Kirsten Dunsts kostumer i 'The Power of the Dog' har langt mere baghistorie, end du tror

Da hun voksede op i New Zealand, syede Kirsty Cameron tøj til sine dukker, da hun var otte år gammel, og lavede smart en guld-PVC-jakke til skolediskoteket i sine teenagere. Hun var ikke klar over, at hendes kærlighed til syning en dag ville få hende til at skabe kostumer til stjerner som Kirsten Dunst mens han driver garderobeafdelingen på en film med 12 Oscar-nomineringer. Selvfølgelig taler vi om 2021's kraftfulde periodestykke Hundens magt.

Filmen foregår i 1920'ernes Montana og er optaget midt i det blændende landskab i det centrale Otago på New Zealands sydø. Den Jane Campion-instruerede film har allerede vundet bedste film og bedste instruktør på BAFTA'er og Critics' Choice Awards. Dunst, 39, portrætterer Red Mill restaurantejer Rose, der vinder hjertet af den velhavende rancher George, spillet af Dunsts forlovede, Jesse Plemons. Men efter at George har hentet Rose og hendes søn, Peter (Kodi Smit-McPhee), hjem til ranchen, håner hans truende bror Phil (Benedict Cumberbatch) parret.

RELATERET: Sådan ser du Oscar-uddelingen i 2022 - og den røde løber

Costuming var en krævende, men givende koncert for Cameron, hvis indretningsarkitekt-mor, Nanette Cameron, lærte hende at sy. Cameron har siden arbejdet på Hvalrytter (vinder bedste kostumedesign ved 2003 New Zealand Film and TV Awards) og Michael Fassbender western Langsomt vest, samt skrive og instruere kortfilm og designe kostumer til teater. Men hun siger, at hun arbejder videre Hundens magt (baseret på bogen af ​​Thomas Savage) vil forblive et karrierehøjdepunkt.

"Det har været rigtig fedt at have samtaler med folk, som virkelig elsker filmen og se den i sin helhed - nuancerne og detaljerne," fortæller hun Med stil. "Det er fantastisk at have feedback fra folk, der får det."

Forud fortæller Cameron os mere om sit synergistiske forhold til Dunst, shoppingturen, der kickstartede filmens garderobe, hvordan filmoptagelser i New Zealand påvirkede kostumer, og - selvfølgelig - ranchers-in-the-floden scener, der rørte så meget.

Det fik mig til at føle mig sikker på, hvad jeg kunne opnå med ranchwear. Til Langsomt vest, Jeg indrettede et arbejdsværelse med farvebade, nedbrydning, læderarbejde, og det var min første gang med at eksperimentere med alle teksturerne. Vi har også lavet de fleste kostumer, så når du først ved, at du har kunnet det, giver det dig en kæmpe fordel. Med POTD, Jeg gik direkte i gang med at sætte farvebade op, lege med reddede denims, skabe paletten og lave cowboystykker.

Jane taler følelsesmæssigt og mytisk om karaktererne, som jeg elsker, fordi det efterlader meget åbent for fortolkning. Hun havde brugt tid sammen med Ari [Wegner, fotografidirektør] i landskabet, så hun vidste, hvordan og hvor tingene kunne ske.

Der var også et vidunderligt digitalt katalog, som BBC finansierede, med billeder fra slutningen af ​​1800'erne til 60'erne, inklusive rodeo-ryttere i 20'erne. Jeg tænkte over det, fordi det gav mig en fornemmelse af, hvordan folk havde tingene på. Der var en masse overraskelse - som billeder af rodeo-ryttere iført stribet strik. Det var noget uventet, som Jane elskede, så vi gentog nogle stykker.

Jane talte om cowboys som et omkvæd, hvilket var super fedt, for traditionelt forestiller man sig omkvæd som kvinder i glitrende bikinier, der sparker benene op på scenen, selvom det ikke er det, de er på græsk teater. Så der var altid en intention om at tage deres tøj af og få dem til at vaske deres ugentlige vask i floden, og der er en dejlig sans for Janes humor i de scener.

Og hvad angår Phils egen homofobi om sig selv, er der denne dejlige spænding, der opstår, når disse yngre fyre tager deres skjorter af.

Emily Carter [assistentdesigner] og jeg tog til LA og besøgte kostumeudlejningssteder og vintagebutikker og bare røre, holde og absorbere alle teksturer og detaljer, især af dametøj. Det handlede om at uddybe vores forståelse, så vi tilbage i arbejdsrummet kunne skabe genstande, der talte til de originale stykker, men med fortolkningsfrihed.

Vi tog også til Melrose-markederne og -butikkerne, hvor folk laver jeans i 1920'er-stil. Vi købte chaps, støvler og hatte fra LA, og jeg fik stof fra denne fantastiske butik, International silke og uld. Så tog jeg til kostumeudlejningssteder i Sydney og hyrede ting til baggrundsfolk og Roses flødetrøje, som hun har på, når de danser på bakken.

