Marta Savina om at instruere en italiensk Oscar-nomineret short og arbejde med Francis Ford Coppola

Velkommen til Kind of a Big Deal, en serie dedikeret til at introducere magtfulde kvinder, der bryder grænser inden for deres områder. Du møder de stigende stjerner og får et indblik i, hvordan de lavede det, hvad de arbejder med nu, og hvad der skal ske fremover.

Instruktør Marta Savina har store forhåbninger til sin 15 minutter korte film Viola, Franca. Den er baseret på den sande historie om Franca Viola, den første kvinde i Italien, der nægtede et "reparatorisk" ægteskab, hvilket betyder, at hun nægtede at gifte sig med manden, der voldtog hende.

I italiensk lov blev seksuelle overgreb frikendt, hvis kvinden gik med til at gifte sig med sin angriber. Retssagen og dommen over Violas overfaldsmand var det første skridt i at ændre denne arkaiske dom og forstå seksuel vold. Violas mod fik det italienske samfund til at vælte reparationsægteskab i 1981.

VIDEO: Katy Perry og America Ferrera får disse store LGBTQ Advocacy Honours

Savinas novelle, hendes kandidatafhandling for UCLA's MFA Directing -program, blev valgt til visning på Tribeca Film Festival i år. Som studerende byggede hun imponerende forbindelser og arbejdede med filmskabere som Francis Ford Coppola og James Franco. Nu er den italienske instruktør klar til at gøre hende kort, som er nomineret til en David di Donatello (Italiens Academy Award) som bedste short og Nastri d’Argento (den ældste filmpris i Europa), til en spillefilmslængde film. Hun har skrevet manuskriptet og håber at begynde at filme inden denne vinter.

Vi satte os ned med den kommende direktør før Viola, Franca’Sidste Tribeca -screening for at tale om, hvad der udløste hendes interesse for historien, kvinders rettigheder i Italien, og hvad hun lærte af at arbejde med Coppola.

Hvad fik dig til at fortælle denne historie?

Jeg fandt dette navn "Franca Viola" i en samling korte grafiske romaner om kvinder, der ændrede historie. Oversat fra italiensk ville titlen være Dårlige piger. Denne idé om dårlige kvinder interesserede mig. Da jeg så, at det var en siciliansk kvinde (jeg er fra Sicilien) var jeg som Håh kender jeg ikke denne person?

Du kom også til at møde den ægte Franca Viola. Hvordan er hun?

Vi er vant til at tænke på ledere som meget åbenhjertige og meget højt oppe i forkant af samfundet - hun er alt andet end. Hun er stille, reserveret, genert, og alligevel havde hun det på egen hånd at vise denne utrolige styrke og beslutsomhed.

"Reparatoriske" ægteskaber blev gjort ulovlige i 1981. At høre det som amerikaner er vanvittigt.

At høre det som italiener er vanvittigt.

RELATEREDE: Tjenestepigenes Fortælling Direktør spilder hemmelighederne til hendes kreative proces

Lige nu tales der om at beskytte kvinders rettigheder med stigende voldsomhed hver dag i Amerika. Har du det på samme måde med italiensk kultur?

Jeg tror ikke, vi er der endnu. Vi er lige begyndt at have samtaler om kvinders rettigheder. Men vi er endnu ikke på et tidspunkt, hvor vi er klar over, hvad problemerne er at forsøge at løse dem. Så jeg håber, at Francas historie kan drive denne ændring. Jeg håber, at unge kvinder kan se på hende og være som ”Hey, det gjorde hun. Måske kan jeg også gøre det. ”

Efter at have arbejdet med denne kortfilm og premiere den på Tribeca Film Festival, tror du, at du vil arbejde mere i italiensk film eller amerikansk film?

Jeg tror, ​​at mit forfatterarbejde, hvis jeg må bruge det forfærdelige ord, selvfølgelig kommer fra italiensk ikonografi, historier, steder og karakterer, fordi det er det, jeg ved. Ideelt set ville jeg være i stand til at gifte mig med en amerikansk følsomhed over for historiefortælling.

Hvorfor besluttede du dig for at studere film i USA?

