Disney's Mulan Live Action: Jak se spojily vlasy a make-up pro film

Balada o Mulan uchvacuje svět již více než 1500 let, ale mnozí, kteří jeho epický příběh neznají, byli poprvé okouzleni, když Disney v roce 1998 vydal animovanou adaptaci.

A svět bude znovu oslněn, až se film v září dostane na Disney+. 4 s živým akčním remakem, v němž hraje Liu Yifei jako Mulan, spolu s ikonami jako Donnie Yen, Jet Li a Li Gong.

Navzdory skutečnosti, že velkorozpočtový film měl být v USA uveden na konci března, pandemie COVID-19 jeho úsilí zdržela až do současnosti, přičemž mnoho kin po celé zemi je stále zavřených. Nicméně se stále očekává, že klasika zaznamená rekordní streamovací čísla, přičemž Niki Caro jako režisér filmu za 200 milionů dolarů.

Aby toho kouzla přidala, Caro poklepala na jednoho ze svých dlouholetých spolupracovníků Denise Kumová přijít na palubu Mulan jako její návrhář vlasů, make-upu a protetiky. Tento podnik však trval doslova roky jako příprava a výzkum pro film takového rozsahu trvalo Kumovi asi dva roky, začalo dlouho předtím, než film vůbec vedl vybráno.

"To, co miluji Mulan je to, že jakkoli je to čínský příběh, je to také neuvěřitelně univerzální příběh,“ říká Kum Ve stylu. „Může zapadnout do každé kultury, která má myšlenky útlaku, ale také myšlenky svobody. Je to do značné míry příběh o sebeobjevování, posílení pravomocí a v podstatě o tom, co je správné. Zní to velmi morálně, ale je to skutečně probuzení vás samých a to se může stát v jakékoli kultuře.“

Mluvili jsme s Kum, abychom zjistili více o tom, jak se chopila takového epického příběhu, jak uctila Tang Dynastie prostřednictvím jejího designu vlasů a make-upu, jaké je pracovat přes krizi veřejného zdraví a více.

SOUVISEJÍCÍ: Disney's Live-Action Mulan bude mít premiéru na Disney+ – ale má to háček

Jsme tak nadšení z Mulan! Připadá mi, jako bychom čekali dlouho, než to vyjde, a estetika filmu je neuvěřitelná. Rádi bychom slyšeli více o tom, jak jste se připravovali na film takového rozsahu.

Bylo to nekonečné, abych byl upřímný. Když jsem se poprvé zapojil do filmu, v té fázi Niki neobsadila a nenašla svou Mulan. Začali jsme se tedy připravovat, ale pak byl film odložen, protože casting byl pro nalezení naší hrdinky tak zásadní. Pořád jsem dělal spoustu historických výzkumů, ale byl jsem v té době na jiném projektu, protože film byl dost výrazně posunut. Můj počáteční výzkum byl zjištění o původní Baladě o Mulan a jejím významu pro Čínu. Věděla jsem o tom jako malá holka, protože jsem Číňanka a narodila jsem se na Novém Zélandu, takže bylo docela fajn mít osobní spojení s tím, kromě toho, že jsem věděl, že jde o tento obrovský animovaný film od Disneyho s historickými prvky význam. Uvědomovala jsem si velikost toho všeho a z pohledu make-upu jsem právě začala číst o umění té doby a dívat se na to, kdy byla balada napsána, stejně jako na další kulturně významné příběhy v té době – počínaje zdrojem opravdu. Díval jsem se v té době na spoustu uměleckých děl, protože tam samozřejmě nebyly žádné fotografie.

Když jsme pak začali s předprodukcí, všechna oddělení již provedla podstatný výzkum, protože umělecké oddělení už nějakou dobu fungovalo. Od rané fáze jsme měli také kulturní poradce, se kterými jsme mohli konzultovat nebo předávat nápady. Všichni si uvědomujeme, jak důležitý je čínský příběh pro Číňany, nemluvě o tom, co představuje pro Disneyho. Začal jsem se dívat na sociální antropologii starověké Číny, abych si představil, jak to tehdy mohlo vypadat. Takže, když jsme začali dávat věci dohromady pro film, chtěl jsem smíchat tuto historii s moderním okrajem, abych zaujal současné publikum a nové publikum.

Jak dlouhý byl proces zkoumání a skládání věcí, než jste začali točit?

Pravděpodobně jsem o tom začal přemýšlet pár let předtím, než jsme šli do výroby. Niki také musela udělat prezentaci do studií, takže měli před natáčením a měla model, na kterém chtěla udělat ikonický vzhled. Trochu to se mnou konzultovala. Mezitím jsme měli přestávky, než jsme šli do výroby. Několik týdnů jsem dělal v Londýně výzkum a předprodukci a pak jsme byli 16 týdnů v řádné předprodukci přímo na místě.

