Vi kender alle de indlysende ting om Renée Zellweger: at hun har været en af verdens mest livlige skuespillerinder i 26 år; at hun berømt er fra Texas; at hun elsker lige så meget en baseballkasket og en monteret stropløs aftenkjole. Men hvad du virkelig har brug for at vide er, at denne dame har alle de skønhedstricks. Jeg mødte Zellweger første gang i 2007, og den dag i dag bruger jeg stadig en Bobbi Brown øjenbrynsblyant, hun anbefalede til blondiner. Et dusin år senere sidder vi til middag på Sunset Tower Hotel i L.A., og hun sprøjter mig liberalt med Skin Up skønhedståge, en hyaluronsyre-sammensætning, der i et strålende øjeblik får dig til at føle dig nyfødt. "Her kommer det!" siger hun og tudter. "Parat?"
Zellweger er stærkt indeholdt, høflig og beskeden over for en fejl, men hendes skjulte pose tricks er en passende analogi for hendes talent. En typisk udveksling med hende (i dette tilfælde omkring 2001'erne Bridget Jones dagbog) vil gå sådan her: Mig: "Du havde fuldstændig ejerskab af alle dele af den film, og jeg tror, at mange af vores erindringer om kvinder, der har reel kommando på skærmen, er fra det."
Og det er det. Zellweger spilder ikke tid med prall og kanaliserer sine tydelige energier ind på skærmen. Nu har vi læst de flotte anmeldelser af hendes præstation som Judy Garland i løbet af hendes senere år i biopicen Judy, men du skal se det for at tro det. Zellweger fysikaliserer Garland på en så usædvanlig måde vibrerer hun næsten. Hendes værker taler for sig selv. Når det er sagt, spiser hun nogle pommes frites og forklarer det.
LAURA BROWN: Du er en performer i dine knogler, og vi kan mærke det. I en af scenerne i Judy, du gik ned ad en gang synligt bøjet. Hvordan gik du frem til det?
RENÉE ZELLWEGER: Jeg beskriver det som en delt række eksperimenter med de forskellige filmafdelinger. Vi prøvede bare ting, og så at gå ned ad gangen var bare en igangværende samtale om de forskellige sværhedsgrader. Hvordan hun kommer fra badeværelset til scenen, og træffer beslutninger om, hvad hun skal vise hvornår, og sørger for, at der er kontinuitet. Der var flere samarbejder i min krop på én gang. [griner]
RZ: Jeg var træt og tynd, da vi var færdige med dette. Tidsplanen er temmelig straffende, men den er endelig. Du ved, at du efter denne serie af måneder kan indhente lidt. Men ja, den her var stor. Det var stort, fordi jeg var grådig. Jeg ville ikke stoppe. Jeg ville fortsætte med at grave.
RZ: Jeg flyttede til L.A., da jeg var 24. [griner] Jeg kørte her. Det var 1993, efter optøjerne, og jeg kendte kun til tre mennesker. Jeg kan huske, at jeg virkelig blev ramt af de massive billboards overalt.
RZ: Jeg importerede. Jeg havde min familie her til fødselsdagen, og vi dansede hele natten og spiste for meget. Det var godt.
RZ: Det forbruger mig ikke, fordi det er uundgåeligt. Det er et privilegium. Og jeg ved det ikke, jeg vil hellere fejre hver fase af mit liv og være til stede i det end sørge over noget, der er gået. Jeg vil ikke gå glip af dette øjeblik for at være noget, jeg plejede at være. Det er for en anden nu. Og held og lykke med dem, for du skal overleve meget for at komme videre til din næste tilstand. Jeg siger ikke, at jeg snart opsiger mit gymnastiksmedlemskab, for det er jeg ikke. [griner] Jeg vil hellere være en sund, produktiv kvinde i hver fase af mit liv end undskyldende. Jeg vil heller ikke fastholde forestillingen om, at en eller anden måde at komme videre i dit liv er forkert.
RZ: Jeg havde denne virkelig sjove samtale med Maria Shriver, da vi begge var på I dag vis [i september]. De lavede dette segment om ældre kvinder og talte med Rita Wilson om værdien af ældre kvinder. Så vi havde denne samtale om, hvordan du ændrer de misforståelser om oplevelsen af aldring. Hvordan ændrer vi, hvordan mennesker værdsætter ældre kvinder? Og jeg tænkte: "Nå, jeg tror, det starter hos os. Med kvinder, der bestemmer og udtrykker, hvad vi værdsætter i os selv. "Det betyder, hvad vi kæmper med vores valg, og hvordan vi præsenterer os selv.
