90. léta byla v popkultuře zvláštní dobou. Připadalo mi, že černé kino, televize a hudba už nemohou být lepší. A hvězdy, které přivedly tyto projekty k životu, byly jednoznačnými originály – až do toho, jak nosily vlasy.
Vypadá to jako řada barevných paruk Lil' Kim, sytá červená Janet Jackson Sametové lano-éra kudrlinek, nadsazené vlasy dovnitř B*A*P*Sa mnoho pletených stylů z Moesha se o nich mluví i o tři desetiletí později. A dnes celebrity – ať už na červeném koberci, na obrazovce nebo na sociálních sítích – i fanoušci neustále vzdávají hold těmto ikonickým stylům a dokazují, že obstály ve zkoušce času.
Ale dost legrační, kadeřníci za některými z těchto monumentálních stylů nikdy nezamýšleli mít tak trvalý dopad. Prostě si libovali ve svobodě, radosti a zábavě, která přichází s kreativitou.
„Bylo to tak organické. Bylo to tak zatraceně organické,“ říká kadeřník Dionne Alexandrová, žena zodpovědná za nezapomenutelné paruky, které Lil'kim nosila po celé desetiletí a do počátku 21. století. "Jen jsme tvořili a bavili se."
Kadeřníci Janet Zeitounová, který pracoval s Janet Jackson během 90. let a později, stejně jako Kim Kimble, strůjce za vlasy v B*A*P*S a Moesha, oba se shodují, že jejich charakteristické styly k nim prostě přišly díky přirozené inspiraci.
Mluvil jsem s každou z těchto tří žen, abych si promluvil o jejich cestách do historie vlasů ao tom, kde přemýšlejí divadelní styl vychází odtud – zatímco všichni ostatní se pro inspiraci ohlíží zpět do 90. let a éry Y2K ještě jednou. Před námi, každý z jejich příběhů, jejich vlastními slovy.
Vyrostl jsem v Columbusu v Ohiu, ale přestěhovali jsme se do Los Angeles, když mi bylo 10. Vždycky jsem si ráda hrála s panenkami. Pokaždé, když mi máma dala panenku, okamžitě jsem cítil, že potřebuje make-up a nové vlasy [smích]. Takže když moje matka šla do kadeřnictví, kdyby se vrátila a nenáviděla své vlasy, předělal bych je.
Být v LA, musím jít na natáčení několika vystoupení. Byl jsem uchvácen, když jsem sledoval, jak kadeřník přichází na scénu a upravuje. Vytvářeli vzhled pro každý záběr a museli pracovat rychle, aby tak učinili. Skutečně vidět, jak se tento typ práce odehrává před mýma očima, změny, které byly provedeny – vážné změny – z jedné scény do druhé, mě zaujaly a napadlo mě, že bych možná měl dělat kadeřnictví. Tak jsem šel do vlasové školy, ale vybral jsem si velmi malou školu: vlasovou školu Charlese Rosse. Chtěl jsem intimnější prostředí, abych mohl pochopit více z toho, co mě musel naučit.
Charles mě naučil modulární stříhání a díky těmto základům přišly nekonečné možnosti, jak vytvořit tvar s texturovanými vlasy. Předtím jsme byli vždy tak omezeni, co jsme mohli dělat s našimi vlasy. A pokud jsme udělali něco s našimi vlasy, byly tak strukturované a umístěné.
Moje první práce mimo školu byla s řadou Black haircare. Na návodu k použití produktu se objevila fotografie mých rukou. Byl jsem z toho nadšený (smích). Pak jsem se ucházel o práci v salonu v Beverly Hills a dostal jsem ji. Nevydělal jsem tolik peněz, ale byl jsem přesvědčen, že nakonec můžu. A někteří z mých klientů z vlasové školy mě následovali, takže jsem šel ze 3 dolarů na 30 dolarů za fénování.
Odtud jsem šel do jiného salonu, který byl o něco větší. A řekl bych, že za osm až devět měsíců mi zavolala Janet [Jackson] – nebyl jsem ani rok po škole, když mi Janet zavolala. V té době právě končila Dobré časy, ale předtím jsem pracoval s několika celebritami. Dělal jsem pár vlasů pro Earth, Wind & Fire, dělal jsem také Denise Williams.
V polovině 80. let byla Janet v bodě, kdy se chystala vybuchnout, to bylo přesně v době "Kontrola".
