Hvis frodige periodedramaer og klassiske whodunits er din marmelade, så Mord på Orientekspressen er efterårsfilmen, du har ventet på. Baseret på Agatha Christies roman fra 1934 med samme navn tager instruktør Kenneth Branaghs filmatisering seerne med på rejse lige så betagende som Orient Express selv takket være upåklageligt undersøgt kostumer og fejende kinematografi. Et stjernespækket stjernespil, herunder Michelle Pfeiffer, Daisy Ridley, Johnny Depp, Judi Dench og Penelope Cruz, bringer den bravade, karaktererne har brug for for at få dette mordgåde ud af livet. Men det er 1930’ernes glamour, der ofte stjæler scener, mens passagerer bevæger sig gennem toget i luksuriøse silkekåber med perfekt indstillede krøller og pænt pakket kasser, nipper til champagne fra krystalcoupes og nibende Godiva -chokolade.
"Orientekspressen var en meget berømt måde at rejse på, så der ville have været en følelse af begivenhed," fortalte filmens kostumedesigner Alexandra Bryne Med stil. Orient Express forbandt Paris med Istanbul og var et symbol på elegance i sin tid og overdådigheden af art deco -toget skinner i alle detaljer i filmen, fra det præcist indstillede bestik til det pletfrie tøj valg. Byrne arbejdede tæt sammen med Branagh og rollelisten for at lave et historisk nøjagtigt udseende med en frisk, levende følelse og en intrigeluft, der matcher historiens omgivelser. Da hver passager på toget er mistænkt for drab, og ingen er, hvem de ser ud til at være, var kostumer og tilbehør en integreret del af plottet.
"Det er lidt som at være baglænsdetektiv, idet der er visse spor eller indikationer, du kan give uden at give for meget væk," sagde Bryne. "Det var vigtigt at være tro mod karaktererne, og hvordan de måske er nået frem til det udseende, de bruger til at skjule sig."
Da størstedelen af filmen foregår, mens toget sidder fast i en lavine kort tid efter ved afrejse fra Istanbul sagde Bryne, at hun slog farvepaletten op for at kontrastere den snehvide baggrund. "Jeg ville have, at farve skulle være en vigtig del af historiefortællingen," sagde hun. "Du kunne gøre begyndelsen af 30'erne og bruge alle nuancer af brunt, eller du kunne være mere eventyrlysten, da nogle af de farver, folk bar, var ret stærke og levende og i usædvanlige kombinationer."
Case in point: blommekjolen Michelle Pfeiffer, Caroline Hubbard, bærer under en kritisk scene med Johnny Depps Edward Ratchett. Eller den sorte og guldtrykte kappe Lucy Boyntons karakter, grevinde Elena Andrenyi, bærer i sit sovekammer.
Brynes yndlingslook? En skidragt hun designede til Caroline Hubbard. ”Den første dag i toget kommer Caroline lige fra Istanbul, så hun har en kjole på med syrisk broderi. Den anden dag, når de går i bjergene, har hun en skidragt på, fordi hun klæder sig på til at være i sneen. Det er alt sammen temadressing, hvor der bare er et par elementer for mange i gang. ”
Rul igennem for at se flere af filmens fantastiske kostumer og sæt - og se om du kan løse mysteriet.
Mord på Orientekspressen åbner nov. 10.
"Hun ligner lidt en beskadiget sommerfugl," sagde Bryne om grevinde Elena Andrenyi, der lider følelsesmæssigt i kølvandet på en frygtelig tragedie og optræder kun få sjældne optrædener med sin balletdanser -mand, grev Rudolph Andrenyi. ”Er det dag? Er det nat? Hun har mistet overblikket over det, og hun overlever bare i denne langvarige eksistens. Så hun er ikke en praktisk kommode. Hun er et natligt væsen. ”
”30’erne var kun begyndelsen på masseproduktion, og en række billigt tøj var tilgængeligt for alle klasser. Mary Debenham er en meget ung, selvstændig arbejdende kvinde. Hun skal arbejde som guvernør for at forsørge sig selv. Hun er i høj grad en engelsk rose, men hun er temmelig feisty, «sagde Bryne. “En kæmpe komponent i kostumer er støbningen, og Daisy Ridley har så stor energi og livskraft, at den feistiness allerede er der, så jeg spillede lidt imod det med tøjet og forsøgte at vise, efterhånden som historien skrider frem, at hun ikke er en kvinde med en omfattende garderobe. Når de sidder fast i lavinen, skal hendes tøj i modsætning til at blive koordineret blive rent praktisk for at holde varmen. ”
”Ratchett er en kriminel. Han rejser som en svigagtig kunsthandler, så der går mange penge gennem hans hænder, «sagde Bryne. »Han er en, der har penge, men absolut ikke en anelse om tøjets dikter og om klassesystemet. For en engelske herrer i perioden ville det mest stødende du kunne gøre være at klæde dig over din klasse. Der var meget klare etiketteregler, og Ratchett forstår det bare ikke. I stedet for at hans skjorter er lavet i bomuld, er de lavet i silke, fordi han har råd til det. Så små detaljer på den måde adskiller hans tøj. ”
”Pilar er en missionær med en ganske mørk fortid. Hun vil benægte enhver feminin knogle i hendes krop; udfordringen er, hvordan du gør det uden at få Penelope til at se ud som om hun er klædt ud som en karakter, «sagde Bryne. ”Hvis hendes karakter var i dag, ville vi tage hende i bukser, men bukser i 30’erne var en modeerklæring, så vi kunne ikke gøre det. I et af kostumehusene i Canada fandt jeg nogle virkelig flotte, meget tunge bomuldsboreculotter, der virkede som en praktisk, robust løsning til ikke at have nederdel på og ikke iføre bukser. ”
“Prinsesse Dragomiroff er en russisk prinsesse, der flygtede fra revolutionen og lever i eksil i Paris. Judi Dench bringer så meget - hendes elegance og hendes stil og hendes fantastisk blinkende øjne, ”sagde Bryne. ”Jeg troede, at hun ville være en kvinde, der havde udviklet sin stil og sådan havde udviklet den siden århundredeskiftet, men var forankret i den stil, hun kendte, og hun elskede. Og en kvinde i den klasse i Rusland ville sandsynligvis skifte tøj fire eller fem gange om dagen, så vi forsøgte at fortsætte med det, da hun rejste med sin stuepige. Kvinder af hendes størrelse og hendes stil ville være meget interesserede i, at Jeanne Lanvin skulle designe i Paris på det tidspunkt, så jeg brugte meget af hendes tøj som indflydelse. ”
Branagh spiller selv en hovedrolle i filmen som den legendariske detektiv Hercule Poirot - selvom Poirots overskæg ofte opretter manden og fungerer som et symbol på hans omhyggelige natur og opmærksomhed på detalje. Hans bagage indeholder endda et plejesæt (og en sovemaske!) For at holde hvert hår på plads. "Ken ville have, at kostumerne var autentiske til perioden, og han er meget omhyggelig med detaljer, men han ville også have, at det havde modernitet. Moderniteten kom gennem valg af farver, men også ved at prøve at få tøjet til at være tøj og ikke kostumer. ”