Kernen i hver af disse ændringer er den ubestridelige følelse af, at modesystemet er brudt. Designere er mere og mere højlydte om deres utilfredshed med det pres og de krav, de møder fra luksushuse - Elbaz udtrykte sine bekymringer i sidste uge på Fashion Group Internationals Night of Stars-begivenhed. Og det virker pludselig rigtigt for dem at have selvtilliden til at rejse sig og sige: "Ikke mere. Find en anden til at designe 26 kollektioner om året."
Men det er også vigtigt at bemærke, at han ville være en ekstremt stærk kandidat til at erstatte Simons hos Dior, som har brug for en stærk kunstnerisk leder med et markant designsynspunkt, en gennemprøvet arbejdsmoral og, kritisk mener jeg, væsentlig erfaring. (Jeg ville nødig se Dior overdraget til en ukendt som følge af modes nuværende fiksering med out-of-the-box tænkning.) Så alt er måske ikke tabt.
Uanset hvordan du skærer det, er hans afgang fra Lanvin et stort slag for både huset og branchen. Elbaz trænede i New York med Geoffrey Beene og designet til Guy Laroche og Yves Saint Laurent (hvor han berømt blev skubbet ud af Tom Ford), før han etablerede den moderne æstetik for Lanvin, en romantisk, kunstnerisk, sjælfuld tilgang til mode, der værdsatte individualitet over højlydt branding. Hans sensuelle kjoler, ofte i juveltoner, blev afsluttet med de letteste berøringer - hans flossede kanter var et signaturelement, som andre designere hurtigt begyndte at tage i brug i løbet af det sidste årti. Og det er ikke underligt, at de mange kvinder, der forguder ham, sandsynligvis vil bære hans kjoler nu i sorg lige så meget som festligheder.