Filmová móda 'Priscilla': Vintage doplňky, bílé lodičky a svatební šaty

Když je chlapecký pokoj špinavý, je to jako „proboha, on je špinavý“… ale když je dívčí pokoj špinavý, je to Sofia Coppola. Tak jde o jeden z nejnovějších trendů, který obletěl dívčí svět TikTok. Často v kombinaci s videi esteticky přeplněných ženských prostor, jako jsou toaletní stolky a noční stolky tabulky, dokonale vystihuje to, co filmoví nadšenci věděli už léta: Nikdo nevybuduje svět jako Sofia Coppola.

Coppolovy sady jsou neposkvrněné (kdo by mohl zapomenout na ten bonbónový horečkový sen, který byl Marie Antoinetta's boudoir?), její soundtracky jsou strašidelné (viz Sebevraždy panen), a její obsazení je často inspirováno (hm, Bill Murray ve středním věku jako romantická hlavní role). A pak je tu móda. Nikdy nezapomeňte na módu. Kostýmy jsou srdcem a duší Coppolova vizuálního světa a její nejnovější funkce, Priscilla, není výjimkou.

Adaptace memoárů Priscilly Presleyové z roku 1985, Elvis a já, film se soustředí na Priscillu, Elvisovu manželku, která je v nesčetných vyobrazeních zpěvákova života často odsouvána do pozadí. Místo toho tento film vypráví její příběh a dokumentuje vztah páru od konce 50. do začátku 70. let, přesně tak, jak to viděla Priscilla. V hlavní roli Cailee Spaeny (

Ve stylunejnovější hvězda obálky) v titulní roli po boku Jacoba Elordiho jako Elvise je film rovnocenným dobovým dílem a manželstvím příběh, odvíjející se od raných námluv, které začaly, když bylo Priscille pouhých 14 let, až po bouřlivý rozchod obrazovka.

Coppola si jako hlavní kostým filmu vybral častou spolupracovnici Stacey Battatovou. „Je to aktivita tří osob: herec, já a Sofia,“ vysvětluje Battat svůj proces, který bere v úvahu vše od barevné palety filmu (říká mi, že každý projekt Sofie Coppola jednu má) až po oblouk a historické přesnost.

Výzva pro Priscilla, jak říká, bylo „vyplnit prázdná místa“. Navzdory velkému množství kulturních referenčních bodů — Elvis a Priscilla byla jedním z nejfotografovanějších párů 60. let – film se z velké části zabývá jejich soukromím žije.

„Myslím, že tam bylo něco, co pro mě bylo opravdu důležité: že jí připadal jako člověk, že to není ikonická postava v jejich domě,“ říká Battat o tom, jak přistoupila k Elvisovým kostýmům. "I když vypadá velký, sdílejí intimitu." To znamenalo obléknout Elordi do pohodlných svetrů (vytvořil Valentino), která Elvise uzemní v jeho roli manžela a otce – jak by to viděla Priscilla mu. "Způsob, jakým by se na tebe někdo díval, kdyby tě miloval, tě vidí v pyžamu."

Pokud bylo oblékání Elvise o intimitě, Priscilino oblečení je o evoluci. „Priscilla jde od 14 do [28],“ vysvětluje Battat. "V kostýmech je oblouk a siluety se mění." Film začíná koncem 50. let, kdy Priscilla žila na vojenské základně v Německu jako prvák na střední škole a její oblečení to odráží nevinnost. "Když ji poprvé vidíme, vypadá opravdu jako dítě," říká Battat a uvádí plnější sukně, ploché boty a svetry typické pro tuto éru.

Během jejich mnohaletého námluv, které zahrnují dlouhé úseky osamělosti, nosí Priscilla srdce náhrdelník, symbolizující její tajný vnitřní život, když se pohybuje mezi třídami a hosty v oparu vyvolaném láskou. "To bylo skutečné," říká Battat. "Vlastně nosila malý medailonek na sametové šňůře a byl v něm obrázek jejího otce."

