Seznamte se s Liz Hannah, odpočinkovou ženskou scenáristkou The Post

Vítejte v Druh velké dohody, série věnovaná představení mocných žen, které překračují hranice ve svých oborech. Setkáte se s vycházejícími hvězdami a získáte přehled o tom, jak to dokázali, na čem nyní pracují a co bude dál.

Liz Hannah zažila pekelné období roku 2017. Dvaatřicetiletý první velký filmový scénář, vášnivý projekt, kterému se nyní říká Pošta, byl sebrán jako režisér Steven Spielberg. Film podrobně popisuje průkopnický příběh Washington PostPrvní vydavatelka Katherine Grahamová a rozhodnutí redaktora Bena Bradleeho zveřejnit Pentagon Papers. A ICYMI, film s Meryl Streep a Tomem Hanksem v hlavních rolích, byl nominován na celkem šest Zlatých glóbů, včetně prvního Hannah po boku spoluautora scénáře Joshe Singera z Reflektor pozdravovat. A uprostřed toho všeho se rodící scenáristce také podařilo najít si čas na svatbu s mužem, který jí navrhl, aby si sedla a psala Poštapočáteční skript. Jak to, že účast na Globech, která se dnes večer vysílá, zní jako líbánky?

Hannah je hrdá na to, že její první velký film byl ódou na vydavatele Kay Graham, který našel její hlas a naučil se jej používat na začátku 70. let. "Byla nastavena velmi vysoká laťka, ale jsem více než šťastný, že strávím zbytek své kariéry pokusem znovu se dotknout této laťky," řekla Hannah

Projděte si náš rozhovor s mimořádně talentovanou scenáristkou níže a dozvíte se, jak to zvládla, co se naučila a kam se chce odsud dostat.

Proč jste chtěli psát o Katherine Grahamové a jak jste začali?

Před několika lety jsem četl paměti Katherine Grahamové a zamiloval jsem se do jejího hlasu. Chtěl jsem vyprávět její příběh, ale nutně jsem nevěděl, jaký její aspekt to má říct. Myslím, že s biopics můžete být opravdu chyceni při těchto příbězích od kolébky do hrobu, které ne vždy fungují.

Jak jste docílili toho, aby to vaše fungovalo?

Pro mě fungující životopisy jsou ty, které otevřou okno a nahlédnou do života člověka, aby viděli jeho nejzajímavější aspekt. Jako spisovatel nebo filmař máte zodpovědnost vybrat si tuto část života člověka. Strávil jsem tedy několik let zkoumáním příběhu [Katherine Grahamové] neustále v pozadí, zatímco jsem pracoval na dalších věcech. A na konci jara 2016 jsem měl konečně tři měsíce volno. Vlastně můj nyní manžel, tehdejší přítel, byl ten, kdo mi navrhl, abych si ty tři měsíce vzal a napsal tento scénář, o kterém jsem mluvil už navždy.

Jaký byl váš proces psaní?

Upřímně řečeno, vyděsilo mě to napsat, protože jsem si ke Katherine Grahamové vybudoval takový respekt, že jsem ji nechtěl zklamat. A pro počáteční skript jsem neměl přístup k nikomu. Seděl jsem u svého kuchyňského stolu bez agenta. Na psaní filmu o novinářích je ale příjemné to, že devětkrát z deseti už napsali knihu o tom, o čem píšete. Takže pro mě bylo k tomuto tématu dost materiálu, který bych měl strávit.

Co bylo pro vás nejdůležitější při vyprávění Grahamova příběhu?

Pokud jde o tvůrčí proces, opravdu šlo především o to, zjistit strukturu příběhu, protože jsem věděl, že chci, aby to byl příběh postavy. Chtěl jsem, aby to bylo o tom, že Katherine Graham našla svůj hlas. A chtěl jsem, aby to byl intimní pohled na tuto ženu a tento vztah mezi ní a Benem Bradleem.

Jak ses ponořil?

Tři akty jsem strukturoval podle toho, co se stalo v reálném čase během publikování Pentagon Papers. A díky tomu jsem zjistil, co je Kayův oblouk a co Benův oblouk. Ve skutečnosti to bylo, nechci říkat jednoduché, ale jakmile se blesk rozsvítil, oh, její příběh sleduje dokumenty Pentagonu, pak historie naštěstí měla způsob, jak vyplnit mezery.

PŘÍBUZNÝ: Příběh služebnice Režisér rozlévá tajemství svého tvůrčího procesu

Jak naskočil Steven Spielberg na palubu?

Vyvíjel jsem skript se společností s názvem Házející hvězda který je také naším výkonným producentem filmu. Poslali scénář některým agenturám, aby zjistili, zda by měli zájem mi zazpívat a případně zabalit film. A v říjnu to nějak uniklo do světa. V pátek o půlnoci před Dnem díkůvzdání koupila scénář Amy Pascal. Nakonec to dostala Kristie [Macosko Krieger], která je Stevenovým produkčním partnerem. A jakmile se Steven, Meryl a Tom přihlásili v únoru, měli jsme na natáčení necelé tři měsíce. Takže jsme byli všichni na palubě.