Během posledních několika let jsem se skutečně dostal do mnoha dynastických asijských dramat. Vlasy a make-up byly pro tyto dynastie tak důležité. Když přišla řeč na dynastii Tang, jak jste ji poctil?

Lidé dokumentují sociální historii prostřednictvím svých obrazů, soch a svitků, takže jsem se díval a sbíral spoustu artefaktů. Začnete vidět symboliku, která se často opakuje, a máte co do činění s dobou, kdy lidé měli struktury víry – Číňané jsou velcí v tom, co jim přináší štěstí a mají symbolický význam. To platí i o barvě, kterou jsem použila k informování makeupu. Pokud jde o autentičnost, můžete se nasát do historie. Tolik příběhů o tom, proč se věci staly, sahá až k mýtu nebo legendě, jako když švestka padá z a strom na tvář císařovy konkubíny, který udělal značku a ta se proměnila v červený třešňový květ označit. Věci jako tato jsou zdokumentovány a utvářeny šeptem, takže make-up skutečně vznikl na základě událostí, které se staly důležitým lidem na královských dvorech. Takže jsem si pohrál s některými z těchto nápadů.

Existuje také mnoho výzkumů od čínských učenců o tom, co znamenají účesy. V jakékoli sociální struktuře lidé napodobují ty, kteří jsou uctíváni, ať už jsou to bohové, mýty, legendy nebo vyšší třída. Takže jsme se tím chtěli pobavit, zvláště ve scéně dohazovačů. Vlasy, které jsme dělali tam a v císařském paláci obecně, pokud jde o ženské vlasy, souvisely s mnoha sochami té doby. A pro mužské vlasy to připomíná terakotové válečníky a mnoho lidí, kteří byli v té době společensky zdokumentováni.

VIDEO: Hvězda 'Mulan' Liu Yifei měla na premiéře svého filmu nejpůvabnější plesové šaty

Jaký typ make-upu jsi použila? Byly konkrétní značky, se kterými jste chtěl spolupracovat?

Když jsme stříkali bílou barvou, abychom získali určitý vzhled, dívali jsme se jen na to, co je k dispozici, a na to, co bychom s tím mohli smíchat. V podstatě jsme povolali různé produkty a díky testování jsme hodně přemýšleli. Museli jsme experimentovat, protože musíte také najít, co bude fungovat s pokožkou a jak se bude vrstvit s jinými nápady. Chtěla jsem, aby makeup vypadal jako pigmenty a jako příroda z rýžového květu nebo myšlenka, že se něco rozemele na pastu a nanese. Byla to směs použití pigmentů, módního make-upu a konvenčního make-upu. Přimíchali jsme také nějaký divadelní makeup, takže značek, které jsme použili, bylo hodně. Bylo to spíše malířské, řekl bych.

Rozhodně to vypadá umně! I jen z traileru vím, že jednou z nejúžasnějších scén pro vlasy a make-up byla scéna zasnoubení, nebo jak jste to nazvali dohazovací scéna. Mohl byste nám vzhled blíže vysvětlit?

Ve všech výzkumech, které jsem dělal, Čína absolutně měla a stále má ideály krásy. Během období dynastie Tang vždy existovala myšlenka, že musíte být reprezentativní. Když se podíváte na spoustu starých svitků, je tam umělec jménem Zhou Fang a já jsem se podíval na spoustu jeho obrazů žen. Ženy byly vždy zdobeny bílým panelem na temeni čela a kořene nosu. To prý inspirovalo líčení gejš, ke kterému došlo později v Japonsku, ačkoli jejich bělost pokrývala celý jejich obličej. A pak dokonce do předviktoriánské doby, kdy to smíchali s olověným práškem, aby dosáhli toho bělení. Existovalo v mnoha různých kulturách. V Číně, když to vzniklo, mělo trochu olova, ale byl to hlavně rýžový prášek, který si přitiskli na obličej, aby získali bledou pleť, která byla považována za velmi krásnou. Vzal jsem si tuto myšlenku, protože byla v té době tak rozšířená na vyobrazeních dam a kurtizán a zahrnovala žlutou, která byla velmi populární v dynastii Tang, protože se věřilo, že žlutá má určitou auru kolem čela a byla považována za extrémně příznivý.