Když poprvé přišla do salonu, byla taková divoška. Neměla žádnou představu o svých vlasech, byla v té době něco jako běžná klientka, která chodila na běžnou službu. Pak mě požádala, abych jí udělal vlasy televizní výkon na Stojan na americké kapelya řekl jsem ano.
Pamatuji si, jak jsem byl v šatně a pak najednou někdo přišel s odpočítáváním, kdy potřebuje být na pódiu připravená vystoupit. A já řekl: "Ach bože." Prostě jsem upadl do transu a nic jsem neviděl. Už jsem nikoho neslyšel. Jen jsem šel do sebe a věnoval jsem jí pohled Elvise Presleyho s popáleninami na boku. A abych řekl pravdu, byla to trefa do černého. Všichni mluvili o tom, jak tančí a jak se jí pohnou vlasy, ale vždy se vrátí na své místo. A to byl začátek, kdy byla známá pro tento typ vlajících vlasů. Poté už to bylo jen jedno video za druhým a další.
Janet měla vždy ráda texturu. Měla ráda přirozený vzhled, a tak jsme v 90. letech hledali něco extrémně texturovaného. A chtěli jsme výraznou, výraznou barvu. Míchal jsem dohromady téměř tři až čtyři barvy, abych přišel s odstíny, které rozvinou tu červenou. Vytvořil rozměr, o kterém jsem si vždy myslel, že dobře funguje s vlasy, když se pohybují.
Video pro "Znovu spolu" byl silně inspirován západní Afrikou, ale my jsme tomu věnovali naši pozornost. Musel jsem vytvořit něco, co bude pop, ale také bude fungovat s jejím tancem a vším. Někdy styly, které vidíte v úvodnících, nefungují, když se stěhujete. Takže jsme našli něco, co fungovalo obojí.
Byl to stejný nápad "Mám, dokud to není pryč," s poníky. Potřebovali jsme něco, co by vyhovovalo klubové scéně inspirované západní Afrikou, ale zároveň mělo pohyb. To je když Kevin Aucoin udělal její make-up. A pokud si všimnete, nevypadala, že by měla hodně make-upu; její tvář byla lesklejší. Takže vlasy byly organické, ale vynikly.
Také se mi opravdu líbil vzhled, který jsme udělali "Výkřik" v roce '95. Dodnes je to jedno z mých nejoblíbenějších, nejoblíbenějších videí. Bylo to prostě, bylo to úplně to, kdo jsem: nevybudovaný, ne konvenční. Miluju vlasy, které vypadají jako živé a nejsou slepené.
Když jsem vytvářel tyto vzhledy, snažil jsem se neodkazovat na příliš mnoho věcí. Díval jsem se na věci, časopisy a podobně, ale mám pocit, že tě to omezuje a uvízneš v něčem, co jsi viděl. Takže jen mezi možná kostýmy, co si vezme na sebe, jakou délku vlasů jsme potřebovali k vytvoření nejlepší pohyb pro ni a práce s jejím tancem, to jsou věci, které ovlivnily to, co jsem potřeboval udělat její.
Co se týče barvy vlasů, hodněkrát to bylo ovlivněno tím, jak se v tu chvíli cítila, nebo jak se chtěla cítit. Myslím, že to udělalo Janet originální. Nepřeměnili jsme věci, které jsme viděli. Jen jsem se pro ni snažil vytvořit něco nového a svěžího. Myslím, že to je důvod, proč by lidé vždy chtěli vědět, jaká bude její další podoba, protože to nebylo něco, na co se odkazovalo. Byla to Janet.
Když se dnes podívám na účesy, rozhodně vidím vliv Janet. Opravdu vidím její vliv ve všech směrech. Je to teď extrémnější než dřív, ale rozhodně je to Janetin vliv skrze barvu, texturu, prostě každý aspekt. Není toho mnoho, co jsem viděl, co by Janet ještě neudělala.
Ale tenkrát jsem neměl tušení, že tyto styly budou mít vliv i dnes. Sám jsem byl opravdu náročný. Janet dělala hit za hitem a já jsem chtěl doplnit a udělat cokoli, abych vytvořil vlasy, které byly hitem vedle hudby.