LB: Når det er "Denne pige er 15, og denne dame er 65", og de er begge bare... i live.
LB: Der er en kliché om, at skuespillere er "følelsesmæssige" og "skøre", men jeg synes, de er meget hårde, fordi de står over for dømmekraft hele tiden. Hvordan har du stålsat dig selv gennem årene?
RZ: Forskellige strabadser, der er uventede, kan slags hjælpe dig videre. Med dette job er det ejendommeligt, fordi du ikke er født med fakulteterne til at vide, hvordan du håndterer de ting, der kommer din vej. Jeg fandt ud af, at det er virkelig vigtigt at flytte dit perspektiv. Jeg internaliserer ikke ting, og jeg personliggør ikke ting, og jeg engagerer mig ikke. Jeg bruger meget tid på at fokusere på selve arbejdet, ikke konsekvenserne af arbejdet eller folks opfattelse af det.
RZ: Nå, nej. Men jeg lærte ret tidligt. Jeg var ødelagt over et brud, og det var pudset over hele tabloiderne. Intet af det er sandt, alt det ydmygende. Glem ikke, at det var rigeligt at leve oplevelsen [af forholdet]. [griner]
RZ: Jeg var i et supermarked med min bror. Og han så nogle af disse blade, og uden at jeg vidste det, købte han dem. Han åbnede en, mens jeg kørte ned ad Sunset Boulevard, og jeg kiggede over, og hans skuldre rystede. Jeg prøvede at finde ud af, hvad der foregik. Jeg var ligesom, "græder han?" Han var i tårer; han grinede så meget, at han næsten ikke kunne trække vejret. Så begyndte han at læse den.
RZ: Ja, han er helt sikkert den største performer af os to. Han læser mine citater fra dette formodede interview, jeg havde lavet. Ting jeg angiveligt sagde om dette personlige forhold, som jeg aldrig har talt om og aldrig vil gøre. Og han læste dem med en stemme, som han forestillede sig, at denne fiktive person var. Og så grinede vi begge på grund af stemmetonen og leveringen af disse linjer. Den, der skrev stykket, havde gjort det sent om aftenen, mens han så fjernsyn og spiste, ved du? Og jeg forstår det! Når du tager til New York eller hvor som helst, og du skal betale regningerne, og nogen fortæller dig: "Du kommer til at skrive om dette. Det behøver ikke at være sandt! Bare sørg for, at det ikke kan bruges. "[Griner]
RZ: Min bror lærte mig, at det er hvad det er. Dette er ikke en ordentlig repræsentation af dig og hvordan du lever dit liv. De valg, du træffer, er dette ikke. Det er underholdning, og det er sjovt, hvis man ser på det på den rigtige måde.
RZ: Nå, det er interessant, fordi jeg har set nogle af mine venner, der har været igennem det, og det er en metamorfose. Du ville ikke vælge det, og du er nødt til at stille dig selv til visse ting, der ikke er naturlige, og til det faktum, at du ikke nødvendigvis vil bestemme, hvordan du vil blive husket i verden. At hvad nogen vælger at stille derude om dig ikke har noget at gøre med dit livs sandhed [eller hvad det betyder for] dine børnebørn, når de spørger om, hvem du er. Den slags. Der er det, og så er der at komme igennem dagen, hvis du bliver jaget eller hvad det nu måtte være. Lær, hvad du aldrig havde forventet, og find vej til det. Det er et godt motto for [at håndtere] det.
RZ: Nå, jeg mener, det var rart at have autentiske udvekslinger med mennesker et stykke tid. Når du ikke er på radaren, klokker folk ikke, hvem du er; du er bare en person i kaffebaren, der bestiller en kop kaffe. Du har samtaler, der ikke handler om arbejde. Og når nogen har en dårlig dag, ændrer det sig ikke. De har bare en dårlig dag med dig, og det er en sjov ting at sætte pris på, men det gør jeg. [griner] Det er dejligt. Det er ægte og ikke redigeret. Vi mødes som mennesker.
RZ: Ah, nej. Jeg vidste bare, at der var bestemte ting, jeg havde brug for at prioritere, og hvis jeg blev ved, ville der bare ikke være nogen måde, jeg kunne gøre det på.
