny, ale že u stolu vždy bylo místo každý.

"Jednou z výhod tohoto náhlého kulturního povědomí o nedostatku rozmanitosti a ženských hlasů je, že můžete říci věci, které jste nikdy předtím nemohli." Jak mohu říci: „Tady nejsou žádné ženy, tohle je v prdeli!“ A každý bude říkat: „Ach, do prdele, radši se do toho pustíme.“ Kde než jsem jen vešel do místnosti a řekl si: „Ach můj bože, jsem tu jediná žena,“ a jen si to potichu nechal pro sebe, jako Molly musí. Doufejme [Pozdě v noci] bude za pár let vypadat jako sci-fi, kde tato dívka vejde do této místnosti a jsou tam všichni bílí kluci. “