Hvordan kostumer i 'American Crime Story: Attentatet på Gianni Versace' blev skabt uden Versace -familiens deltagelse

American Crime Story: Attentatet på Gianni Versace er let en af ​​de mest ventede tv -udsendelser i 2018 - og med god grund. Efter alt det første afsnit af den sande kriminalitetsbaserede antologiserie,Folket v. O.J. Simpson, fejede Emmys med hele ni sejre sidste år. Nu er det sidste hjernebarn fra skaberen Ryan Murphy endelig her. Sæson to af FX -serien, der har premiere Jan. 17 ved 22 -tiden, udforsker mordet på designer Gianni Versace i 1997, der rystede mode verden. Edgar Ramirez bringer grundlæggeren af ​​det italienske modehus til live på skærmen, mens Penélope Cruz negler den del af sin søster og ultimative efterfølger, Donatella Versace. Showet spiller også stjerner Ricky Martin som Giannis scenestjælende elsker, Antonio D'Amico. Men uden tvivl leveres den mest kraftfulde ydelse af Darren Criss, hvis ligefrem benhårde fremstilling af seriemorderen Andrew Cunanan vil være svær for seerne at glemme.

All-star-castet er dragende, men umuligt at overse er de kostumer, de bærer. Det er sjældent, at en krimiserie er så dybt forankret i mode. Oven i det var modehuset

RELATERET: Cindy Crawford og de originale supermodeller lukker bare Versace Show ned

For specifikke udseende, der spillede afgørende roller i showet, dog - som den sorte læder bondage kjole, som Donatella bar på en rød løber i 1993, signalerede en ny æra for etiketten og etablerede sig som en kreativ kraft bag kulisserne - de måtte starte forfra. "Vi vidste, at vi skulle genskabe egentlige Versace -beklædningsgenstande, så vi undersøgte på Fashion Institute of Design and Merchandising her i L.A.," sagde Leach. ”De har en af ​​de største Versace -samlinger i landet. I dette tilfælde undersøgte det ikke kun fotos og videoer og blade, men faktisk kiggede på det rigtige tøj og deres konstruktion og derefter genskabte det. "

Garderoben var så ekspansiv, at den under optagelserne blev gemt i flere Miami -lagre fyldt med alt fra retshåndhævelsesuniformer og universitetsstuderende -ensembler, der er specifikke for hver by Cunanans drab spree hit. Og så er der de udseende, vi ser inde i Versace -palæet, der fanger etikettens vigtigste 90’er -tendenser. "Læder spillede en stor rolle, og det samme gjorde hardware-stud-work, krave tips og medusa detaljer," sagde Leach. “Gianni er også så berømt for sine udskrifter. Selv en person, der ikke ved meget om mode, kan stadig genkende en ikonisk rococo-mønster Versace skjorte inspireret af hans liv, der voksede op i Calabria, Italien. Der er en følelse af storhed ved hans designs, der er meget ambitiøs. ”

RELATERET: Penélope Cruz negler Kriminalhistorie Premiere Red Carpet midt i strid med Versace -familien

Rul ned for vores fulde chat med kostumedesignerne, og stil ind på premieren på American Crime Story: Attentatet på Gianni Versace onsdag den 17. januar kl. på FX.

Uden adgang til Versaces arkiver, hvor mange faktiske stykker kunne du finde og bruge til showet?
Lou Eyrich: Jeg vil sige, at halvdelen af ​​Penélopes skab var ægte.
Allison Leach: Versace -samlingerne er skyrocketing lige nu eBay og 1.dibs. Priserne er ude af kontrol - alt online er i tusinder. Og når du har så meget tøj at lave, kan du ikke bruge $ 3.000 på et stykke. Vi var i stand til at bruge mere Versace herretøj, ligesom de faktiske trykte skjorter og en masse originale jeans og sko.

Penélope Cruz som Donatella Versace er et episk match. Hvordan var det at hjælpe med at transformere hende til rollen?
LE: Penélope selv var meget præcis i, hvad hun ville skildre med Donatella. Silhuetterne er så vigtige - det handlede kun om korsetterne og at vise en lille talje frem. Tøjet er meget kropsdannende-der er masser af body-con.
AL: Hun ville også virkelig projektere situationens tyngdepunkter, så hun bar meget sort, hvilket Donatella gjorde. Så da bliver silhuetten endnu vigtigere, og detaljerne kan lide det perfekte Versace -bælte. Disse detaljer sælger det virkelig. Penélope kan lide at bære Versace i sit eget liv og har enorm respekt for mærket, så når vi finder en perle, bliver hun så begejstret og siger: "Kan jeg beholde dette ?!"

