Endnu et år, endnu en Coachella lineup, der reducerer kvinder til anden og tredje lag. Torsdag aften afslørede festivalen, at dens tre hovednavne i 2020 alle ville være mænd: Rage Against the Machine, Frank Ocean og Travis Scott hævder hver især en topplacering i festivalen den 10.-19. april. Selvfølgelig er der kvinder i rækken, som der er hvert år (kvinder udgør 36 % af regningen, ifølge Twitter-kontoen Book flere kvinder, en stigning på 1 % fra 2019). Men når det kom til hovednavne, blev de ignoreret. Lana Del Rey, der satte en af de bedste albums i 2019 (og hendes karriere) med Norman F—konge Rockwell!, var andenfaktureret. Du kan næsten ikke se Carly Rae Jepsens navn i den lille skrifttype på linje fire. Og Charli XCX, måske den mest innovative popartist, der eksisterer i øjeblikket, er henvist til slutningen af linje tre.
Selvfølgelig har Lady Gaga, Beyoncé og Ariana Grande været med i de seneste tre år i hovedrollepladser (én om året, pga. selvfølgelig kunne der aldrig blive to), men dette års lineup sender en klar besked om, at selv den token-single slot ikke er nødvendig. I 2020 traf Coachella igen en beslutning om at formindske kvindelige kunstneres arbejde.
Kvinder er måske de største stjerner inden for musik, men festivaler afspejler det ikke. For ikke at glemme, at i 2019 var Billie Eilish og Lizzo uden tvivl de største breakout-kunstnere, Taylor Swift blev verdens bedst betalte berømthed, lavede Ariana Grande korthistorie med hendes album Tak, næste, og Beyoncé sværtede en $60 millioner Netflix-aftale for tre projekter. De er i centrum af verdens scene - men får ikke plads på de bogstavelige.
Hvis noget, skulle Del Rey have været en headliner - klart, hun er tilgængelig. Hun har været i spillet lige så længe som Ocean og har seks millioner flere Spotfiy-lyttere hver måned. Sidste år solgte hun ud af spillesteder på få minutter, og hendes sangskrivning blev udråbt som nogle af de mest gribende kommentarer i 2019. Hvorfor genoplive Rage Against the Machines anti-establishment-budskab, når vi allerede har en moderne kunstner, der taler sandt til magten? Hvorfor ikke give Lana Del Rey sin termin?
Med endnu et sæt af alle mandlige hovednavne fortsætter festivalen med at give rabat på de kvinder, der satte rekorder og satte rekorder i 2019. Ved at gøre det ignorerer det en vital del af festivalens demografi, men endnu vigtigere, så skader det kvindelige kunstnere. I en tid, hvor kvindekunst er vital, er en mandscentreret festivallineup en påmindelse om, at på trods af indsatsen fra #MeToo-bevægelsen og Time's Up, har vi en lang vej at gå. Det tjener som en påmindelse om Keshas hjerteskærende optræden af "Praying" - et nummer rettet mod hendes juridiske kamp med Dr. Luke - ved 2018 Grammys som skabte et kulturelt øjeblik, der tillod hende at kræve plads og tid til at hele. Præstationen var kraftfuld og bekræftende, men den aften fik hun ikke en Grammy med hjem, på trods af at hun modtog to nomineringer. Det var endnu et eksempel på fremskridt i Catch-22.
Men det er til grin på dette tidspunkt, at vi forventer noget bedre af festivalen i Californien. Bare sidste år, Grande blev den fjerde kvinde nogensinde til overskrift Coachella. Før Grande, i festivalens 20-årige historie, var der kun tre kvinder, der nogensinde havde overskriften - hvor Björk tog den øverste plads to gange. I stedet for at nogen kvindelige kunstnere tjener den eftertragtede headliner-position for første gang, kan kunstnere som Tool, Rage Against the Machine, Radiohead, Red Hot Chili Peppers og Arcade Fire har fået overskriftstatus flere gange i løbet af de sidste to årtier. Ikke for ingenting, men muligvis har ingen Coachella-begivenhed nogensinde modtaget dækningen eller kulturelle cachet af Beyoncés 2018 Coachella-forestilling, som fik tilnavnet "Beychella." Hun blev den første sorte kvinde, der nogensinde stod i spidsen for ørkenfestivalen, og hun stoppede (og søster Solange) i to timer ydeevne. Den havde den razzle blændende produktion af en film og blev optaget til Netflix-specialen Hjemkomst, udgivet kun et år efter forestillingen, hvilket tilsyneladende signalerer, at der ville være en langvarig forandring på vej til Coachella Valley.
Alligevel er Coachella ikke den eneste festival, der viser os, hvor lidt der har ændret sig i forhold til ligestilling på musikfestivaler. U.K.s 2020 All Points East Festival har alle mandlige hovednavne med Tame Impala, Iggy Pop, Glass Animals og Caribou. Men Coachella er kendt for at sætte tonen for festivalsæsonen - Coachella inspirerer, hvordan festivaler i hele USA ser ud i løbet af året. Og dem, der ikke booker med ligestilling for øje, vil fortsat blive kritiseret.
Coachella- og festivalopstillinger, der gør mænd til centrum for samtalen, bidrager til, hvad der sker, når vi ikke giver kvinder den anerkendelse, de fortjener. Det er en trickle-down-effekt, der kridter ligestilling, manglende lønlighed og behandlingen af kvinder op til mundheld. Og i en branche, der systematisk er blevet bygget til at henvende sig til mænd, giver det kvinder - talentfulde kvinder - en grund til at forlade musikken og branchen, der ikke altid er på deres side. Den ene gemmer på 2020-serien er, at den er mangfoldig, både hvad angår racerepræsentation og musikalske stilarter. Men med hensyn til køn er 2020-headlinerne en fornærmelse og en påmindelse om, at "fremskridtet" siden sidste år var et tilbageskridt. Coachella har bevist, at indtil festivaler gør en fælles indsats for at inkorporere kvinder i hovedrollerne regelmæssigt, vil de ikke tjene nogen brownie-point for at få plads på række tre og fire.