Způsob, jakým internet zacházel s Rebeccou Blackovou, je horší, než si pamatujete

Deset let po vydání „Friday“, hudebního videa o oblíbeném dni v týdnu, se Rebecce Black daří.

Nyní 24letá dívka se nikdy nevzdala své honby za hudbou, navzdory peklu, které si prožila jako dítě na plakátu virové ostudy. Letos v červnu, 10 let poté, co „pátek“ obletěl zeměkouli, ji zpěvačka vydala hyperpop EP, Byla tady Rebecca Blacková. Tisk kolem alba jistě zmínil „Pátek“, ale přesto zářilo: „Virální hvězda našla svůj hlas,“ uvádí se v pochvalné recenzi od NME. Dívka, která nám jednou připomněla, který den přijde po čtvrtku, už nezpívá něčí texty, ale své vlastní.

Ale v roce 2011, kdy „Friday“ vydala dnes již neexistující produkční společnost ARK Music Factory, nebylo tak jasné, že to pro Blacka dopadne dobře. Dlouze mluvila o neúnavné šikaně, kterou snášela, odchodu ze státní školy a o trollech, kteří ji nazývali rozmazleným bohatým dítětem, které se pokusila zaplatit za slávu poté, co ona, 13letá dívka posedlá hudebním divadlem, která milovala Katy Perry, natočila hudební video pro zábavu poté, co viděla spolužáka dělat stejný. Později, podle a

To byla éra, než mnozí byli obeznámeni s pojmem „kyberšikana“ – kdy byla virová videa byly zasílány e-mailem a sociální média, včetně právě spuštěného Instagramu, byla stále nová a vzrušující. Pořád jsme „šťourali“ do lidí na Facebooku a dávali fotky špatně uvařeného jídla, a jestli jsme si navzájem ubližovali pocity nebo poškození vlastního duševního zdraví jen tím, že jsme tam byli, no, měli jsme výmluvu, že vlastně nevíme jak hodně. Ještě nebylo samozřejmé, že pro každého příznivce, každého, kdo mumlá, ach, ta chudinkaPoté, co viděl "páteční" vitriol, stovky dalších řekly Blackovi, že by neměla být naživu.

Před deseti lety byl samotný koncept internetové slávy zvláštní. Talentové agentury se ještě nedožadovaly podepisování influencerů, hlavně proto, že internet byl stále vnímán jako nelegitimní bratříček tradičnějšího (a branou chráněného) vstupu ke slávě: hollywoodského stroje. Jistě, v konkrétních koutech internetu byli známí lidé – například blog Style Rookie Tavi Gevinson z ní udělal miláčka světa módy – ale masy ještě přejít od jednotlivých webových stránek spravovaných na zdrojích RSS a přejít do jedné ze známých oblastí, kde se nyní shromažďujeme online: YouTube, Facebook, Instagram a v poslední době, Tik tak. Reality TV byla stále nejblíže k poznání života bohatých a slavných. Nyní máme televizní reality show o lidech, kteří byli internetem slavný za prvé.

Vzhledem k tomu, že mladé dívky – historicky týrané a nepochopené demografické skupiny – nebyly nikdy brány vážně v analogovém světě by mělo být zřejmé, že nejsme připraveni se o ně postarat v digitálním světě budoucnost. Toto nedorozumění není jen rizikem pro duševní zdraví a pohodu dívek, ale také pro jejich kreativitu. Black a několik jejích vrstevníků, mladistvých s nevinnými sny o popové hvězdě, jejichž příkladem jsou lidé jako Britney Spears a Lindsay Lohan byly pěšáky dospělých, kteří hledali snadné peníze a slávu s malým nebo žádným riziko.

Úplně stejné ženy jako my nyní znovu zkoumá prostřednictvím a post-#MeToo objektiv byly pak společností chváleny jako zábavné (ale stále zdravé) a sexy (ale ne příliš sexy). Byli tím druhem přitažlivosti, o který jsme měli usilovat, a přesto vypadali bez námahy – Hot Girl catch-22.

