Jeg var 32, da jeg fik rollen som Catherine Tramell i [thrilleren fra 1992] Urinstinkt. Det var nok så sent, som du kunne være i din karriere uden en stor pause. Men fra det øjeblik, jeg læste manuskriptet, vidste jeg, at jeg var den rigtige person til rollen. Det var en intellektuel kompleks del, og jeg følte, at jeg havde et rigtig godt greb om det. Catherine mindede mig om nogle af de karakterer, som Orson Welles havde spillet tidligere. Og komplicerede, lagdelte hovedroller som den forekommer bare ikke så ofte for kvinder.
I længst tid var jeg sikker på, at de ville omstøbe mig sammen med en anden, for hvordan kunne jeg overhovedet spille over for Michael Douglas? Jeg tænkte, at jeg måske bare var en pladsholder. Men under de første par garderobetilpasninger begyndte det virkelig at synke ind. Jeg kunne ikke tro, hvor spændende det var, og alle de utrolige kostumer, der blev lavet kun til mig. Jeg satte i min kontrakt, at jeg kunne beholde tøjet. Folk troede, jeg var skør, men sandheden er, at jeg ikke fik meget betalt i forhold til min mandlige medstjerne. Jeg tjente 500.000 $; Michael tjente 14 millioner dollars. Så det var en rigtig smart ting at beholde mine kostumer.
Kostumedesigneren, Ellen Mirojnick, tog mig med til Rodeo Drive og sagde: "Du kan vælge en ting, du vil have til din karakter." På dette tidspunkt i mit liv var tanken om, at jeg kunne gå ind i en af de eksklusive butikker, hvor en pung koster 20.000 $ og ikke føles som en bedrager, ud over min forståelse. Så faktisk at komme til at gå ind i Hermès og købe et flødekashmirkast var et wow-øjeblik. Jeg har det viklet om mig, første gang du møder Catherine i filmen. Og det hjalp mig straks til at mærke den magt og den rigdom, som denne karakter havde.
Alle kostumerne i filmen havde den effekt. Selvfølgelig er den mest mindeværdige den hvide kjole og frakke, jeg bar i forhørsrummet. Jeg kan huske, at jeg spurgte instruktøren, Paul Verhoeven, hvad han ville have, at jeg skulle have på til det. Han sagde i spøg: "Jeg er ligeglad med, om du har rullekrave på og håret i en knold." Så jeg sagde: "Godt, fordi det var det, jeg tænkte." Vi besluttede at gå efter helt hvidt, fordi min karakter havde en meget Hitchcockian stemning. Men Ellen designede kjolen, så jeg kunne sidde som en mand, hvis han blev afhørt. Det gav mig evnen til at bevæge mine arme og ben, tage plads og udøve kontrol over et rum fyldt med mænd.
Filmen var en thriller, og vi stoppede handlingen for at se mig sidde stille i en stol, så jeg troede, at muligheden for, at nogen skulle løbe to gange om den, var nul.
Scenen var mange sider lang, og jeg arbejdede hårdt for at perfektionere den. Vi optog i 35 millimeter film, så jeg vidste, at hvis der var et enkelt sekund, der ikke var tryllebindende, kunne det ende på klipperummets gulv. Når alt kommer til alt, var filmen en thriller, og vi stoppede handlingen for at se mig sidde stille i en stol, så jeg troede, at muligheden for, at nogen skulle løbe to shit om den, var nul.
Det viste sig at være en ret stor sag. [griner] Da vi filmede delen [hvor Catherine krydser benene og blinker med detektiverne], bad instruktøren mig om at tage mit undertøj af, fordi han sagde, at det hvide reflekterede lyset. Så det gjorde jeg. Og filmfotografen fortalte mig, at de ikke kunne se noget. I de dage var monitorerne meget mindre sofistikerede, end de er nu, så selv da de afspillede det for mig, så jeg ingen problemer.
Da jeg så den færdige film for første gang med en masse andre mennesker, kunne du selvfølgelig se lige op af min nederdel. Det ville have været en meget mere retfærdig og rimelig ting for dem at have vist mig det alene først, men det var en del af filmen, og jeg er sikker på, at de ikke ønskede, at en ny skuespillerinde skulle overreagere og fortælle dem, hvad de skulle gør. Så jeg talte med min advokat, vejede mine muligheder og tog derefter beslutningen om at lade scenen blive. Når jeg ser tilbage på det, synes jeg stadig, at det var det rigtige valg til filmen, selvom det tog mig et stykke tid at nå frem til den konklusion.
Da filmen havde premiere, gik jeg sammen med Faye Dunaway. Jeg vil aldrig glemme det øjeblik, hvor det sluttede. Der var helt stille i teatret, og Faye tog fat i min arm og sagde: "Rør dig ikke." Til sidst begyndte publikum at juble, og Faye sagde: "Nu er du en stor stjerne, og de kan alle kysse din røv." [griner] Jeg følte virkelig, at mit liv ændrede sig i det øjeblik.
VIDEO: Sharon Stone kastede sig ud i en Armani-dragt til en skærmtest, og det virkede
Nu, 30 år senere, er det fantastisk for mig, at så mange mennesker stadig elsker filmen. Jeg får et kick af det, hver gang jeg ser nogen klædt ud i en hvid kjole som Catherine til Halloween. Den har virkelig fået sit eget liv.
Jeg har stadig næsten hele garderoben også. Jeg har givet nogle stykker væk til velgørenhed, men indtil videre har jeg beholdt den hvide kjole og frakke. Den blev lynet op i en beklædningspose på sættet, og den har aldrig været åbnet siden. Jeg knækkede lynlåsen, så den er hermetisk forseglet som et kunstværk eller en meget cool tidskapsel.
I årenes løb har jeg været igennem mange faser af, hvordan jeg har det med, hvad der skete, da jeg havde den kjole på, men det hele er meget løst for mig på dette tidspunkt. Når jeg ser på det nu, kan jeg ikke lade være med at tænke på, hvor meget jeg lærte i processen med at lave filmen. Jeg lærte, at jeg kunne modstå presset. For det var et stort pres at være den person i den film på det tidspunkt. Folk troede, jeg var ligesom Catherine, og at der burde være en skamproces for at spille sådan en karakter. Jeg lærte, hvor skræmmende det ikke kun kan være for mænd, men for samfundet som helhed at se en kvinde få adgang til og eje sin magt. Jeg lærte at have en rygsøjle. Jeg lærte at tale for mig selv. Og ja, jeg lærte, at jeg ser ret godt ud i hvidt.
Stone fik sin første Golden Globe-nominering for sin rolle i Urinstinkt. Hun kan ses næste gang i den kommende anden sæson af Stewardessen på HBO Max.
For flere historier som denne, tag marts 2022-udgaven af Med stil, tilgængelig på aviskiosker, på Amazon og for digital download feb. 11.
