„Easy on the eyes“ rozhodně nebylo mottem pro vizážisty v zákulisí Pařížský týden módy. Místo efektu „bez make-upu“, který byl na newyorských drahách tak populární, byly odvážné soubory návrhářů doplněny ještě odvážnějšími efekty linerů a stínů, jaké byly k vidění na program, Anthony Vaccarello, a Elie Saab mezi mnoha dalšími.
SOUVISEJÍCÍ: Zkoušeli jsme to: Cindy Crawford's Cleanse
V Chanelu Joan Smalls pracovala s ostrým okřídleným okem, těsně poté, co začátkem týdne absolvovala molo v zubaté spodní vložce u Anthonyho Vaccarella. Mezitím v Elie Saab, hlavní maskér Tom Pecheux pro MAC, použil stejné části punk rocku a baletu jako inspiraci pro šedý, dvoukřídlý stín a na zbytku obličeje šel minimálně. „Co je trochu těžší, je skutečnost, že téměř neexistuje žádná barva, ale jen velmi málo ruměnec růžová tvářenka je velmi jemná, rty jsou nahé, béžové a oči jsou rozšířené dvěma křídly, “řekl říká. „Je to takový rokenrol.“
Kromě výše uvedené trojice jsme zaokrouhlili ještě více našich oblíbených momentů krásy z Paris Fashion Week, od nositelných až po úplně divoké. Prohlédněte si naši galerii a prohlédněte si všechny zblízka!
FOTKY: Podívejte se na nejlepší kosmetické looky z Paris Fashion Week
Na přehlídce Chanel v brasserii se na dráhu objevily dva velmi odlišné pohledy. Zatímco polovina dívek nosila dramatický okřídlený stín s prameny staženými čelenkou, zbytek pracovala se silně tvarovanou obočí a vnitřní jamkou, spárovaná se silnou boční částí a ultra lakovaným povrchem.
Trochu baletu, trochu rock n 'rollu. Přední maskér Tom Pecheux pro MAC čerpal inspiraci jak od punk rockerů, tak od baletek šedé, dvoukřídlé oko na Elieho Saaba, udržující rty a tváře měkké, aby neodvádělo pozornost od dramatického stín. „Je to trochu těžší než obvykle, ale stále velmi elegantní a stále velmi sofistikované,“ říká.
Vedoucí vizážista Tom Pecheux použil námořnickou modrou vložku k ručnímu grafickému, zubatému úderu sahajícímu od spodní linie řas každého modelu jako pocta architektonickým dílům ve sbírce.
Hlavní make -up artistka Pat McGrathová čerpala inspiraci z viktoriánské éry a vybledla u každého modelu pleť napodobující vzhled vybledlých růží, poté završila vzhled matným stínem a bílou řasenka.
Kreativní a image ředitel Dior Peter Phillips se rozhodl pro asymetrický, barevně blokovaný vzhled, přičemž každá dívka měla jinou barvu stínu, aby odpovídala jejich oblečení. „Každý outfit je asymetrický, takže jsem se toho očividně ujal,“ říká. Prameny navrhl Guido Palau do hladkého asymetrického culíku.
V Givenchy byly dětské chloupky nagelovány do zvlněných vzorů, zatímco zbytek pramenů byl stočen do dvou hybridů s copánky. Hrstky umělých piercingů vypadaly na holou tvář ještě dramatičtěji.
Ocelový stříbrný stín byl namíchán na víčka modelek v Guy Laroche a reflexní atmosféra se rozšířila do vnitřních koutků očí.
V Chalayanu byl na víčka přimíchán stříbrný stín, zatímco zbytek obličeje byl udržován na minimu, s výjimkou umytí terakotové tvářenky.
Ačkoli každý z modelů nosil jiné doplňky, jako například nosní manžetu, kterou vidíte zde, pozlacené paruky a zlatý pop ve středu rtu zůstaly stejné u Manish Arora.
Mluvte o tom, že dáte nějaké boční oko. Hrstka modelek u Jacquemuse kráčela po přistávací dráze s prameny zakrývajícími část jejich tváří a další tváří nakreslenou po straně.
Modely Issey Miyake, které byly věrné formě, si hrály s texturou, přední část vlasů byly uhlazené a rozevřely se do tvaru písmene V, poté se zkadeřily do zad. Strategicky umístěné barevné skvrny zdůrazňovaly jinak holý obličej.
U Ricka Owense modelky, které nebyly úplně pokryty plátkovým zlatem, buď procházely po dráze s efektem holé tváře, nebo zde viděnou kombinací běleného obočí a blokované vložky.
Zatímco některé modelky neměly na tvářích nedostatek barev, jiné dávaly výrazu „okřídlený stín“ doslova význam s inkoustově noirovými křídly namalovanými na každém oku. Účesy byly stejně rozmanité, střídaly se pastelové paruky a prameny zastrčené do obojku a nahoře poprášené pudrem.
Pohled na krásu u Muglera byl o retro-futurismu, se zametáním vložky zdobící horní řasy a záhyby oka. „David [Koma, kreativní ředitel Mugler] byl ovlivněn padesátými, šedesátými sci-fi filmy,“ říká hlavní vizážista Val Garland, který k dosažení efektu použil černou vložku od Clarins. „Je to spíše protáhlejší než kočičí oko.“
Proti čisté kůži a hladkým, staženým vlasům sloužil těžký pohyb bílých očních stínů jako ohnisko Kenzo.