Když tyto dívky měly jako dorostence tu drzost pronásledovat ideál popové hvězdy, byly zesměšňovány a nemohly setřást svou internetovou ostudu, jak rostly. nahoru, a to vše při vykládání kapes těch, kteří je povzbuzovali, aby udělali skok, a neposkytovali žádnou záchrannou síť, která by je zachytila, když klesl. O deset let později se mnoho věcí na slávě online změnilo, ale důsledky pro mladé dívky se bohužel nezměnily.

Když Jenna Rose Swerdlow's Hudební video „My Jeans“. poprvé se stal virálním v roce 2011, tehdy 10letý chlapec nebyl dost starý na to, aby vlastnil počítač. Takže, když se k videu začaly valit kruté komentáře, které se díky podobně přehnanému produkce hudebních videí, důraz na automaticky laděné vokály a základní texty, Swerdlow byl z velké části chráněn před náporem skalice. Její rodiče však nebyli.

„Moji rodiče by se kvůli [komentářům] rozčílili,“ svěřuje se Swerdlow Ve stylu když jsme spolu mluvili po telefonu letos v létě, "a snažili se o tom přede mnou nemluvit." Přesto některé komentáře prosákly škvírami. "Bylo to tak těžké, protože jsem byla tak mladá," dodává. „Nechtěl jsem nikoho naštvat. Dělal jsem jen svou vlastní věc." 

Nikdy nebylo jejím záměrem, aby video vybuchlo tak, jak se stalo. Po přehlídce talentů poblíž jejího domova v New Yorku, kde se Swerdlow účastnila komunitního divadla a místní hudební scény amatérku, oslovil ji otec další rádoby hvězdy, Baby Triggy, která rapuje na "My Jeans", aby spolupracovala na píseň. „Říkali jsme si: ‚Pošleme to babičce. Pošleme to naší rodině a je to,“ vysvětluje Swerdlow přijetí nabídky.

Swerdlowovi odpůrci, stejně jako Blackovi, ji nazývali bez talentu, trapnou, oprávněným bohatým dítětem. Aby tento příběh zvrátila, rozhodla se ona a její rodiče vytvořit nové video. Dva roky po natočení "My Jeans" se spojili s novým produkčním týmem "O.M.G.", provokativní popové písně, která byla okamžitě kritizována pro své dospělé téma. (Swerdlow nikdy nespolupracovala s ARK, i když její práce je často mylně považována za jejich.) Vzpomíná si, jak byla "tak nějak nucena" zpívat texty jako: "Jen se vyfoť, zlato, podívej se, co mám na sobě/ Jen se vyfoť, zlato, není třeba zírat," když jí bylo pouhých 12 let starý.

"To video bylo něco, s čím jsem se úplně nebavila," říká o tanci v šněrovacím bílém tílku a andělských křídlech á la andílek Victoria's Secret. "Neměl jsem co říct a to video se také rozjelo." Swerdlow se rychle stal terčem šikany na školním dvoře i blogů o rodičovství a žádná zpětná vazba nebyla pozitivní. „Říkal jsem si: Můžu to stáhnout z YouTube? Každý den jsem si říkala: ‚Můžu si to prosím sundat?‘“ vzpomíná, jak prosila své rodiče. Protože však producenti písně vlastnili práva, zůstala online.

V post-pátečním světě je těžké si představit, že by si jakýkoli producent pracující s dítětem neuvědomoval potenciál stát se virálním ze všech špatných důvodů. Ve skutečnosti, zatímco Black už nikdy s ARK Music Factory nespolupracoval, zdálo se, že několik dalších vydání společnosti záměrně přitahovalo na absurdně elementární témata ve snaze znovu vytvořit prvky, které přitahovaly stovky milionů lidí k Black's video. Kvůli tomuto precedentu šel Swerdlow domů ze školy s pláčem „třikrát týdně“.

Žádná produkční společnost nebyla na počátku roku 2010 tak plodnější v oblasti internetového obchodu s hudebními videi než ARK Music Factory, kterou založili skladatel Patrice Wilson a producent Clarence Jey.

