Mad Men's sidste sæson starter denne søndag på AMC kl. 22/9, og selvom der er meget at elske ved det krydrede show, er en af vores foretrukne kærlighedsforhold mode.
Cue: Janie Bryant, den Emmy-prisvindende kostumedesigner bag rollelisten i Mad Menser ud. Hendes færdigheder taler upåklageligt til den tid, hvor showet finder sted (1960’erne). Hun fanger essensen af et reklamebureau i Madison Avenue med hvert eneste look fra smarte husmoder stilarter og udseende, der legemliggør modstemningen, der skete i 60'erne til kraftværkets arbejdstøj-som hver især er dekoreret med en dobbeltstreng perler eller smuk brocher. Det er overflødigt at sige, (en bananrepubliklinje senere, trods alt) Bryants kostume gjorde et indhug. Det mindeværdige udseende, hun skaber - som er del af hendes egne designs, dels vintage -fund - indbegreber perfekt perioden, mens vi lader os længes efter at genskabe udseendet os selv (hvis du vil have en lille portion af hendes dræberstil i dit eget skab, skal du holde øjnene skrællet efter hendes egen strømpebukslinje, Janie Bryant Leg Couture, der lancerer denne August).
Så mens vi er kede af at se showet gå, vi tilføjer en ekstra dosis sødt til starten på denne bitre søde afgang ved at kigge tilbage på det Emmy-prisvindende shows 30 bedste looks nogensinde.
Betty Draper var en vision i hvidt, da hun bar en paillet-kjole og en pelsstjole med udførlige kostymesmykker og hvide handsker i operalængde.
Joan Harris var klar til arbejde i en monteret tweed blyantskørt og en rød draperet bluse.
Betty Draper bundtet med stil med en blå oversize frakke, et silketørklæde og læderhandsker. Hendes perfekt stylede hår (komplet med et ekstra bredt pandebånd) afsluttede hendes look.
Betty Draper var legende klædt i en flerfarvet og detaljeret printet romper til en scene derhjemme. Knapper, der er større end livet, og et kig-på-mig-bælte tilføjet til den finurlige fornemmelse.
Betty Draper arbejdede knapt-der-øjenmakeup og en pastelrosa læbe, da hun bar en farverig bluse med paisley-tryk.
Til en udendørs scene havde Peggy Olson en pink og nøgen gingham-trykt kjole på. Handsker i albasthud og et hovedstykke fik den feminine farvekombination til at poppe.
Joan Harris viste sin mørkere side i et helt sort ensemble komplet med en perlepyntet cardigan, der ubesværet var draperet over hendes skuldre.
Peggy chattede med Kurt på sofaen i en blomstertrykt, midi-lang kjole.
Betty Draper arbejdede et helt hvidt look fra top til tå, mens hun var ude med Don Draper.
Joan Harris viste sine kurver frem i en sort skede trykt med romantiske røde roser. Udførlige øreringe og rød neglelak tilføjede oomph til hendes bombshell look.
Betty Draper viste sin babybump frem i en hvid blondekjole, der fuldender et lyserødt pyntet skærm.
Peggy Olson gik på arbejde i en kjole med fuld nederdel og bælte. Et sort pandebånd gav et sødt element til hendes humørfyldte look.
Betty Draper så sød ud som i en blomstret trykt dagskjole. En struktureret håndtaske, rene handsker og cat eye-solbriller-alle i hvidt-fuldendte hendes on-the-go-stil.
Peggy Olson hoppede af metroen i en perfekt plisseret nederdel, en skjorte med bælte og en bluse med silketryk med et slips. Hun toppede sit look med en bue-pyntet hat.
Betty Draper var klædt femme fatale-stil i en strappy sort kjole. Perlesmykker og en slank (men over-the-top) hårstil gav hendes sexede ensemble et poleret look.
Sally Draper var klædt på til en snescene i det mest charmerende pyntede og broderede tilbehør. En varm frakke og en naturskøn trykt sweater var byggestenene til Drapers alt for søde look.
Joan Harris ramte kontoret i en navyblå kjole med bælte, der krammede alle de rigtige steder. En tørklæde-lignende halsudskæring og hendes signatur halskæde i pen-stil gav Harris 'look en kant.
Peggy Olson så umuligt elegant ud i en hat i vintage-stil, øreringe i klynge og en blå frakke med en overdrevet krave.
Peggy Olson passede til kontoret i en marineblå kjole, en enkelt perlestreng og øreringe.
Megan Draper ankom klædt til nierne og arbejdede i en ekstravagant trykt kjole i en efterårsvask. En guldtaske holdt hendes udseende sammenhængende og godt sammensat.
Megan Draper bar en blommefarvet trøje med lyng. Et knappet læderindlæg tilføjede interesse for hendes kære getup.
Joan Harris og Peggy Olson stod side om side i lige så iøjnefaldende blikke. Harris holdt fast i lyse farver, mens Olson forblev tro mod sine trykte ensembler. En detalje, der bandt de to sammen? Perfekt bundne halsbuer.
Megan Draper blev glammet op i en rød, rhinestone-pyntet kjole til en aften med Don Draper. Skinnende lysekrone øreringe fuldendte hendes look, mens de tog det et hak.
Megan Draper var frisk i ansigtet, da hun ramte det udendørs udsmykket med et farverigt tryk og en bred rand.
