I dette ugentlige indslag, Med stil's Fashion News Director Erik Wilson deler sit yndlingsmodeøjeblik i ugen og forklarer, hvordan det kunne forme stilarter, der kommer.
Øjeblikket: Den grafiske designer Massimo Vignelli, der døde tirsdag 83 år gammel, var kendt for mange store bidrag til det visuelle leksikon i New York og andre større byer. Han designede skiltene til metrostop i New York City og i Washington, D.C., og skabte et kort til New York-systemet i 1972 at selvom det er kontroversielt for at reducere et komplekst system til pæne, rene linjer, der trodsede geografien (og til sidst blev erstattet), forbliver et ikonisk eksempel på kunsten at grafisk design.
Men Vignelli satte også sit præg på mode, på mange måder genkender du måske ikke umiddelbart, og det kan endda være i dit hjem. I 1970'erne designede han indkøbsposer til New Yorks største stormagasiner. Mest berømt, mens man laver et virksomhedsimage til Bloomingdale's, skabte han et af de mest genkendelige indkøbstaskelogoer i detailhandelens historie - ved at tilføje ordene "stor brun taske" (eller medium eller lille, afhængigt af størrelsen) til dens almindelige indkøbsposer af brunt papir (
under). De var enkle, minimale og umiddelbart til sagen. Tasken mærkede også, vigtigst af alt, øjeblikkeligt en person, der bar en som en Bloomingdale's shopper.
Hvorfor det er et Wow: Vignelli erkendte, at selvom mode er flygtig, burde dets mærker og logoer stå tidens prøve. "Godt design holder," var et typisk omkvæd. Hans designs, der brugte farver og skrifttype, var så elegante, at de ofte projicerede identiteten af en forhandler, før du overhovedet kunne læse ordene. Han lavede tasker til Saks Fifth Avenue og Barneys, skabte branding-systemer for United Colors of Benetton og Knoll og skabte også logoet, der blev brugt af American Airlines.
Han var endda designer af mode, selvom hans tilgang og syn på beklædning virkede noget i modsætning til dem på de fremherskende landingsbaner. I stedet for strengt sæsonbestemte designs introducerede han og hans kone, Lella, i begyndelsen af 1990'erne Design Vignelli, en samling af herre- og dametøj, der omfattede rent, præsteligt tøj, der værdsatte funktionalitet over tendenser. I stedet for en typisk arbejdsblazer var en løs, cardigan-lignende jakke med minimal udsmykning, som han beskrev som "tøj, der følger med kroppen, snarere end mode." Selvom det ikke tog fart hos kunderne, blev kollektionen noget af en personlig uniform for Vignellis.
Lær mere: Se eksempler på Vignellis design, inklusive en skitse til hans herretøj, på designblog fra Smithsonian Cooper-Hewitt, National Design Museum, eller udforske hans arkiver på Vignelli Center for Designstudier.