Wilson, který nevrátil žádost o komentář k tomuto dílu, řekl L.A. Times v roce 2011, že z něj vyrostla dráhová hvězda se sny soutěžit na olympijských hrách v roce 2000 za svou domovskou zemi Nigérii. Brzy však odešel ze světa sportu kvůli hudbě, přestěhoval se do Los Angeles po stáži jako doprovodný zpěvák pro východoevropskou popovou hvězdu a pokusil se zahájit vlastní hudební kariéru. Když se mu nepodařilo prosadit se v notoricky známém bezohledném byznysu, obrátil se a v roce 2010 s Jeyem spustil ARK Music. Za cenu mezi 2 000 až 4 000 dolary, v závislosti na vybraném balíčku, nabídl ARK mladým umělcům exkluzivní originální píseň, profesionální nahrávání, produkce a mastering, stejně jako hudební video, které by bylo také sestříháno, produkováno a sdílené online.

Jednou z opakovaných kritik Wilsona je, že on a jeho partner kořistili bohaté teenagery a jejich rodiče v oblasti L.A. – nátlakem z tisíců dolarů za možnost zazpívat špatně napsanou píseň (všechny napsal Wilson a na kterých by nevyhnutelně rapovat) a natočit hudební video, které z nich udělalo hlavní postavu, a to vše při podněcování ega bohatých rodičů, kterým bylo řečeno, děti byly nadané. Nicméně mnoho rodin, včetně Swerdlowových a Blackových, vidělo náklady spojené s videi jako investici do budoucnosti svých dětí.

„Moje rodina mi samozřejmě pomohla, protože jsem neměla 2 000 dolarů,“ říká Jolie Adamsonová, která ARK na singlu „Armour“, který byl vydán jen pár dní po „Friday“, ale předtím, než Blackovo video vypnuto.

"V tomto podnikání musíte investovat do sebe," pokračuje. Adamson a její rodina věřili, že poplatek je přiměřený vzhledem k šíři zahrnutých služeb. Pokud by zaplatila za studio a najala si producenta, nemluvě o tom, že by zaplatila účet za produkci celého hudebního videa, říká, "to by stálo mnohem víc." 

"Myslím, že to stále stálo za to, i když jsem se styděl," říká Adamson, jehož video nashromáždilo po "pátku" 1,2 milionu zhlédnutí. V té době říká: „Byla jsem opravdu v rozpacích jsem nechtěl přiznat, že jsem toho součástí.“ Nyní 29letý divadelní herec, který nedávno zabalil vystoupení v Disneylandu v Hong Kongu, říká: „Jsem s tím v pohodě. "

SOUVISEJÍCÍ: Priyanka Chopra se otevřela o rasistické šikaně, kterou zažila na střední škole

Wilson obhajoval svůj obchodní model bizarně faux tisková konference sám vydal v roce 2011, aby reagoval na kritiku, že vykořisťuje děti a jejich rodiče. „Zaprvé, neúčtujeme poplatky našim umělcům,“ říká a hned následuje: „Pokud máme účtovat umělci, může se to pohybovat od 2 000 do 4 000 $. Je to špatný obchod?" Pokračuje v držení Black jako příkladu ARKovy výplaty s odkazem na její různá televizní vystoupení a následné dohody. "To je úspěch," říká. To nevadí jeden takový televizní spot, zpravodaj ABC News Andrea Canningová přečtěte si na YouTube následující komentář k Blackově tváři: „Její píseň ‚Friday‘ je ta nejhorší píseň, jakou jsem kdy slyšel jsem v mém životě, dokonce i neslyšící si stěžují." Na což Black s nervózním úsměvem odpoví: "OK. To mě netrápí." 

Black, Swerdlow, Adamson – všem se nyní daří dobře, deset let poté, co se jejich videa stala středem pozornosti internetu ze všech špatných důvodů. Když se však podíváme zpět, může být snadné zapomenout na to, jak mladí byli, když důvěřovali „profesionálům“, o nichž bylo řečeno, že jim leží na srdci jejich nejlepší zájmy.