Jsem dítě tří dětí a vyrostl jsem v DC. Moje máma šla do kosmetické školy, když jsem se narodil, a tak jsem vstoupil do tohoto oboru. Ironií je, že jsem nebyl člověk, který by si hrál s panenkami. Doslova jsem začal pracovat na vlasech lidí. Od té doby, co bych řekla, že mi bylo pět, šest, jsem byla v salonu s mámou. Pak si pořídila vlastní, když mi bylo asi 14, což mě přivedlo k úplně 'jiné straně vlasů: učení se podnikání, musím přijít a šamponovat, muset dělat věci na podporu rodinného podniku, což také vyvolalo můj zájem.
Na střední škole jsem nastoupila na školu krásy, ale pak jsem přestala a odjela do Evropy. Chystal jsem se modelovat a dělat vlasy. Takže jsme s přítelem měli jednosměrné letenky. Moje máma znala pár lidí v Paříži a měli jsme tento seznam různých lidí, které jsme se šli podívat zkusit si tam zařídit život, ale ve skutečnosti to nevyšlo tak, jak jsme si mysleli bych. Zůstali jsme pět měsíců a pak jsme se museli vrátit. Ale řekl bych, že to byl můj úvod do mezinárodní krásy a prostě celý „jiný způsob myšlení“.
Jakmile jsem se koncem 80. let vrátil do DC, přišlo mi to příliš malé. Chtěl jsem do New Yorku. Měl jsem takovou věc, kde jsem chtěl pracovat s celebritami, chtěl jsem být v celém tom světě. A jen jsem o tom mluvil, jako bych věděl, že se to stane z nějakého zvláštního důvodu. Mezitím jsem začal dělat vlasové show v mém rodném městě a udělat si trochu jméno, než jsem se v roce 91 oficiálně přestěhoval.
Před odjezdem jsem však v New Yorku znal jen jednu osobu: přítele, který šel na Hampton University. Přivedl ke mně několik dívek z New Yorku, aby jim udělaly vlasy, takže jsem si vybudoval nějaké vztahy. Byla to vlastně jedna z těch mladých dam, se kterou jsem nakonec zůstal, když jsem se přestěhoval. A je dobře, že jsem to udělal, protože mě jednoho dne vzala do salonu na Manhattanu jménem Anderson's, kde jsem začal pracovat. Anderson pracoval s některými herci na Cosbyho show, lidé z Všechny mé děti, takže bych v salonu viděl nějaké celebrity.
Můj bratr byl v té době DJ, byl v celém tom mixu a znal MC Lyte. Pamatuji si, jak jsem mu řekl: "Ach, chci udělat vlasy MC Lyte." Řekl: "Oh, dobře, ano, ano, ano." Ale nikdy se to nestalo. Je ironií, že jsem musel pracovat na filmu s názvem Let v noci, jen náhodou. V té době jste museli být součástí odboru, abyste mohli pracovat na natáčení, ale moje kamarádka byla na tom filmu stylistka šatníku a dala mi kontakt. Zavolal bych, abych se zeptal na práci, ale v tu chvíli jsem nebyl skutečně prodejný. Nikoho to moc nezajímalo, ale stejně jsem odevzdal svůj životopis ve výrobní kanceláři.
Možná po týdnu mi zavolali. Kadeřník, kterého původně najali, dal výpověď možná čtyři dny předtím, než se mělo začít střílet. Žena, které dali hromadu životopisů, byla maskérka speciálních efektů z DC. Když viděla, že mám v životopise adresu DC, rozhodla se je povzbudit, aby mi dali šanci. Celou dobu mi říkali, že když najdou někoho sjednocení, budu muset odejít, ale zůstal jsem celý film – a MC Lyte v tom filmu byl.
Spojili jsme se, vybudovali vztah a ona mě požádala, abych s ní jel na turné. Pomohl jsem pro ni vytvořit jemnější, ženštější styly a tyto vzhledy mě udělaly opravdu populární. Lidé si změny všimli. Odtud jsem byl jen na. Každému novému umělci, který prošel, by lidé řekli: „Dobře, jděte za Dionne, dívkou z DC. Jdi za Dionne." Marie [J. Blige] nakonec přišel ke mně. Dělal jsem její první album, její třetí a čtvrté album. A pak od Mary jsem začal dělat [Lil'] Kim.