Jaké to bylo pracovat se Stevenem Spielbergem?

Co se stane, když se Steven dostane na palubu, je, že ke všem získáte obrovské množství přístupu. Měli jsme přístup k rodině Grahamových. Měli jsme přístup k Bradleeově rodině. Měli jsme přístup Pošta. Měli jsme tento příliv informací, které jsem nikdy neměl, když jsem seděl sám u svého kuchyňského stolu a psal počáteční scénář. Všechno jsme tedy ověřovali velmi nepatrnými způsoby, protože víte, že novinář sedící v místnosti se chystá prohlédněte si to pokaždé, když to sleduje, a také proto, že to bylo poprvé, co Katherine Graham kdy byla obrazovka. Bylo to vůbec poprvé, kdy byl vztah Grahama a Bradleeho na obrazovce. A chtěli jsme zajistit, aby to bylo co nejautentičtější.

Jak se věci změnily, když se váš spoluautor scénáře Josh Singer přihlásil také v polovině března?

Přivedli ho, protože jsem nikdy nenapsal celovečerní film, natožpak funkci, kterou vytvořil Steven Spielberg v hlavních rolích s Tomem Hanksem a Meryl Streep. Když tedy Josh nastoupil, pro mě byla obrovská úleva, nejen proto, že je neuvěřitelný spisovatel, ale také proto, že jeho zkušenost znamenala, že jsem se mohl trochu nadechnout a necítit se tak nesmírně tlak. Všichni jsme cítili tlak, protože jsme chtěli žít tak, jak jsme všichni očekávali, že tento příběh bude, ale s Joshem jsem měl spoluhráče, který mě mohl podpořit a koho já.

Jaké to bylo pracovat s Meryl Streep a Tomem Hanksem?

Nepíšete film, abyste seděli v šuplíku. Píšete film, který přivedou k životu stovky lidí, kteří vytvářejí filmy. A tak když se postavíte na scénu a uvidíte, že něco, co jste napsali, budou hrát Tom a Meryl, kteří jsou vzít to na místa, která jste nikdy ani nečekali, myslím, to je doslova důvod, proč se stanete a scénárista.

Tento film jste přirovnal k „původnímu příběhu superhrdinského filmu“. Proč to tak vidíte?

Chtěli jsme vyprávět příběh muže a ženy, který nebyl romantický, protože častěji než vztahy, které muži a ženy ve svém životě mají, nejsou romantické. A tato partnerství, která tvoří, jsou opravdu krásná. Tento film vypráví příběh původu tohoto týmu Graham-Bradlee. Mnoho lidí říkalo, že bez Pentagon Papers by se Watergate nestalo, protože dovolili Kayovi a Benovi, aby si vytvořili tuto důvěru, a pak si navzájem poskytli prostor, aby se mohli přesunout dál Watergate.

SOUVISEJÍCÍ: Seznamte se se ženou, která vypráví příběh o sexuálním útoku, který změnil italskou historii

Čeho jste chtěli při natáčení tohoto filmu dosáhnout?

Myslím, že existují dvě věci, o kterých se pokoušíme vést rozhovor, nebo doufáme, že si lidé s tímto filmem popovídají. Jednou z nich je role ženy u moci, ženy, která je v místnosti obklopené muži a ona by měla rozhodovat. Pro mě je tento příběh relevantní v každé době, protože si myslím, že příběhy o tom, jak se ženy posilují a posilují se, jsou životně důležité příběhy, které můžeme vyprávět. A dvě je důležitost svobodného tisku. Myslím, že právě teď bychom si měli neustále povídat o tom, proč existuje svobodný tisk. Justice Black, ve svém stanovisku, když rozhodl ve prospěch The New York Times a Washington Post„Tisk existuje, aby zastupoval vládce, ne guvernéry,“ řekl. Myslím, že je to něco, co si musíme pamatovat. Chci říct, je to první dodatek. Je to jednička. A nemyslím si, že fungující společnost může existovat bez čtvrtého majetku a svobodného tisku.

Co byste řekli, byla vaše oblíbená část práce na tomto filmu?

Zastřešujícím způsobem byl proces spolupráce úžasný. Podívejte se, stát dva stopy od Stevena Spielberga a přitom režírovat film není špatný obchod. Učební zkušenost, kterou jsem měl na place, nikoli od Stevena, herců, Joshe, Amy [Pascal], Kristie [Macosko Krieger] a od všech dalších úžasných lidí, kteří na tomto filmu pracovali, bylo neuvěřitelné. A opravdu úžasné bylo, že mě každý byl ochotný každou chvíli stáhnout stranou, aby mi vysvětlil něco, na co jsem měl otázku, nebo poukázal na to, proč bych si měl na okamžik pamatovat.

