Don Cheadle získal roli Milese Davise, než si vůbec uvědomil, že se o něm uvažuje. V roce 2006, kdy byl Davis posmrtně uveden do Rokenrolové síně slávy, Davisův synovec Vince Wilburn novinářům řekl, že Cheadle byl tím mužem, který hrál jazzového génia. "Po této roli jsem nijak nesahal, tvarem ani formou," říká Cheadle. "Myslím, že bylo učiněno prohlášení - prohlášení - že budu hrát jeho strýce ve filmu."

SOUVISEJÍCÍ: Jak Kristen Bell iZombie Role změnila Daxa Sheparda na Veronicu Mars

O deset let později, Miles Ahead je připraven k otevření v divadlech a Cheadle nejenže hraje jako chraplavý mistr na trubku, ale také debutoval jako režisér. Film měl premiéru na newyorském filmovém festivalu 2015 a v kinech se otevře 1. dubna. Spíše než konvenční hudební životopis od kolébky k hrobu postavil Cheadle příběh kolem Davise v roce 1979, období umělecké paralýzy. Ewan McGregor hraje vytrvalého novináře, který zasahuje do Davisova soukromí, ale stane se jeho neochotným partnerem v kriminalitě, když musí získat chybějící pásku hodnotné hudby z relace. Stejně jako Davisova hudba nezná jejich dobrodružství žádné hranice a film koketuje se surreálem. Ve vzpomínkách se Davis soudí a posedne tanečnicí Frances Taylor (Emayatzy Corinealdi) a jejich románek má na jeho hudbu zásadní vliv.

V exkluzivním přívěsu je Davis volné dělo: bojuje, střílí ze zbraní a chová se jako méně než dokonalý manžel. Ale toto není Walk the Line. Jak říká Davis v klipu: „Pokud chceš vyprávět příběh, pojď s určitým přístupem, člověče.“ Toto je spoj Milese Davise.

ZÁBAVA TÝDEN: Kdy jste objevili Milese Davise?
DON CHEADLE: Byl to někdo, koho moji rodiče poslouchali. Hudba byla v domě, protože si pamatuji, ale myslím si, že v 10, když jsem začal vlastně hrát hudbu, hrát na saxofon, jsem pravděpodobně začal věnovat větší pozornost druhu hudby a konstrukci hudby a složení a všem těmto aspektům to.

PŘÍBUZNÝ: Zpět do budoucnosti Hvězdy se znovu sejdou na Comic Conu v Silicon Valley

Co dělal jinak než kdokoli jiný?
Bylo to spíš to, co on nebyl dělá. Šlo spíše o prostor, který vytvořil. Šlo spíše o způsob, jakým nechal věci v hlavě posluchače skončit, na rozdíl od snahy definovat každý okamžik. Milesovi šlo hodně o vesmír, a to je něco, co bylo jedinečné. Lidé obvykle chtěli ukázat vše, co vědí, a zdálo se, že Miles intimně a naznačil a nechal vás dokončit věci v hlavě.

Na režijní debut je to dost vysoká zakázka. Viděli jste vždy tento příběh jako ten, který jste chtěli režírovat?
Ne, a když to na mě poprvé přišlo, bylo to jen něco, pro co jsem mohl jednat. Když jsem se setkal s [Milesovou] rodinou, řekl jsem jim, že chci dělat něco, co nebylo takové, jaké jsem viděl předtím, a film jsem si vzal, že kdybych bude ho hrát, že to musí být stejně kreativní a odlišné, že pokud to nebylo tak ambiciózní jako on, pak jsem opravdu nebyl zájem. A než jsem se po té schůzce dostal do svého domu, přišlo mi, že to bude těžké pro kohokoli jiného možná bych to viděl stejně, jako jsem to viděl já, takže kdybych to udělal, asi bych to musel režírovat to. A jak jsem jim říkal, tak nějak mě volali, abych řekl to samé.

Miles měl tento obrovský život, tuto obrovskou kariéru, tuto obrovskou osobnost. Jak jste se rozhodl zarámovat jeho život a soustředit se na to, co jste udělal? Protože tolik hudebních životopisů se stává obětí známých tropů.
Viděl jsem další filmy, které to dokázaly - protože jsem byl mimochodem součástí několika z nich. Životopisy, kde by se dalo hádám říci tropy; Řekl bych, že jsou to také jen rozcestníky, na které musíte po cestě narazit. Když se vydáte vytvořit životopisný snímek, účelem, ať už je uvedeno nebo ne, je obvykle zasáhnout nejdůležitější nebo slabé stránky něčího života, aby se na konci crescendo. Je to trope, myslím, že to je to slovo. Ale myslel jsem si, zvláště s někým jako Miles Davis, jehož život se zdál být velmi protikladný, a jehož umění bylo tak rtuťové a spontánní a nebylo zasvěceno žádné formě, kterou udělal před. Přešel k další věci a nikdy se neohlédl. Říkal jsem si, že by pro něj bylo opravdu úplnou anathemou udělat něco, co se tak říkalo standardně.

SOUVISEJÍCÍ: Viz analýza Rebel Wilson v této sezóně Bakalář

Film skáče kolem, ale hlavní nit zápletky se odehrává kolem roku 1979. Proč jste se rozhodli zaměřit na toto časové období?
Už jen to, že nehrál. Skutečnost, že nehrál pět let, až do toho bodu a svým způsobem, buď buzerovala, aby přišla na to, co říct znovu, -li abych to řekl znovu, nebo velmi rychle klesal ke smrti. V tu chvíli stál na ostří toho nože a myslím, že ani nevěděl, kudy to půjde. Takže pro nás, když jsme se dostali k období celého výzkumu o tom, jak Miles nehrál pět let, říkali jsme si: „Co?“ [Smích] To byla část, která byla pro mě z lidského hlediska nejzajímavější. Hudebně a to, co udělal se svou uměleckou formou, bylo pro mě po celou dobu úžasné, většinou. Ale pro mě, jako člověka a umělce a někoho, kdo je kreativní člověk, co se stane, když se na pět let zastavíte? Proto jsme ten okamžik vybrali jako výchozí bod: on na pokraji, že v podstatě znovu promluví.

Návštěva Týden zábavy přečíst si rozhovor v plném rozsahu. Pro více podobných příběhů navštivte ew.com.