V této týdenní funkci, InStyle's Ředitel módních zpráv Eric Wilson sdílí svůj oblíbený módní moment týdne a vysvětluje, jak by mohl formovat budoucí styly. Hledejte to každý pátek v Co je právě teď.
Moment: Úvodní scéna Dior a já, poutavý nový dokument, který sleduje designéra Rafa Simonse (obrázek nahoře ve scéně z filmu) v okamžiku jeho příjezdu do domu v roce 2012 vedle sebe staví archivní záběry Christian Dior na konci 40. let se scénami Simonse v současnosti. Nejprve vidíme Simonse zezadu, jak je představen dělníkům v Diorových ateliérech, a dokonce z této výhody je viditelně nepohodlný a úzkostný z toho, jak bude přijat ve svém novém role.
Za režiséra Frédérica Tchenga, který film debutoval na festivalu Filmový festival Tribeca ve čtvrtek večer to mohl být přístup, který riskoval předčasné povýšení Rafa Simonse na mýtický status tím, že ho přirovnal k Diorovi, i když začal pracovat jako návrhář. Sám Simons v jedné scéně říká, že nechce „v žádném případě“ naznačovat, že se považuje za talentovaného designéra. Ale zdůraznění pocitu téměř metafyzického propojení mezi oběma muži, přepínání jako ve filmu mezi historickými a současnými scénami, Ukázalo se, že vytvořilo efektivní vyprávění, protože tak úhledně odráží přístup, který Simons vnímá, když vytváří svou první haute couture sbírka.
„Myšlenka postavit vedle sebe něco z té doby s něčím z této doby – to je pro mě moderní,“ říká Simons ve filmu a popisuje jeden ze svých návrhů.
Paralely mezi těmito dvěma designéry jsou zřejmé téměř od začátku. Způsob, jakým stojí. Jak oslovují pracovníky v ateliéru (obrázek níže). Vzájemný zájem o modernost. Neuvěřitelný pocit napětí, kterému čelí, když přistupují ke své práci.
Zatímco Tcheng zkoumal život Christiana Diora, říká: „Byl jsem překvapen, jak intimní byla jeho autobiografie a jak velmi podrobně mluvil o díle, ale také o svém vlastním vztahu k dílu a jeho vztahu k obraz."
Když se setkal se Simonsem, který se alespoň zpočátku zdráhal, „viděl jsem trochu stejnou dynamiku,“ říká. „Jak jsem četl autobiografii, začalo se objevovat mnoho paralel v minulosti i současnosti. To, co se děje v dílně dnes oproti tomu před 55 lety, je v podstatě stejné – nejen dovednosti a tradice, ale stejné emoce a vztah k práci.“
Kredit: S laskavým svolením CIM Productions
Proč je to Wow: Na vyvrcholení filmu přistupuje Tcheng ke svému tématu jako producent na „Týdnu žraloků“ a vykresluje velký okamžik couture show se zpomalenými záběry ve vysokém rozlišení, které zachycují výraz každého editora a návrháře v Dům. Hamish Bowles se nakloní, aby si detailněji prohlédl výšivky. Jennifer Lawrence otočí hlavu při pohledu na šaty. Simons v zákulisí je emocionální troska.
Mezi nedávnými módními dokumenty je to jeden z nejlepších a nejkoherentnějších, co jsem viděl. Ačkoli se film kupodivu nezmiňuje o skandálu ostudy Johna Galliana u Diora, který předcházel najmutí Simonse, jinak působí neochvějně čestně. Když měl Simons na přípravu své první kolekce pouhé dva měsíce, byl pod obrovským tlakem a občas reagoval mírně nevrle. V jedné scéně, když je mu řečeno, že práce na jeho šatech se zpozdily, protože vedoucí jeho ateliéru odjel do New Yorku na úpravu – „Nemůžeme našim klientům říct ne,“ řekl Simons. "Taky mi nemůžeš říct ne," říká.
Další informace: Pokud tento týden nestihnete projekce na filmovém festivalu Tribeca, podívejte se na trailer Dior a jáa doufám, že si tento film někdo vybere pro širší distribuci, protože Rafovi nemůžete říct ne.