Kirsty Cameron, která vyrůstala na Novém Zélandu, šila oblečení pro své panenky ve věku osmi let a chytře vyráběla zlatou PVC bundu na školní diskotéku pro své dospívající děti. Netušila, že její láska k šití ji jednoho dne uvidí vytvářet kostýmy pro hvězdy, jako je Kirsten Dunst při vedení šatníku na filmu s 12 nominacemi na Oscara. Samozřejmě mluvíme o dobovém kousku z roku 2021 Síla Psa.
Film režírovaný Jane Campion, který se odehrává v Montaně 20. let 20. století a natáčel se uprostřed oslnivé krajiny Central Otago na novozélandském Jižním ostrově, již získal cenu za nejlepší film a nejlepší režii. ceny BAFTA a Ceny kritiků. Dunst (39) ztvárňuje majitele restaurace Red Mill Rose, která si získá srdce bohatého rančera George, kterého hraje Dunstův snoubenec Jesse Plemons. Ale poté, co George přivede Rose a jejího syna Petera (Kodi Smit-McPhee), domů na ranč, jeho hrozivý bratr Phil (Benedict Cumberbatch) se dvojici posmívá.
Kostýmy byly pro Cameron náročný, ale obohacující koncert, jehož matka interiérového designéra Nanette Cameron ji naučila šít. Cameron od té doby pracoval na Velrybí jezdec (vítěz za nejlepší kostýmní návrh na novozélandských filmových a televizních cenách 2003) a western Michaela Fassbendera Pomalý západ, stejně jako psaní a režii krátkých filmů a navrhování kostýmů pro divadlo. Ale říká, že její práce pokračuje Síla psa (podle knihy Thomase Savage) zůstane vrcholem kariéry.
„Bylo opravdu skvělé mít rozhovory s lidmi, kteří ten film opravdu milují a vidí ho celý – nuance a detaily,“ říká. Ve stylu. "Je úžasné mít zpětnou vazbu od lidí, kteří ji dostávají."
Cameron nám dále řekne více o svém synergickém vztahu s Dunst, nákupní horečce, která odstartovala film. šatník, jak natáčení na Novém Zélandu ovlivnilo kostýmování a – samozřejmě – scény s rančery v řece, které tak rozvířily hodně.
Jak vám Slow West pomohl připravit se na POTD?
Dalo mi to pocit jistoty v tom, čeho bych mohl dosáhnout s ranchwearem. Pro Pomalý západ, Zařídil jsem si dílnu s barvicími lázněmi, bouráním, koženými pracemi a bylo to moje první experimentování se všemi texturními věcmi. Většinu kostýmů jsme také vyrobili, takže jakmile víte, že jste to dokázali, dává vám to obrovskou výhodu. S POTD, Pustil jsem se rovnou do nastavování barvicích lázní, hraní si se zachráněnými džínovinami, vytváření palety a kovbojské kousky.
Jaké rozhovory jste před natáčením vedl s režisérkou Jane Campionovou a jaké prvky tohoto období jste považovali za nejdůležitější, aby byly autentické?
Jane mluví emotivně a mýticky o postavách, což miluji, protože to nechává hodně otevřenou interpretaci. Strávila čas s Ari [Wegner, kameraman] v krajině, takže věděla, jak a kde se věci mohou stát.
Byl tam také nádherný digitální katalog, který BBC financovala, se snímky od konce 19. století do 60. let, včetně jezdců rodea ve 20. letech. Přemýšlel jsem o tom, protože mi to dalo pocit, jak lidé nosí věci. Bylo tam hodně překvapení – jako obrázky jezdců rodea s pruhovanými úplety. To bylo něco neočekávaného, co Jane milovala, a tak jsme některé kousky replikovali.
Pracovníci ranče bez košilí byli pro některé diváky také nečekaným prvkem a některé lidi dokonce odřeli na špatnou cestu. Řekněte nám, proč to bylo důležité.
Jane mluvila o kovbojích jako o refrénu, což bylo super cool, protože si tradičně představujete refrény jako ženy v třpytivých bikinách, které na jevišti vykopávají nohy, i když to v řečtině není divadlo. Vždy tu byl záměr svléknout si šaty a nechat je každý týden vyprat v řece a v těch scénách je nádherný smysl pro Janin humor.
A co se týče Philovy vlastní homofobie o sobě samém, je tu pěkné napětí, které vzniká, když si tito mladší kluci svlékají košile.
Zpátky ke scénám s oblečením – většinu těchto outfitů jsi vyrobil úplně od začátku. kde jsi začal?
Emily Carter [asistent návrháře] a já jsme šli do LA, navštívili jsme půjčovny kostýmů a vintage obchody a jen se dotýkat, držet a vstřebávat všechny textury a detaily, zejména toho dámské oblečení. Šlo o prohloubení našeho porozumění, abychom v dílně mohli vytvářet předměty, které mluvily s těmi původními díly, ale se svobodou interpretace.
Šli jsme také na trhy a obchody Melrose, kde lidé předělávají džíny ve stylu 20. let. Koupili jsme holínky, boty a klobouky z LA a já mám látku z tohoto úžasného obchodu, Mezinárodní hedvábí a vlna. Pak jsem šel do půjčovny kostýmů v Sydney a najímal věci pro lidi v pozadí a Rosein krémový dres, který nosí, když tančí na kopci.
A nasbírali jsme tolik látek, kolik jsme mohli. Od [globální finanční krize v roce 2008] nejsou látkové opce tím, čím bývaly, a pokaždé, když další světová krize se to zase zužuje, tak jsme posbírali vše, co se dalo a začali stříhat, šít a tvorba.