Var der et stykke, der var helt afgørende for serien?
LE: Jeg vil sige den lyserøde kappe, som Gianni bærer i begyndelsen. Det var faktisk ikke et Versace -stykke, og vi så ham aldrig i noget lignende, men det var Ryan Murphys vision om ham, der flyder gennem casaen i Miami i denne smukke lyserøde og guldkåbe - overdådigheden af ​​den og den måde, den dukkede igennem de stensvampede hvide vægge i casa. Jeg tror, ​​det var vores mandat nummer et fra Ryan Murphy var at skabe denne lyserøde kappe.
AL: Han ville fange sizzle og flow i Miami og have de farvepopper, der virkelig satte os der i 90'erne.

Hvilket look var din største udfordring at skabe?
LE: Jeg vil sige den bondage -kjole, som vores skrædder måtte lave.
AL: Det er sådan en indviklet beklædningsgenstand, og at få den til at passe, som den gør, var nok den største konstruktionsudfordring. Vi var nødt til at få lavet tre af dem, herunder en til at klippe [på kamera].

Nogle yndlingsstykker, der ikke kom ind i serien?
LE: Der var en blondekjole, som vores skrædder genskabte, der var virkelig smuk på Penélope, den lyserøde sikkerhedsnål kjole [som Penélope bærer på forsiden af Underholdning ugentligt], og et par besatte bukser fra den vestlige kollektion, men ingen får set dem.
AL: Der er mere end 1000 nitter på disse bukser! Vi græder stadig.

Af de Versace -varer, du købte online, hvad var den største score, du fik fra en tidligere samling?
AL: Jeg husker en dag, hvor vi græd af glæde, fordi vi fandt en sort skind med frynser i læder til Penélope. Det var fra det nøjagtige år for Miss S&M bondage -perioden [efterår 1992].
LE: Oh yeah! Der var tårer den dag - og nu har vi forskellige slags tårer, for det ramte også gulv i skærestuen.

I et afsnit ser vi Donatella og Gianni, der hver især styler deres egne landingsbanemodeller på en søskende måde. Hvordan var det at genskabe det modeshow?
LE: En del af historien var Gianni og Donatella, der kæmpede, for det var tilbage, da alle de virkelig tynde waif -modeller kom ind. Men Gianni ville have, at hans modeller skulle have et liv om sig og have en sund figur. De kæmpede mellem disse udseende, og vi havde 12 modeller, så vi delte dem op: 6 for at ligne Giannis modeller, 6 som Donatellas.
AL: Det modeshow repræsenterede i høj grad vendepunktet i mode fra disse glade supermodeller med smil på læben og svirret i hofterne til dette mere af et waif -look. Fra et kreativt synspunkt ville vi vise, at der var en forskel mellem Gianni -modellerne og Donatella -modellerne. Så der var tilfælde af knivskarpe sorte dragter og kjoler og så også de mere farverige stykker og krystalnet, som Gianni var berømt for.

Hvordan var det at arbejde med Ricky Martin? Var han super involveret i at vælge sit udseende?
LE: Vi er alle forelskede i Ricky! Han lignede stort set: ”Jeg er paletten. Brug mig bare. ” Han havde ikke rigtig en mening - han elskede at se på forskningen og prøve tøj, men han var som: "I er mestre - gør jeres arbejde."
AL: Jeg er bare glad for, at han måtte have badetøj på, for han har en fantastisk fysik, og det ser godt ud i alt. Hans tøj var lidt mere kropsbevidst.

Krimiserier er normalt ikke så modefokuserede. Hvordan påvirkede plottet din proces?
AL: Det gør det udfordrende, for når der er tale om mord, har du brug for blodmultipler [flere versioner af det samme udseende, der vil blive blodplettet]. Der var også en undertone af, hvor ødelæggende denne historie var. Det informerede valg ikke kun om, hvordan tøjet så ud, men hvordan det føltes. Vi forsøgte at formidle tonen.