NYFW lukker med legendariske supermodeller, Oscar-værdige kjoler og-Vent-er det Barry Manilow?

At lukke et landingsbaneshow med en supermodel fra yesteryear er blevet noget af det lige siden Donatella Versace trukket af mode verdens største sociale medier øjeblik nogensinde med hendes 2017 hyldestkollektion. (Cindy, Naomi, Helena, Carla, Claudia, for at redde dig fra at google.) Indpakning New York Fashion Week på onsdag, Michael Kors sluttede hans Studio 54-tema diskosamling med en flossy gåtur af Patti Hansen, mens Marc Jacobs viste det sidste udseende af sin fænomenale faldsamling på en flerårig favorit, Christy Turlington Burns. Det var overflødigt at sige, at det var en stor dag for modegrupper.

For Kors var Hansens udseende historien, eller i det mindste en del af historien, siden designeren, temmelig bizart ved et show på 10 på Wall Street, der faktisk syntes at være vil have for at antyde, at det var opfattet efter en kokainbender, fulgte med en anden del, endnu en stor afsløring - Barry Manilow sang "Copacabana." Jeg knægter dig ikke. Men for Jacobs var Turlington bare kirsebæret oven på en utrolig lækker kollektion, der markerede et vigtigt vendepunkt for designeren, nu meget tilbage på toppen af ​​sit spil.

Med sine to tidligere samlinger, stadig i deres rå, barebone -produktion på Park Avenue Armory, Jacobs gjorde store anstrengelser for at genindvie sin hengivenhed til dette håndværk, som han til tider har åbent spørgsmålstegn ved. Disse shows blev mesterklasser i historien om det 20. århundredes mode, som Jacobs hyldede bogstaveligt talt hundredvis af store franske og amerikanske designere, hvis navne næsten er glemt i den moderne uddannelsestid af Wikipedia. Dette efterårsshow var imidlertid meget mere. Jacobs er nået til det punkt, at han er i stand til at udtrykke sig frit og smukt uden alt det store af det drama og rod, der har præget nogle af hans svundne samlinger. En del af årsagen er, at han nu har fuldstændig adskilt sin bredere kommercielle samling (tøj, han planlægger at sælge under etiketten "The Marc Jacobs" efter hans Instagram -håndtag) fra den kunst, han viser på landingsbanen. Og resultaterne er meget tydeligere - begyndende med store, fabelagtigt strukturerede frakker og kapper, i plettede, tweed og kontrollerede sorter, og slutter med nogle af de mest Oscars-værdige kjoler i New York -shows.

Turlingtons kjole var i traditionel form, men lavet af bunker og bunker med smukke sorte fjer, der fik det til at virke som om det var fra en anden verden. I hele showet var der så mange wow -øjeblikke, som en strålende gul boldkjole, der faldt ned af skuldrene eller en overdrevet klovnelignende smock, der mindede om Jacobs forunderligt kontroversielle efterårssamling 2005, der næsten udelukkende består af pod-lignende kjoler. Men der var også let fordøjelige eksempler på minty slip kjoler (båret med matchende skihætter, à la grunge), løse bukser og en sweatshirt, og selv de store kapper og kjoler, der nu virker helt praktiske, mere end et årti efter at Jacobs første gang forsøgte sådan overdimensioneret tøj. Det viser bare, hvor langt foran de tider, han altid har været.

Kors -showet var et tud - jeg mener, Barry Manilow. Hendes navn var Lola og har siddet fast i mit hoved hele dagen. Ok, så han var sandsynligvis læbesynkroniseret, men stadig. Med Kors landingsbane dækket af både lysekroner og diskokugler, må designeren have været i et nostalgisk humør for dage i Studio 54, da natklubbens logo var blevet bevilget til udskrifter på pufferfrakker, weekenderposer og strik toppe. Tøjet reed bogstaveligt talt i slutningen af ​​70'erne og begyndelsen af ​​80'erne med dramatisk overskud, med klokkebundede dragter og en model, der kanaliserede John Travolta ca. Velkommen tilbage, Kotter. Jeg troede, at Kors havde lidt overdrevet det, da jeg så en fyr iført et glitrende fritidsdrag - jeg sidder denne trend ude, tak dig meget - men så kom Hansen iført kvindeversionen af ​​det samme look, og det ramte mig pludselig, hvad der foregik på. Disse mennesker må stadig være høje.