Jaký byl váš pracovní vztah s Kirsten Dunstovou?
Vždycky jsem ji obdivoval, protože jsem měl pocit, že je docela rock-and-rollová a ona je! Kostýmy Rose jsou cesta. Měla tolik úderů, aby zasáhla, takže jsem měl desku se všemi jejími příběhovými dny a všemi možnostmi. Když dorazila na Nový Zéland, podívala se na nástěnky a mluvili jsme o tom, jak její kostýmy potřebují přejít z Red Mill do Ranch House.
Pak jsme udělali a hodně vybavení – v tom byla velmi štědrá. Kreslili jsme na její tělo a pracovali jsme s řezačkou, sešívačkou a Emily. Povídali jsme si o tom, co se jí líbilo a v čem se cítila dobře, a okamžitě reagovala, když se něco nezdálo. Byl to případ nalezení Rose v místnosti s Kirsten. Líbí se mi taková práce, kdy na lidi jen nelepíte věci a říkáte: "To jsi ty."
Ona a já jsme měli společnou citlivost, což věci usnadnilo. Máme společné ocenění chuti, která byla symbiotická.
Jak natáčení na Novém Zélandu ovlivnilo šatník?
Rozsah výběru je omezený a pokud jste si objednali mezinárodně, musíte mít věci včas. Ale máme tady neuvěřitelné řezačky vzorů, jako je Ann Mockett, a úžasné šičky jako Rachel Strong, která ušila tolik hedvábných šatů Georgette, že mi to asi nikdy neodpustí. Takže jsme prohledali všechno a všechny, co bylo k dispozici!
Vidíme tam nějakou ovčí kůži s Philovými chlapy. Existovaly nějaké další prvky novozélandské módy, které se dostaly do kostýmů?
Emily se pro Georgeův kožíšek z vačice velmi snažila. Byla to obrovská práce sehnat ty správné kůže vačice a dost na výrobu kabátu, protože Jesse je vysoký, takže jsme jich potřebovali hodně. Possum je něco, s čím vyrábíme spoustu vlněných směsí a mnoho módních návrhářů to nyní používá. Ať je to znát, vačice jsou tady obrovským škůdcem!
Líbí se mi, jak dlouho jsi zašel, aby Benediktovy kostýmy vypadaly dostatečně obnošené a potrhané, jako je broušení, pálení a strouhání věcí. Bylo něco podobného, co jste udělali pro Kirsteniny kostýmy?
Nejlepší příběh o Roseině oblečení je, že krémové šaty, které si oblékla na večeři, bylo něco, co jsem našel ve skříni na place. Udělali jsme spoustu krásných šatů, ale s Jane nemluvily. A vždycky jsem chtěl, aby ten kostým byl jednobarevný, takže bylo složité najít šaty se správnou dávkou naivity to také vyvolalo pocit, že je trochu špatně oblečená, protože je to pro ni tak trapný okamžik společnost.
Deirdre McKessarová, komoda, si najala šaty od obchodníka se starožitnostmi a já narazil na ty krémové šaty a řekl: "Wow." Rozebrali jsme to, vyrobili nějaké hedvábné věci, které jsme podložili, a znovu jsme to svázali. Ukazuje, jak musíte být vždy takovým událostem otevření, spíše než mít ego a myslet si: "Tohle jsem udělal já, tak to musím použít."
Film je nominován na 12 Oscarů, a přestože nejlepší kostýmy mezi ně nepatří, šatník je nedílnou součástí všeho. Jakmile herci vstoupili do svých kostýmů, jak moc to zlepšilo jejich výkony?
Úplně to šlo. Vidět čtyři hlavní herce nominované na ceny je úžasné a jejich schopnost plně se stát jejich postavou je součástí transformace, kterou kostým pomáhá vytvořit. Pro mě je kostým o ponechání prostoru hercům. Chcete, aby měli pocit, že mohou chodit v botách postavy a přizpůsobit ji, ale také jim ponechat prostor pro veškerou práci v interiéru, kterou potřebují udělat.
Příběh se dotýká náporu konzumerismu, který v té době začínal. Co si myslíte o tom, jak daleko nyní věci jako online nakupování pokročily?
Natočili jsme scénu, která nezpůsobila střih postie, který se objevil s rozkazy pro kovboje. Thomas Savage o tom mluvil v knize, protože Phil opravdu odmítá jejich vzrušení z vyložených bot a košil s třásněmi. Byla tam zajímavá paralela s tím, co se tehdy dělo s katalogy Sears Roebuck a vzrušením z nákupu věcí, které byste si jinak za milion let v Montaně nekoupili.
Osobně si myslím, že výběr a pohodlí jsou přeceňované a z hlediska životního prostředí je to hrozné. Jak směšné koupit spoustu věcí a pak je vrátit – někdy i letadlem na druhý konec světa. Jsem si toho dobře vědom na Novém Zélandu a myslím, že na severní polokouli je to jiné, ale konzumerismus se vymkl kontrole.
Všechny ty roky poté, co vás vaše matka naučila šít, co si myslí o POTD a kariéře, kterou jste si díky své lásce k šití vybudovali?
Je velmi hrdá. Moje matka byla modernistka s velkou vášní pro textil a krejčovství. Četla knihu, pak scénář, takže jsem byl super nervózní, že viděla film, protože ona tolik miloval Rose a řekl: "Nemůžu se dočkat, až uvidím, co Rose nosí sem a tam." Ale milovala to.
