Módní knoflíky: originály, kopie a padělky

Vítejte v aplikaci Now You Know, Eric WilsonSloupek, který vám pomůže stát se módním know-item v jednom snadno čitelném. Každý týden se podívá na roztomilý módní vliv a proč je právě teď relevantní. Užívat si!

Na snímku shora dolů: logo Hermès; Oranžová mikina „Homies“ Briana Lichtenberga se zlatou fólií (98 $; shopbrianlichtenberg.com)

Knockoffy jsou v módě ošemetná věc. Někteří z vašich oblíbených návrhářů se pravděpodobně v určitém okamžiku stali oběťmi napodobitelů a vyloženě zlodějů designu, podnícení obnoveného úsilí - dosud ve Spojených státech bezvýsledného - zajistit ochranu autorských práv pro jejich práci v posledním období desetiletí. Přitom, i když knockoffy představují pro designéry zjevné výzvy, hrají také důležitou roli roli v celkovém šíření a životním cyklu trendů, což pomáhá živit poptávku po dalších a dalších móda.

SOUVISEJÍCÍ: Nyní víte: Příběh na Černý pátek

A při pohledu na historii oděvního průmyslu je zajímavé poznamenat, že knockoffs byly vždy v módě. Možná nevyhnutelná vytrvalost kopírování může být ve skutečnosti nejsvětlejší lekcí „

Ano, designéři se kopírují, učíme se, ale designéři se navzájem kopírují a kopírují také skvělé umělce, ale tomu se říká „inspirace“. Procházka malou show a prohlížení šatů od Slavná kolekce Mondrian od Yvese Saint Laurenta (stejně jako jeho kopie) a Kolekce Moschino s motivem Jeremyho Scotta McDonald’sŘíkal jsem si, kdo může říci, co je skutečně originální? Padělky jsou jedna věc, což dokládají otřesně autenticky vypadající kopie tašek Vuitton a Chanel, které mají na originály prokazatelně negativní vliv. Ale existují také šedé oblasti, jako ty chytré Oranžové mikiny „Homies“ navržené Brianem Lichtenbergem která paroduje Hermès logo.

Jak uvádí citát Coco Chanel u vchodu na výstavu: „Pokud jsou moje zkopírovány, tím lépe. Myšlenky jsou vytvářeny tak, aby byly sdělovány. “

FOTKY: 100 celebrit nosí Chanel

V Cocoových dobách designéři samozřejmě ještě více chránili své sbírky než ty dnešní. Sama Chanel zakázala ilustrátorům skicovat její návrhy a Balenciaga a Givenchy zakázal tisk občas úplně z jejich show. A před érou okamžitého online pokrytí se ani nemuseli zabývat konceptem „rychlé módy“ v kteří masoví maloobchodníci jsou schopni vyrábět a prodávat věrohodné kopie módní dráhy často rychleji než designéři oni sami. Figurína oblečená v Zara soubor, který je téměř zrcadlovým obrazem pohledu od a Céline sbírka je umístěna na výstavě jako důkaz.

Možná bychom se měli vrátit k tomu, jak se věci měly v šedesátých letech minulého století, kdy mezi designéry a obchodními domy bylo běžné jakési příměří. Američtí maloobchodníci zaplatili licenční poplatek francouzským návrhářům couture za kopírování řádků za řádky, někdy za použití stejných tkanin, ale s méně důmyslnou konstrukcí, a inzeroval je jako takový.

Fascinujícím příkladem na show je vlněný tvídový oblek prodaný v Ohrbachově obchodním domě v roce 1966, vedle originálu od Chanel (na obrázku výše). Verze knockoutu byla krátká, pár kapes a možná knoflíky na rukávech nefungovaly, ale kdo si stěžuje, když se můžete podívat a ušetřit pár babek?

FOTKY: 50 kusů elegantních svátečních šperků do 50 USD