Jeg synes, jeg virkelig havde brug for at få perspektiv. Det er svært at forstå dig selv og dit land, hvis du er inde i det. Jeg var nødt til at fjerne mig selv, gå udenfor og savne mit land, mine mennesker, min familie for derefter at få et godt perspektiv på, hvem jeg var, og hvilke historier jeg ville fortælle.

RELATERET: Kristen Stewart instruerede denne Chvrches -musikvideo til fordel for planlagt forældreskab

Du har også arbejdet med Francis Ford Coppola på hans projekt "Distant Vision." Hvordan var det at arbejde med sådan en dygtig instruktør?

Det var helt forbløffende. Han presser filmsprogets grænser og forsøger at blande film, teater og tv til en ny oplevelse. Jeg lærte meget ved bare at se og lytte til ham. Han siger, at hvert skud i bund og grund er et atom af en fuld film, og han designer omhyggeligt hvert enkelt, som jeg elsker. At arbejde med ham var en bemærkelsesværdig oplevelse.

Hvordan var det bemyndigende?

En dag ville han have denne scene med regn strømme på et lydbillede, og scenelederen var meget modstandsdygtig. Han blev så ked af det. Han var som: ”Det her er slet ikke vådt! Jeg vil have mere regn! ” Og alle rullede med øjnene på ham, som om han var dette skøre barn. Det var for mig et godt øjeblik, fordi jeg som ung kvindelig instruktør nogle gange føler, at jeg bugter folk til at gøre ting. At se folk rulle med øjnene på Francis Ford Coppola, manden der instruerede Apokalypse nu og Gudfaderen, lærte mig, at jeg skulle kræve, hvad jeg vil. Vær venlig, vær høflig - han er meget rar, han er meget venlig. Men det er i orden at forlange, hvad du vil, selvom folk kaster øjnene mod dig.

Er han et stort forbillede eller en indflydelse for dig?

Naturligvis. Han er en del af biografhistorien. Og jeg synes, han er en virkelig frygtløs instruktør, hvilket er inspirerende. Det var utroligt at se ham begå fejl. Jeg har altid følt, at du skulle gå på sæt og vide boom, boom, boom, hvad du laver som instruktør. Men høre ham sige “Åh, nej. Dette virker ikke. Lad os finde ud af det ”giver dig faktisk en masse selvtillid. Du ser bare, hvad der ikke virker, og du retter det.

Som studerende instruerede du også James Franco i en kortfilmgengivelse af William Faulkners novelle Elly for en klasse. Var det nervepirrende?

Store skuespillere er som store heste. Normalt starter man med en pony, og så går man på den store hest. Og at skulle arbejde med en stor hest med det samme var skræmmende, men at have James som ikke kun min professor, men også min ven gjorde det meget lettere. Han er fænomenal.

RELATERET: Dianna Agron tilbyder sine råd til kvinder, der ønsker at bryde ind i film

Hvem beundrer du ellers?

[Federico] Fellini, Kelly Reichardt og andre uafhængige filmskabere har en særlig plads i mit hjerte. Jeg tror, ​​de er instruktører, der har udvidet, hvad det vil sige at være menneske, og hvad det vil sige at leve dette liv. Hvis jeg opnår det med en af ​​mine film, bliver jeg glad for livet.

Hvad arbejder du på bortset fra versionen af ​​din short med funktionslængde?

Jeg udvikler et tv -projekt. Det er inden for mental sundhed og teenagere, hvilket er noget, jeg er super interesseret i. Jeg tror, ​​at tv nu stort set er, hvad filmene var i 70’erne. Vi oplever denne form for renæssance. Så det er en virkelig spændende verden. Netflix er også lige begyndt at lave sit eget originale indhold også i Italien.

Du har et interessant perspektiv fra Italien, men studerer også her.

Jeg tror, ​​det giver mig en lille smule gearing. Der er bestemt et tykt glasloft til kvinder og unge. Hvis jeg var i Italien, ville jeg være lige under det glasloft. Men jeg føler, at når jeg kommer fra Amerika, vil jeg forhåbentlig angribe ovenfra og smadre igennem det. Det er en anden tilgang, men måske er det måden at knække det på.