Co jste se z této zkušenosti naučili?

Naučil jsem se být neustále zvědavý. Ne že bych předtím nebyl zvědavý, ale neustále se ptají. Neustále hledají podtext a poté podtext podtextu. Josh nazval Meryl „střelou hledající teplo“ jakékoli nepravdy ve vašem skriptu. Což je pravda. Pokud tam je něco, co zazvoní nepravdivě, ona to najde. A přitom se všichni při práci baví. Steven bude první, kdo řekne: „Když to není zábavné, tak proč to dělat?“ A je to pravda. Bylo pro mě pozoruhodné začít na začátku své kariéry s tak pozitivní poznámkou.

Když se vrátíme zpět, co vás zpočátku zaujalo scenáristikou?

Vystudoval jsem produkci na Americkém filmovém institutu v L.A. a poté jsem začal pracovat téměř pět let ve vývoji, než jsem začal psát profesionálně. Při práci ve vývoji jsem si uvědomil, že chci být tím, kdo přepisuje, nemluvím o tom, jak přepisovat. A tak jsem napsal funkci a poslal jsem ji svému šéfovi a mému nyní vedoucímu, ke kterému jsem měl v té době blízko, a řekl jsem: „Pokud to bude k něčemu dobré, dejte mi vědět a já skončím. Pokud je to hrozné, zůstanu a budu rád. “ Oba mi řekli, že bych měl skončit. Takže jsem udělal. Bylo to asi před pěti lety minulý měsíc. Jsem šťastný, že jsem byl dost mladý, dost naivní a že jsem nevěděl, jak drastické bylo odejít z práce. Ale bylo to také nejlepší rozhodnutí, jaké jsem kdy udělal.

Co vás právě teď inspiruje?

Jsem tak nadšená z vyprávění ženských příběhů a z toho, že si studia začínají uvědomovat, že příběhy o ženách vydělávají peníze. Zázračná žena je něco, co nejen vyrobila režisérka se superhrdinkou, ale také to vydělalo cagillion dolarů v pokladně. Malí chlapci se na to šli podívat a malí chlapci to chtěli koupit Zázračná žena akční figurka. To je pro mě vzrušující. Doufám tedy, že budeme mít více příběhů o zmocněných ženách a ženách, které nacházejí své zmocnění a nacházejí své hlasy.

SOUVISEJÍCÍ: Seznamte se s Nai Palm, špatným australským hudebníkem Drakeem a Kendrickem Lamarem Sampled na jejich nejprodávanějších albech

S jakými výzvami jste se jako žena v tomto odvětví setkala?

Byl jsem v místnostech, kde jsem jediná žena. Byl jsem v místnostech, kde se o mně mluvilo, nebo se na mě nedívalo, i když jsem měl být tím, kdo mluví. Byl jsem v rozhovorech s muži, kde se ke mně otočili zády a chovali se, jako bych neexistoval. To je něco, co je konstantní. Ale to, co mě nyní inspiruje, je, že to vypadá, že lidé poslouchají. Lidé už nezůstávají potichu. A nikdy nemohu těmto ženám dostatečně poděkovat za to, že přišly. Naše hlasy jsou nyní slyšet a je načase je použít.

Zúčastnili jste se také Autograph Collection Hotels's rezidence scenáristiky. Jaká to byla zkušenost?

Asi pět týdnů poté, co jsme se zabalili Pošta, Psal jsem tuto další funkci s názvem Only Plane In the Sky a poslali mě na týden do Berlína, kde jsem zůstal v hotelu am Steinplatz psát. Bylo to úžasné. Psaní může být tak izolační, takže jsem velkým zastáncem procházek a procházek. Bylo opravdu úžasné moci se ráno projít městem a vrátit se a psát celé odpoledne.

Co vás čeká dál?

Jdu trochu do televize. Právě jsem založil omezenou sérii na Amazonu s Bradley Whitfordem, Amy Pascal a Star Thrower [Entertainment]. Je to trochu oživení Pošta. Naštěstí právě teď existuje tolik různých médií, aby tvůrci obsahu našli správné místo pro vyprávění svých příběhů. Nemyslím si, že každý příběh je dlouhý dvě hodiny. Nemyslím si, že každý příběh je dlouhý 10 nebo 100 hodin. Takže jsem velmi nadšený, když vidím, kam se moje projekty vejdou do kterého z těchto médií.

Jaké jsou vaše rady pro mladé scenáristy?

Jen čtěte dál. Musel jsem číst dobré skripty, musel jsem číst špatné skripty, musel jsem číst průměrné skripty, ale při tom jste schopni formovat svůj hlas, i když si neuvědomujete, že se to děje.