Forårets rigtige takeaway Calvin Klein Samlingen, der blev vist torsdag aften, handlede udelukkende om at omfavne død og katastrofe, og jeg er her for at fortælle dig, at jeg er ved at købe ind i denne amerikanske gyserhistorie. Hvis der allerede er venteliste til en kjole påtrykt et billede af en elektrisk stol, så tilmeld mig venligst. En mulepose, der promoverer et ambulancestyrt? Jeg tager to. Dette er jo Amerika, eller i det mindste er dette Raf Simons' America, udtalelsen fra en berejst europæer, der tilbyder sit perspektiv på en rodet kultur som han på en eller anden måde beundrer, selvom han stadig kommer overens med os Yanks, siden han flyttede til New York for et år siden for at blive chief creative officer for Calvin Klein.
VIDEO: Runway Remix: Se vores opsummering af New York Fashion Week
Der er næppe tvivl om, at Simons uventet i den tid er dukket op som en af de mest magtfulde stemmer inden for amerikansk mode - efter sin første kollektion vandt han både årets designertrofæer for mænd og kvinder fra Council of Fashion Designers of America, en bedrift kun opnået én gang før, af Calvin Klein ham selv.
Hans debut var et glimt, selvom det efterlod mig med et nagende spørgsmål, som kun blev forstærket, da jeg for nylig besøgte Calvin Klein-flagskibet på Madison Avenue, som er blevet renoveret med en særlig skør kunstinstallation af Sterling Ruby, en mangeårig Simons samarbejdspartner. Med sin vildt skrigende indretning af gul og rød kunne jeg ikke lade være med at forbinde mig med udseendet af en McDonald's-restaurant, og jeg spekulerede på, ikke for første gang, er Raf Simons, i sin westernskjorte-og-cowboy-støvler, mod det mest ikoniske sportstøjsmærke i Amerika, og gør hemmeligt grin med os?Kredit: Slaven Vlasic/Getty
RELATED: Kaia Gerber gør sin New York Fashion Week-debut hos Calvin Klein
Nå, hvis han er: Efter hans anden samling torsdag aften, er jeg glad for at være med på joken. Fra et rent forbrugerperspektiv vil jeg, når man ser på det tøj, han viste, hævde, at det var mere ønskværdigt og endda tilgængeligt end de stive jeans og plastikovertrukne frakker fra efteråret (så meget som vi alle elskede dem, lad os bare sige, at ikke mange mennesker uden for modeboblen kan trække Marlboro Man-looket frem med sådanne aplomb). Til foråret blev de vestlige skjorter revideret i charmerende satinagtige patchwork-farver, de sporty windbreakers kom i mindre aggressive oversize-versioner, kjoler var lavet af komplicerede frynser, men super sjove, og de mest kunstfærdige blev produceret i et blødere gummibelagt stof frem for stift plast. De barske billeder, der dukkede op hele vejen igennem, af Dennis Hopper, af bilulykker, af en elektrisk stol, stemplet på tanken toppe, kjoler og tasker var øjeblikkeligt genkendelige som Andy Warhols værker, dog nogle fra hans kontroversielle Død og katastrofe serie produceret i 1960'erne.
Kredit: Getty
Nogle bliver måske fornærmet eller griber deres perler og går så langt som at stille spørgsmålstegn ved timingen, givet verdens tilstand på dette givne tidspunkt. Men fra et kritisk perspektiv synes jeg, at denne samling viste utrolig respekt for ét element i amerikansk kultur, dets værdsættelse af ironi selv i de mørkeste øjeblikke af tragedie.
Kredit: Getty
Simons citerede i sine pressenotater "amerikansk horror og amerikansk skønhed,” da han svælgede i arven fra skræmmende filmarketyper, formentlig fra Jason Voorhees til Patrick Bateman til Upside Down. Så det er værd at bemærke, at Sterling Ruby tilføjede nye elementer til banesættet, der nikkede til dette uhyggelige tema, inklusive økser og frynsede cheerleader-pom-poms, der dinglede fra loftet. De pom-poms, viser det sig, blev set i Simons' frynsekjoler og tasker til Calvin Klein, både skræmmende og underligt smukke.