Rozdíl, který může udělat jen pár let, je nejvíce patrný na Adamsonových zkušenostech. V 17 letech byla nejstarší z virálních klientů ARK a popisuje zážitek, který vypadal úplně jinak než u 10letého Swerdlowa nebo 13letého Blacka.

V éře Teen Queens jako Miley Cyrus, Selena Gomez a Demi Lovato hudebníci jako tito nebyli prostě popové hvězdy, musely to udělat všechno. A Adamson uvěřil lehkému, optimistickému videu – jako tolikDisney Channel hudební videa — byla by to perfektní přehlídka talentů pro podání a castingy. Adamsonová, veteránka showbyznysu příbuzná dívkám jako Black, která se o ARK dozvěděla prostřednictvím svého přítele, přistoupila k Wilsonovi a Jeyovi s jistou váhavostí, což duo překvapilo. Když Patrice řekla, že prozkoumá své možnosti poté, co jí nabídl místo u ARK, řekla, že byl zaskočen. „Což mě přimělo ptát se: ‚Bože, jak jsou lidé lehcí?‘,“ diví se.

Na rozdíl od mnoha jiných hudebních videí, včetně „Friday“ a dokonce „My Jeans“, Adamsonova „Armour“ neobsahovala rapový verš. Místo toho se Adamson rozhodl pro píseň napsat most, na což Wilson pokrčil rameny („Fajn, to opravdu nikdo nedělá, ale OK,“ řekla jí. Ona také změnila některé z "nechutných" textů, které napsal.

Texty stranou, Adamson poznamenává, že nahrávání „bylo opravdu profesionální a byli velmi uctiví a zdarma." Později třetí strana najatá ARK natočila její hudební video, které zahrnovalo profesionálního herce, který hrál její lásku zájem. "Pořád si myslím, že to vypadá tak dobře," říká. "Pořád to vypadá velmi profesionálně."

Adamsonův věk a zkušenosti ji nejen připravily na to, co je objektivně lepší hudební video a píseň, ale také schopnost lépe se vypořádat s kritikou. V době, kdy video vybuchlo, byla na vysoké škole. Pořád to bylo těžké.

„Určitě jsem plakal. Teda, bylo to na hovno,“ přiznává nejen negativní komentáře, ale i spojení s Black a ARK Music Factory. (YouTube uvádělo video „Armour“ jako navrhované video vedle „Friday“.) „Ani nevím, jak jsem mohl pokračovat tenhle obchod, protože je tak bezohledný… [ale] všichni lidé, kteří mě znali na vysoké škole, to odpálili píseň. Všichni v mém spolku a všechna bratrstva to hráli a všichni mě opravdu podporovali a bylo to opravdu úžasné,“ říká.

V roce 2013 Black a její rodina zažaloval ARK Music Factory za práva na „pátek“ a vyhrál. Krátce poté Jey opustil společnost a ARK se rozpustil. Ale Wilson nepřestal honit peníze – a záři reflektorů.

Wilson zpeněžil hudební videa ARK, která dohromady mají stovky milionů zhlédnutí. Podle Business Insider1 milion zhlédnutí může tvůrcům přinést tisíce dolarů ročně v závislosti na počtu odběratelů kanálu a umístění reklam.

Po virálním úspěchu "Friday" se Wilson také několikrát objevil v médiích, včetně hostujícího spotu Dobré ráno Ameriko, kde hostil „talentovou soutěž“ hledající další virální hvězdu ARK Music Factory. Nicméně místo toho, aby se Wilson ubíral směrem ke kýčovitým milostným písním jako „Armour“, produkoval virálnější hity jako „Je to Den díkůvzdání"Nicole Westbrook a možná neslavněji,"Čínské jídlo“ od Alison Gold. Písně byly tak odporně nevkusné (promiňte slovní hříčku), že se dostaly na hranici tábora. Vypadaly relativně neškodně, kromě některých rasistických podtónů v "Chinese Food", ale dívky byly přesto šikanovány a parodovány online, zatímco Wilson sklízel tečnou slávu a peníze.

