I dette ugentlige indslag, InStyle's Modenyhedsdirektør Erik Wilson deler sit yndlingsmodeøjeblik i ugen og forklarer, hvordan det kunne forme stilarter, der kommer. Se efter det på Hvad er lige nu hver fredag.
Øjeblikket: Åbningsscenen af Dior og jeg, en spændende ny dokumentarfilm, der følger designeren Raf Simons (på billedet ovenfor, i en scene fra filmen) i det øjeblik, han ankom til huset i 2012, sammenstiller arkivoptagelser af Christian Dior i slutningen af 1940'erne med scener af Simons i nutiden. Vi ser først Simons bagfra, da han bliver præsenteret for arbejderne i Diors atelier, og endda fra den udsigt er han synligt utilpas og bekymret for, hvordan han vil blive modtaget i sin nye rolle.
For instruktøren, Frédéric Tcheng, der debuterede filmen på Tribeca filmfestival torsdag aften, kan det have været en tilgang, der risikerede for tidligt at hæve Raf Simons til mytisk status, ved at sammenligne ham med Dior, selv da han begynder sit job som couturier. Simons siger selv i en scene, at han ikke "på nogen måde" vil antyde, at han anser sig selv for at være en lige så talentfuld designer. Men understreger en følelse af næsten metafysisk forbindelse mellem de to mænd, mens filmen skifter mellem historiske og nutidige scener, viste sig at skabe en effektiv fortælling, da den så pænt afspejler den tilgang, Simons ses tage, da han skaber sin første haute couture kollektion.
"Ideen om at sammenstille noget fra dengang med noget fra denne tid - det er moderne for mig," siger Simons i filmen og beskriver et af sine designs.
Paralleller mellem de to designere er gjort tydelige næsten fra starten. Måden de står på. Hvordan de henvender sig til arbejderne i atelieret (afbilledet nedenfor). Den gensidige interesse for modernitet. Den utrolige følelse af spænding, de møder, når de nærmer sig deres arbejde.
Mens han forskede i Christian Diors liv, siger Tcheng: "Jeg var overrasket over, hvor intim hans selvbiografi var og hvordan han talte om værket meget detaljeret, men også sit eget forhold til værket og sit forhold til billede."
Da han mødte Simons, som var et modvilligt emne, i hvert fald i starten, "så jeg lidt af den samme dynamik," siger han. "Da jeg blev ved med at læse selvbiografien, begyndte der at dukke en masse paralleller op i fortid og nutid. Det, der foregår i arbejdsværelset i dag versus for 55 år siden, er stort set det samme - ikke kun færdighederne og traditionerne, men de samme følelser og forhold til arbejdet."
Kredit: Udlånt af CIM Productions
Hvorfor det er et wow: På filmens klimaks nærmer Tcheng sit emne som en producer på "Shark Week", og tegner det store øjeblik af couture-show med slowmotion, high-definition-optagelser, der fanger udtrykket af enhver redaktør og designer i hus. Hamish Bowles læner sig ind for at se nærmere på broderierne. Jennifer Lawrence drejer hovedet ved synet af en kjole. Simons, backstage, er et følelsesmæssigt vrag.
Blandt nyere modedokumentarer er det en af de bedste og mest sammenhængende, jeg har set. Selvom filmen besynderligt nok ikke nævner skandalen om John Gallianos skændsel mod Dior, der gik forud for ansættelsen af Simons, virker den ellers urokkelig ærlig. Med kun to måneder til at forberede sin første kollektion, var Simons under et enormt pres, og reagerede til tider lidt surt. I en scene, da han får at vide, at arbejdet med hans kjoler er blevet forsinket, fordi en leder af hans atelier var rejst til New York for at få en fitting - "Vi kan ikke sige nej til vores kunder," får han at vide - snapper Simons. "Du kan heller ikke sige nej til mig," siger han.
Lær mere: Hvis du ikke kan komme til visninger på Tribeca Film Festival i denne uge, se traileren til Dior og jeg, og håber nogen henter denne film til bredere distribution, for man kan ikke sige nej til Raf.