Jak Priscilla dospívá a nakonec se provdá za Elvise, začne se oblékat jako dospělá žena – nebo alespoň tak, jak si Elvis myslí, že by se dospělé ženy měly oblékat. Její vlasy jsou obarvené na černo (stejný odstín jako jeho), její sukně jsou těsnější a její podpatky rostou výš. "Elvis ji obléká." Sukně mají na začátku vlastně ještě trochu objemu, ale pak, jak postupují, mají méně,“ vysvětluje Battat, jak přeměnila Cailee Spayney v zaprvé americkou školačku a zadruhé v bona fide módu ikona. Bílé podpatky (výrobce Fabrizio Viti), které byly všudypřítomné ve vysoké módě 60. let, znamenají, jak Priscilla vyrostla. "Díval jsem se na tohle všechno." Módas a Bazars a všechno z té doby a na začátku 60. let byla bílá pumpa věc. Všichni měli na sobě bílou lodičku.“

Všechny tyto detaily naznačují jedno z hlavních témat filmu: Priscillina rostoucí nezávislost, když se její manželství rozpadá. Třetí dějství filmu ukazuje Spaeny v odvážných potiscích, světlejších látkách, snadnějších střihech a výrazně plošších vlasech, jak si přijde na své. Zelené šaty s potiskem navržené Annou Sui, které nosí, když neohlášeně a rozzlobeně dorazí do L.A., jsou aktem vzpoury (Elvis nenáviděl potisky). Zlaté šaty až po zem jsou svědky začátku konce jejich manželství (dříve ve filmu Elvis říká, že tato silueta přehlušuje její malou postavu).

Snad nejživěji, móda ve slavném rodinném portrétu svědčí o zhoršujícím se vztahu Elvise a Priscilly. Elvis v ní nosí kotlety, silný make-up a zlatou hůl. Priscilla je vzduch a světlo v lehkých vlnách, levandulová halenka a džíny. "Myslím, že to pro mě bylo velmi výmluvné," říká Battat. "Takže jsem tu fotku často používal jako referenci, protože jsem si myslel... tady končí jako dva lidé, kteří jsou jen světy od sebe. Má tolik make-upu a spoustu šperků. Byli jen vizuálně velmi odlišní."

Kromě Priscillina osobního módního vývoje, který je z velké části nezdokumentovaný, měl tým k dispozici několik slavných outfitů – především Priscilliny šaty na svatbu páru v roce 1967. Vzhled byl zvěčněn na snad nejikoničtějších fotografiích páru, doplněných působivým včelím úlem a jen o něco vyšším 6patrovým svatebním dortem. Tyto třpytivé svatební obrázky jsou zakotveny v historii pop kultury (a od té doby sloužily jako svatební móda a halloweenské kostýmy), takže tlak byl intenzivní. Battat a její tým to zvládli s malou pomocí Chanel a Valentina.

„Byl to náš vysněný scénář, že Chanel udělá Priscilliny svatební šaty,“ říká Battat. „[Původní] nebyl Chanel,“ objasňuje (skutečná Priscilla si koupila šaty ze stojanu), „ale mám pocit, že to tak mohlo být nebo mělo byl." Coppola provedl několik telefonátů, aby se to stalo (režisérka zdobila svůj podíl na prvních řadách týdne módy), a jak se říká, zbytek je móda Dějiny. Battat a její tým skončili s dokonalou bílou cukrovinkou vyrobenou z krajky pocházející z archivu Virginie Viardové.

Aby tento okamžik dokončili, Battat a její tým využili Valentina pro Elvisův odborně ušitý smoking z konce 60. let (samozřejmě s paisleyovou vložkou). „Valentino souhlasil, že udělá ten oblek, a Chanel udělala svatební šaty a bylo to krásné manželství Chanel a Valentina a také dvou herců hrajících Priscillu a Elvise,“ dodává Battat.

Battat nerecykloval nic ze skutečného šatníku Priscilly Presley a místo toho se spoléhal na zakázkové kousky a kreativní zdroje (zmíněný srdíčkový náhrdelník je z kanadského vintage obchodu). Ale Queen Consort of Rock and Roll poskytla poznámky. "Ani jeden z nich nikdy nepřišel dolů úplně oblečený," říká Battat. „V jejich domě nic takového jako tepláky nebylo. I když jde Elvis spát, chodí spát v úplném pyžamu s vyšitým svým jménem.“ Presley sdílela další módní postřehy, jako když ona přestala nosit punčochy (někdy na začátku 60. let) a jak nosila maminčiny boty na začátku vztahu (pravděpodobně aby se cítila víc dospělý).

Battatova kostýmní režie je víc než jen krásné návrhy a je důkazem něčeho ještě většího než Priscilla. Jako mnoho žen té doby vyměnila v sedmdesátých letech vypasované šaty a boty na jehlách za prodyšné halenky a džíny. Také ona, stejně jako mnoho žen po sexuální revoluci, nechává věci za sebou, včetně toxického manželství a očekávání, že zůstane doma a nebude se věnovat kariéře. Zatímco ve tváři je mimozemšťan – se slávou, leskem a rock and rollem toho všeho – její příběh je také hluboký známé, odrážející ženské příběhy a oblečení měnící se, turbulentní, ale v konečném důsledku osvobozující éra.