SOUVISEJÍCÍ: Anita Hill se snaží učinit internet – a svět – bezpečnější pro ženy

Pak přišla videa ke skladbám „Skip Rope“ a „Shush Up“ v podání Golda, která byla nakonec na YouTube zakázána pro jejich tence zahalené dospělé. témata (děti závislé na tajemném bílém práškovém bonbónu, dítě na elektrickém křesle) a nevhodné kostýmy (v „Shush Up“, Gold, pak 10, nosí dvoudílné kovové spandexové oblečení.) Podobně jako ve Swerdlowově „O.M.G.“ se objevily stížnosti na zjevnou sexualizaci mladého muže. dívka. Někteří kritici na YouTube zašli tak daleko, že zavolejte Wilsona pro témata pedofilie — zvláště ve videu k „ABCDEFG“, ve kterém Wilson, oblečený jako pan Rogers, nahlíží oknem domečku pro panenky do toho, co vypadá jako Goldova ložnice.

Veřejnost brzy zmoudřela na společného jmenovatele těchto virálních videí a Wilson po roce 2014 přestal produkovat videa s mladými dívkami. V těchto dnech propaguje konspirační teorie o „deep state“ na webu „Christian Transparency“.

Ačkoli Wilson a produkční společnost stojící za Swerdlowovým "O.M.G." již nevytvářejí obsah, dědictví hanba a strach oháněl mladé dívky online je stále tam. Současní influenceři, jako jsou sestry D'Amelio, diskutovali o tom, jakou daň si vybrala internetová sláva. Facebooková informátorka Frances Haugen znovu svědčil a znovu že algoritmy jsou zaměřeny na „špatné herce“ způsobem, který přímo poškozuje mladé lidi – zejména dívky – online. Přesto nebyla přijata žádná podstatná opatření na ochranu mladých lidí, kteří jsou touto újmou nejvíce ohroženi. Podobně jako v roce 2011 je zde starost o počty zhlédnutí, což se pro platformu promítá do větších výnosů vlastníků a inzerentů a přehlížení lidí, kteří za obsahem stojí, jeho etického či faktického postavení přesnost. A upřímně řečeno, je to znepokojivé.

Za deset let od chvíle, kdy se stala ARK neslávou, Swerdlow říká, že se dokonce stala něco jako táborová ikona mezi Gen Z. Rebecca Black se pokouší o opětovné spuštění popu. Nyní jsou to ženy a jsou odolné, schopné jít kupředu a zlehčit nebezpečí, které podstupovaly, když byly doplnění. Ale nemuseli a mladí lidé, kteří dnes najdou následovníky, by měli být ušetřeni stejné zkoušky ohněm.

SOUVISEJÍCÍ: Megan Fox se již neskrývá

Těžko říct, jestli malý počet ochran uzákoněné v posledním desetiletí učinily internet bezpečnějším místem pro dívky. Určitě existuje větší povědomí o problémech duševního zdraví, které pramení z kyberšikany, ale to ano udělal jen málo, aby omezil skutečné zneužívání, které se stále hromadí na mladých mladých dívkách online, z nichž většina pochází jejich vrstevníci. Pokud vůbec něco, šíření sociálních médií způsobilo, že dívky jsou zranitelnější vůči tlakům, aby se přizpůsobily ideálům, které rostou. nemožnější s každým dalším dnem. Ale tytéž nástroje vzaly část moci mužům jako Wilson a Jey a vložily ji do rukou samotných mladých dívek.

Zejména na TikToku je získání internetové slávy jednodušší než kdy jindy. A přesto je moje stránka For You stále zaplavena mladými ženami – možná jsou to komičky, možná zpěvačky – čtoucí ponižující komentáře, které dostávají, většinou od mužských diváků. Někteří opakují komentáře se slzami v očích, jiní s pohrdáním a jiní stále s nudou: Že se za to stydí zkoušet něco nového, být „zranitelný na hlavní“, nebo dokonce jednoduše existovat ve svých tělech, není nic nového nebo překvapující. Jsou to jen náklady na to, být dívkou na internetu.