Takže v příběhu se tato matka snažila pomoci své dceři přinést štěstí a příznivost do rodiny tím, že se dobře provdala. ‚Taky to zavrhni‘ byl takový nápad, protože proč nemít více štěstí? Odtud pochází žlutá na čele. Její obočí je namalováno modře na základě tmavě modrého pigmentu, který byl inspirován pavími pery, aby vzhled přinesl barevnou dekoraci. Poté byla přidána červená ruža a každá fáze byla navrstvena, aby byla malířská. Chtěla jsem, aby to byly také pigmenty, které by maminka našla, kdyby je smíchala s pastou nebo rýžovým květem. To je důvod, proč je v tom trochu humoru, že je namalována tak komplikovaně. A ozdoba na čelo má s sebou velmi krásný příběh. Říká se tomu Huadian a někdy byl vyroben se skvrnami zlata, stříbra nebo dokonce peří. A vždy jsou malým motivem, jako je měsíc nebo mince. Šli jsme jen pro zjednodušenou květinu. Původní příběh je, že princezna šla na procházku a třešeň spadla ze stromu a zanechala otisk.

Chtěl jsem se vás na to zeptat, protože vlasy a make-up ze zásnubní scény se po zveřejnění traileru staly touto virální výzvou v líčení v Číně. Viděli jste to přirozeně při procházení sociálních sítí nebo vám o tom někdo řekl a jaký z toho máte pocit?

Souhlasím! Vůbec nejsem někdo, kdo žije zprostředkovaně prostřednictvím sociálních sítí, a vždy mě udivuje, jak jsou v tom někteří lidé prostě skvělí. Je to jeho vlastní živá věc, abych byl upřímný, že? Ale dozvěděl jsem se o tom, protože mi Niki poslala e-mail s velmi štědrým a roztomilým vzkazem, protože s ní, kostýmním návrhářem Binou a naší kameramankou Mandy, jsem často v kontaktu. Byl to fantastický okamžik, kdy nebyl úplně rozbit internet, ale podívejte se, co to udělalo tím, že se snažili jeden druhého překonat a interpretovat make-up. Myslel jsem, že je to fantastické, od malých dětí, přes muže, profesionály až po pobuřující.

Kromě toho Mulan, pracoval jste na několika neuvěřitelných filmech, jako je Aeon Flux a Captain America: První Avenger. Ale právě teď žijeme v divné době, kdy nejsme schopni být lidem nablízku a to je tak trochu podstata vaší práce. Jak ses cítil po celou tu dobu, kdy se věci zastavily?

Zrovna jsme před pár týdny vybírali věci zpět a já jsem teď v Praze, kde se cítím mnohem bezpečněji než v Londýně. Ale myslím si, že je tam hodně štědrosti vůči lidem, kteří chtějí pracovat, nicméně v mé práci je to těžké, protože vyžaduje dotek. Začal jsem hodně zkoumat bezpečnost a COVID-19, ale víc než to s naším oddělením, které je vlasy, make-up a protetika, vždy jsme si byli neuvěřitelně vědomi ostatních, vašeho prostoru kolem nich a hygiena. Takže jsme si toho nyní ještě více vědomi a mám neuvěřitelný respekt k těm, kteří pracují v nemocnicích, protože i my pracujeme v kompletním OOPP včetně masek KN95, očních brýlí a štítů. Pokračujeme ve své práci, ale máme méně pohodlí a jsme více nezatíženi. Musíte si často dělat přestávky, abyste se nadechli. Jsme neustále zkoušeni a herci jsou neustále zkoušeni.

Je skvělé být zpět v práci, ale neustále vám připomínáme, abyste byli opatrní a uvědomovali si jeden druhého, protože o COVID-19 je stále tolik neznámého. Stejně jako všechna studia potřebují obsah – a proto pracujeme – je to také velmi odlišné, protože kdy zase půjdeme do kina?

Myslím, že se o Číně a Číňanech říká spousta škodlivých a zraňujících věcí Mulan představuje příležitost přivést nás zpět na správné místo s oceněním kultury, bez urážek. Existuje šance, že to lidem poskytne představu, jakkoli rafinovanou, o tom, co to znamená být Číňanem, a vhled do čínské historie. Mluvil jste o tom dopadu s někým z posádky?

Myslím, že se tam plácáš, protože si myslím, že každý má v poslední době pocit, že je to plné. Občas se zdá, že máme příliš mnoho informací, příliš mnoho reakcí a příliš mnoho zpráv – i když v některých případech oprávněně. Co miluji Mulan je, že jakkoli je to čínský příběh, je to také neuvěřitelně univerzální příběh. Může zapadnout do každé kultury, která má představy o útlaku, ale také představy o svobodě. Je to do značné míry příběh o sebeobjevování, posílení pravomocí a v podstatě o tom, co je správné. Zní to velmi morálně, ale je to skutečně probuzení vás samých a to se může stát v jakékoli kultuře. Je to opravdu síla, kterou má režisér Niki, když vytváří příběh věrný kultuře, ale také jej činí univerzálním. Udělala to v mnoha filmech, které natočila, a je těžké to udělat, dát tuto otevřenou perspektivu. Vzhledem k tomu, že COVID-19 a americký prezident tomu říká „čínský virus“, není to skvělé. Lidé musí vyrůst sami a získat větší soucit a porozumění pro ostatní.