Pořád mi běhá mráz po zádech při pomyšlení na vzhled MTV VMA z roku 1999. Je těžké rozebrat, jak se to všechno sešlo, protože vím, že to bylo tak organické. Bylo to tak zatraceně organické, že je těžké to opravdu vyjádřit slovy. Bylo to bez námahy. Byl nás tým a byla tam taková synergie, která byla krásná. Všichni jen tvořili a bavili se. Míša [Hylton] by přišel s outfitem, a i když jsem neměl vše vymyšlené s vlasy, pochopil jsem barevné schéma.
Také na konci 90. let celebrity takové paruky opravdu nenosily, takže jsem měl na světě celé moře paruk, ze kterých jsem mohl pracovat. Vždycky jsem měl oko, ale cesta do Evropy, návštěva vlasových výstav a cestování jinam do zahraničí to rozšířilo.
Upřímně si nepamatuji, kdo přišel s tím skutečným nápadem, musel bych pokračovat a dát ten nápad Kim. Ale věděl jsem, jak to provést.
Šel bych do obchodu s uměním – vidíte, to je to, co říkám, vytvořili jsme – a sehnal bych pauzovací papír. Vytvořila jsem návrhy, vystřihla pauzovací papír, položila pauzovací papír na paruky a začala vybarvovat kouzelnou fixou. Lidé by dnes používali barvu na vlasy, ale já jsem použil magický fix a fungovalo to.
Čas strávený s Kim byl úžasným obdobím mého života. Bylo opravdu skvělé s ní pracovat, protože byla velmi, velmi, velmi otevřená. Co jste o ní viděli, co byste viděli v rozhovorech, ta zábavná, temperamentní osobnost – to byla ona. Podíval jsem se na různé časopisy a přinesl jí to. Řekla by: "Ach můj bože, ano." Chtěla by to udělat. Byla to s ní prostě nekonečná kreativita, s jejími vlasy jsem mohl dělat téměř cokoliv. A sociální sítě tehdy neexistovaly, takže koho zajímalo, co kdo říká? O tom to nebylo. Právě jsi vešel a odvedl svou nejlepší práci.
Miloval jsem to, co jsem dělal a co jsme vytvořili, ale v roce 2003 jsem se rozhodl udělat krok zpět. Nebylo to kvůli ničemu špatnému, nebyla to nikoho chyba, nebyly tam žádné vtipné situace – trpěla jsem endometriózou a musela jsem najít sílu odejít. Musel jsem si vybrat svůj život, svou duši a sebe.
Ale teď jsem na místě, kde se do toho chci vrátit, jen ne ve stejné kapacitě jako předtím. Možná bych dělal kreativní režii, něco v této oblasti. Jen si dávám čas, abych na to přišel.
Nyní jsme v éře, kdy lidé spěchají, aby přišli s nápady a tak nějak skončili napodobováním toho, co jsme dělali předtím. V 90. letech jsme se inspirovali vlastní kreativitou. To je to, co dnes chybí. Jsem tak vděčný, že je moje práce oceňována, to opravdu jsem, ale chci, aby mladí umělci věděli, že ve vás je víc, nového, jiného vzhledu. Ano, inspirujte se, ale udělejte si čas a vytvořte něco autenticky nového.
Takže pro mě, když znovu vstoupím do branže, musí to dávat smysl. Chci přinést na stůl něco nového. Nechci jen kopírovat to, co jsme dělali předtím. Musí to být čerstvé.
Narodil jsem se v Chicagu, Illinois, přestěhoval jsem se do Los Angeles, když mi bylo 7, a jsem kadeřník třetí generace. Moje matka a moje babička dělaly vlasy. Když jsem vyrůstal, bydlel jsem většinu času u babičky; dělala klienty doma a odešla ze salonu. Tak jsem ji sledoval, jak dělá vlasy, ale taky jsem miloval módu. Byl jsem tak inspirován černými designéry, jako jsou Patrik Kelly a Willi Smith. Myslel jsem, že to je to, co budu dělat. Ale jakmile jsem začala dělat vlasy, zamilovala jsem si je a už jsem je jen tak nepustila.
Během střední školy jsem šla na vysokou školu krásy, poté jsem začala pracovat v salonu. Můj úvod do práce v televizi a filmu přišel, když jsem se dobrovolně přihlásil do hry. Robert Townsend byl producentem této konkrétní hry a opravdu se mi to líbilo.