RZ: Sænker farten og arbejder på at bygge et liv for mig selv. Jeg prøver ikke at have et forhold, når jeg forlader byen hver anden uge. Du ved, at lære nogen at kende. Blive forelsket. [Jeg ville] lære nye ting, så jeg arbejdede i en anden kapacitet i denne forretning. Prøvede at skabe nogle ting, producere nogle ting, studerede lidt. Jeg studerede offentlig politik, international lov. Og jeg rejste meget. Jeg tog til Liberia. Jeg tilbragte meget tid med min familie på østkysten.
LB: Hvornår følte du første gang, at du tog en beslutning, som du var stolt af? Det kan være professionelt, men det behøver ikke at være.
RZ: Jeg tror, jeg følte, at jeg havde det sammen 24. Jeg ser tilbage og siger "Wow". Jeg måtte erkende, at det var naivt.
LB: Spol et par år frem til 2001, hvor du lavede det første Bridget Jones film. Du var tydeligvis meget etableret i din karriere. Den æra har været så nøglen til den efterfølgende Time's Up og #MeToo -samtale. Du var ikke i episenteret af det, men omkring det. Hvordan er det at have perspektivet på at se det hele udfolde sig nu, når du er tilbage?
RZ: Det er interessant, fordi der er ting, jeg aldrig anerkendte som værende tvivlsomme. Jeg forstod lige, hvordan jeg skulle navigere dem. Og jeg lever ikke i det. Jeg eksisterer ikke i det. Jeg træder til for at udføre mit job, og jeg har virkelig været velsignet med de mennesker, jeg arbejder med. Jeg mener, listen over bare de største fyre!
LB: Du var det vigtigste, så du var i stand til at skære den ejendom ud relativt tidligt. Og de film var du, og hvor glædeligt at vide, at de var afhængige af dig, så du skulle belønnes økonomisk.
RZ: Nå, jeg var virkelig heldig, at jeg havde gode partnere, der kunne foretage disse telefonopkald på mine vegne. Og hvem, du ved, ville unapologetically foreslå, hvad der kunne være en god idé. Jeg mener, Bridget var en selvstændig film. Det var en lillebitte film. Men hvad angår det begavede liv, har jeg aldrig tænkt på det fra det perspektiv.
RZ: Ja, det tror jeg nok. Jeg er sikker på, at der var meget, jeg ikke var fortrolig med, og bag lukkede døre var der samtaler, jeg ikke vidste om.
LB: Det er rart, når jeg kan tale med kvinder, og de siger: "Ja, faktisk er jeg heldig, at jeg ikke har en historie."
RZ: Ja, hvad angår fysisk aggression. Jeg mener, i [finansiel] egenkapital eller hvad som helst, der kunne have været. Det ville være naivt at tro, at det ikke fandtes et sted på rejsen.
RZ: Hvad er jeg mest sikker på? Kvaliteten af mine venskaber. Jeg er mindst sikker på mine beslutninger vedrørende geografi. Jeg ved ikke, om jeg har fundet det sted, hvor jeg skal være. Jeg mener, jeg føler mig fredelig, men det kan bare være en betingelse for min personlighed eller min opvækst, da mine forældre havde vandretrang, og det gør jeg nu også. Jeg ved ikke.
RZ: Jeg taler om et par ting, men intet er stukket i sten. Jeg startede lige dette produktionsselskab [Big Picture Co.], og vi laver nogle projekter, så jeg flytter det videre.
RZ: Nå, jeg lærte, at ingen vil invitere dig. Helt ærligt, hvis du tror på det, du laver, og hvis det er kvalitetsmateriale, hvorfor ville du så ikke være aggressiv i, hvem du forfølger at samarbejde med om en bestemt ting? Fantastisk materiale dukker ikke bare op. Du skal udvikle det og få det til at ske.
RZ: Åh, er 50! Jeg føler mig energisk og fuld af undren og spænding over, hvad der venter. Og selvfølgelig at køre ned ad Pacific Coast Highway med vinduerne nede og musikken højt! Der er det! [griner]
Fotograferet af Sebastian Faena. Styling: Julia Von Boehm. Hår: Chris McMillan for soloartister. Makeup: Kindra Mann for Tomlinson Management Group. Manicure: Christina Aviles Aude for Star Touch Agency. Scenografi: Gille Mills til The Magnet Agency.
For flere historier som denne, hentes decembernummeret af Med stil, tilgængelig på aviskiosker, på Amazon og til digital download Nov. 22.