Og vi samlede bare så meget stof, vi kunne. Siden den [globale finanskrise i 2008] er stofmulighederne ikke, hvad de plejede at være, og hver gang der er endnu en verdenskrise snævrer den ind igen, så vi samlede alt, hvad vi kunne, og begyndte at klippe, sy og fremstilling.

Jeg har altid beundret hende, fordi jeg forstod, at hun er ret rock-and-roll, og det er hun! Roses kostumer er en rejse. Hun havde så mange slag at slå, så jeg havde et bræt med alle hendes historiedage og alle mulighederne. Da hun ankom til New Zealand, kiggede hun på tavlerne, og vi talte igennem, hvordan hendes kostumer skulle skifte fra Red Mill til Ranch House.

Så lavede vi en masse af beslag - det var hun meget generøs med. Vi skitserede på hendes krop og arbejdede med mønsterskæreren, symaskinen og Emily. Vi havde samtaler om, hvad hun kunne lide og havde det godt med, og hun var øjeblikkeligt lydhør, hvis noget ikke føltes rigtigt. Det var en sag om at finde Rose på værelset med Kirsten. Jeg kan godt lide at arbejde sådan, hvor man ikke bare klæber ting på folk og siger: "Det her er dig."

Hun og jeg delte en følsomhed, som gjorde tingene lettere. Vi har en fælles forståelse af smag, som var symbiotisk.

Udvalget er begrænset, og der er stress med at få tingene i tide, hvis du har bestilt internationalt. Men vi har utrolige mønsterskærere her, som Ann Mockett, og fantastiske syere som Rachel Strong, der syede så mange Georgette-kjoler i silke, at hun nok aldrig vil tilgive mig. Så vi ransagede alt og alle, der var tilgængelige!

Emily gik meget op i Georges possum pelsfrakke. Det var et kæmpe arbejde at få de rigtige possum-skind og nok til at lave frakken, da Jesse er høj, så vi havde brug for masser. Possum er noget, vi laver mange uldblandinger med, og mange modedesignere bruger det nu. Lad det være kendt, possums er et kæmpe skadedyr her!

Den bedste historie om Roses tøj er, at den cremefarvede kjole, hun har på til middagen, var noget, jeg fandt i et skab på sættet. Vi havde lavet en masse smukke kjoler, men de talte ikke til Jane. Og jeg har altid ønsket, at det kostume skulle være monokromatisk, så det var svært at finde en kjole med den rette mængde naivitet det fik det også til at føle, at hun var lidt forkert klædt på, da det er sådan et akavet øjeblik for hende med sofistikeret Selskab.

Deirdre McKessar, kommoderen, havde lejet kjoler fra en vintage-forhandler, og jeg stødte på den cremefarvede kjole og sagde: "Wow." Vi tog den ad, lavede nogle silketing til at gå under og bundede den igen. Det viser, hvordan du altid skal være åben over for sådanne hændelser i stedet for at have et ego og tænke: "Jeg har lavet det her, så det skal bruges."

RELATERET: Oscar-nomineringen Snubs Vi er stadig ikke forbi

Det gjorde det fuldstændig. At se fire hovedskuespillere nomineret til priser er fantastisk, og deres evne til fuldt ud at blive deres karakter er en del af en transformation, som kostume er med til at skabe. For mig handler kostume om at efterlade plads til skuespillerne. Du ønsker, at de skal føle, at de kan gå i karakterens sko og gøre det til deres eget, men også give dem plads til at udføre alt det indvendige arbejde, de skal udføre.

Vi skød en scene, som ikke nåede snittet af, at en postie dukkede op med ordrer til cowboys. Thomas Savage talte om det i bogen, fordi Phil virkelig afviser deres begejstring over indlagte støvler og frynsede skjorter. Der var en interessant parallel til, hvad der skete dengang med Sears Roebuck-kataloger og spændingen ved at købe ting, du ellers ikke kunne købe i en million år i Montana.

Jeg synes personligt valg og bekvemmelighed er overvurderet, og miljømæssigt er det forfærdeligt. Hvor er det latterligt at købe en masse ting og så returnere det - nogle gange med fly til den anden side af verden. Jeg er meget opmærksom på det i New Zealand, og jeg gætter på, at det er anderledes på den nordlige halvkugle, men forbrugerisme er ude af kontrol.

Hun er meget stolt. Min mor var en modernist med en stor passion for tekstiler og dressmaking. Hun læste bogen og derefter manuskriptet, så jeg var super nervøs for, at hun så filmen, fordi hun elskede Rose så meget og sagde: "Jeg kan ikke vente med at se, hvad Rose har på her og der." Men hun elskede det.