Jakmile jsem se setkal s Robertem a jeho asistentkou, začal jsem jí říkat, že chci pracovat ve filmovém průmyslu, dělat vlasy a pracovat s nimi na některých jejich pořadech. Věděl jsem, že se chystá pár televizních pořadů, ale v té době měl jiné lidi, se kterými pracoval, a neměl zájem mě zaměstnat. Ale tu a tam jsem se přihlásil k jeho asistentovi a řekl: "Opravdu se chci dostat do unie, opravdu chci pracovat ve filmu a televizi." Vždycky říkala: "Teď ne, ale zavoláme ti, když tě budeme k něčemu potřebovat." že, nevolej mi, zavolám ti něco takového.
Asi o rok později jsem si otevřela svůj vlastní salon v LA a zavolala mi od ní. Řekla: "Robert chce vidět nějaké bláznivé účesy."
V 90. letech jsem dělal vlasové show, vytvářel bláznivé vzhledy vrtulníků, soutěžil ve Hair Wars, ve všech fantasy soutěžích. Tak jsem mu poslal fotky vlasů, které jsem udělal na vlasové show. Řekl "Dobře, skvělé," a ptal se mě na otázky o mém salonu: Kdy to bylo zaneprázdněné? Kdy to bylo pomalé? Jaké to bylo? Nevěděl jsem, proč se mě na to všechno ptá. Ale pak mi jednoho dne zavolá a řekne: "Hej, jdu do tvého salonu." Pak vejde do dveří s Halle Berry! Málem jsem vypadl.
Myslím, že asi tak po týdnu mi zavolali – nechal si zavolat producenta – řekli: „Máte zájem přijít pracovat na tomto filmu?“ to bylo B*A*P*S. Řekl jsem: "No, nech mě zkontrolovat můj rozvrh." Ale v hlavě jsem si říkal: "Jo!"
Účesy ve filmu vycházely ze skutečných obrázků stylů, které jsem vytvořil a se kterými jsem soutěžil na vlasových show. Takže to byl v podstatě mix mého vlastního stylu, mého pohledu na fantasy vlasy a avantgardního stylu. Vzal jsem to všechno a přinesl do filmu.
Dostal jsem se do odboru a dělal jsem film a televizi B*A*P*S, ale když jsem začal s Brandy – potkal jsem ji na natáčení Popelka, Dělal jsem Natalie Desselle, pak jsem jí dělal vlasy – to je to, co mě nastartovalo ve světě na volné noze. Vždy jsem dělal svým klientům filmy, ale také jsem pracoval na obálkách jejich časopisů, cestoval s nimi na vystoupení a dělal akce na červeném koberci a hudební projekty. To bylo pro mě super, protože to otevřelo úplně nový svět kreativity. Hudební videa byla moje móda. Nemusel jsem být módní návrhář, protože jsem se stal vlasovým návrhářem.
SOUVISEJÍCÍ: Každý pletený účes, který byste měli zvážit při příští cestě do salonu
Pro Moesha Konkrétně jsem sama o sobě nebyla žádná copánka, spíš jsem se věnovala stylingu. A tak jsem začala vytvářet kousky z copánků a snažila se přeměnit její copánky do více stylů a ukázat všestrannost, protože to je to, co chtěla. Dokonce jsme tvořili prodlužovací copánky a dát je dovnitř, vlasové doplňky a někdy to byly větší kousky copu a podobné věci. Dělali jsme na něm všechny druhy šílených věcí Moesha. Taky jsem na ní pracoval Nikdy neříkej nikdy projekt alba a byl to stejný druh nápadu.
Když se podívám zpět na 90. léta a vidím, že se tyto vzhledy znovu vracejí, upřímně, nikdy jsem netušil, že se 90. léta vrátí takhle. V té době jsem jen žil přítomným okamžikem. A B*A*P*S ze všech věcí — viděl jsem tolik příspěvků lidí, jak se znovu vytvářejí B*A*P*S — Netušila jsem, že se to vrátí, nebo že to bude mít dokonce nějaký dopad, jaký to mělo. Ale je to velmi nostalgické a je mi to super drahé, protože to byl můj úvod do podnikání. To byl můj první velký projekt.
Devadesátá léta byla klíčová doba, která změnila celou mou kariéru. Bylo to naprosto nečekané, ale to bylo na tom to krásné.
Tohle je Vše přírodní. Od těch nejúžasnějších kudrlinek až po volné vlny, oslavujeme přirozené vlasy v jejich mnoha podobách sdílením odborných tipů pro styling, údržbu a péči o vlasy.