Peggy Olson rockede en alt-i-anden-farvekombination, da hun bar dette bue-pyntede og broderede nummer. Bateau -udskæringen tilføjede en dosis sofistikering til Olsons legende ensemble.
Joan Harris 'stil tog en nautisk drejning i et afsnit af seks sæsoner. Et rødt, hvidt og blåt silketørklæde slidt omkring hendes hoved og et ankerbroderet emblem symboliserede udseendet.
Megan Draper havde en frakke, kjole og bælte på med gobelin-stil med indisk indflydelse i en dag på arbejdet.
Megan Draper var en vision i guld iført dør-knock-øreringe og en skinnende metallisk top.
Joan Harris passede i en skarp formet jakke og nederdel. En bladmotivbroche og en blondebluse, der kiggede frem fra jakkesætjakken, tilføjede en portion kvindelighed til hendes look.
Megan Draper delte et måltid med Don Draper iført en trykt top og kreative smykker. Voluminøst hår (komplet med et flettet hovedbånd) afsluttede hendes slående stil.
Peggy "bar sin smukke, smukke uldfarvede marinefarvede kjole med det trykte tørklæde i nakken. Det havde knapper - det var som dobbeltknapede knapper - ned foran, ”siger kostumedesigner Janie Bryant. “Og hendes baret! Jeg elskede tanken om den baret, fordi baghistorien om det er, at jeg troede, at Peggys mor ville have strikket det til hende og givet det til hende som en gave. Jeg elsker den baret! Da hun bar den i den sidste scene, knækker det mit hjerte, «fortæller Bryant.
"Megan Draper er en meget moderne karakter," siger Bryant. ”Jeg elsker hele ideen om, at hendes kostume er let, luftigt, friskt og nyt - og selvfølgelig at elementet i ærmet er flydende. Luften, der ramte chiffonen, og hele kostumeets bevægelse var virkelig vigtig, ”diskuterede kostumedesigneren om hendes yndlingslook fra afsnit et.
Joan bar en vintage kjole, da alle på kontoret var samlet omkring nyhederne om at få en computer. "Der er så mange mennesker i den scene, så jeg ville have, at Joan var i en meget dynamisk farve, så hun virkelig ville skille sig ud," fortæller Bryant.
Til festen, Megan holder, valgte Bryant at klæde hende i et fremtrædende stykke. ”Med hensyn til arbejdet med produktionsdesigneren og scenografen var det meget vigtigt for hendes kjole at være det meget grafisk og virkelig skille sig ud inden for det sæt, da det var en mørk, natlig festscene, ”fortæller Bryant.
"Betty er en virkelig klassiker, hun er en husmor og en politikers kone. Betty præsenterer sig altid som et billede af perfektion. Så hendes kostumer er meget sprøde og tidløse. Jeg forsøgte at give hende en opdatering med udskrifterne - de er lidt mere moderne, «deler Bryant med os. "Hendes nederdele er også lidt kortere. Men de er ikke for korte-de er ikke en mini, de er til midten af låret. Det er en meget smagfuld, passende længde til den tid. Det handler om at være passende og smuk, «tilføjer hun.
Bryant lejede en ægte chinchilla-pelsjakke fra en furrier i Los Angeles til denne intime scene med Don og en halvnøgen model. "Det er virkelig et mirakel, at pelsdyret selv havde en chinchilla -frakke, fordi den er den mest skrøbelige af alle pelse - de holder normalt ikke længe - så vi håndterede den pels med vanvittig god omhu. Vi tog det fra hende imellem hver eneste take: hun måtte ikke sidde i det, og hun måtte ikke stå rundt i det. Hun kunne kun have pelsen på, da hun optog den scene, fortæller Bryant.
Don og Rodger Sterling tog en gruppe "meget unge, fashionable og smukke piger" på date. "Disse tre piger handlede bestemt om, hvad der skete i 1970. Det var så meget vigtigt at se klassens kontrast i den scene, «siger Bryant. "Og jeg elsker de orange plisserede ærmer. Jeg bruger harmonika -læg meget, «tilføjer hun.
Efter at Joan og Peggy er blevet ramt med en masse seksuelt ladede vittigheder i et kontormøde, deler de to en kraftfuld scene i elevatoren. "Det er vigtigt, at Joan havde en meget stærk farve på den scene; det illustrerer hendes frækhed og hendes kommando, men det var også vigtigt, at farven var mere feminin og provokerende end hvad hun normalt bærer, «påpeger Bryant. "Det var også vigtigt, at der var en v-udskæring på den kjole-bare for at illustrere, hvor forfærdelige disse fyre var."
Mens hun er ude på Los Angeles -kontoret, finder Joan lidenskab hos en rig skilt ejendomsudvikler ved navn Richard, der efter en intim nat i L.A. fulgte hende tilbage til New York for at fortsætte deres nyfundne romantik. For deres nat sammen i L.A. bedøvede Joan i en skinnende kongeblå skede med en pyntet halsudskæring. Joan sprang ud på sin signatur vedhæng halskæde og i stedet udstyret med statement lysekrone øreringe og en cocktailring.
Efter en spritfyldt nat med Rodger går Peggy lige ind i de nye kontorer på McCann-Erickson iført en trykt top og A-line nederdel med knapper foran med solbriller, rød læbestift, en cigaret, der hænger ud af hende mund. For at fuldføre sin badass -stil bar Peggy alle sine ejendele (inklusive et racy maleri ved hendes side) med skridt, hvilket uden tvivl var et af de bedste Mad Men øjeblikke endnu.