"Let for øjnene" var bestemt ikke mottoet for makeupartister backstage kl Paris Fashion Week. I stedet for "no-makeup" -effekten, der var så populær på landingsbanerne i New York, blev designernes dristige ensembler suppleret med endnu federe liner- og skyggeeffekter, som dem man ser på Chanel, Anthony Vaccarello, og Elie Saab blandt mange andre.
RELATERET: Vi prøvede det: Cindy Crawford's Cleanse
Hos Chanel arbejdede Joan Smalls et skarpt, vinget øje, lige efter at han havde taget catwalken i en ujævn nedre foring på Anthony Vaccarello tidligere på ugen. I mellemtiden på Elie Saab brugte makeupartisten Tom Pecheux for MAC lige dele punkrock og ballet som inspiration til den grå, dobbeltvingede skygge og gik minimal på resten af ansigtet. "Det, der gør det lidt sværere, er det faktum, at der stort set ikke er nogen farve, der er meget lidt rødme, den pink af rødmen er meget blød, læberne er en nøgen, beige-y farve, og øjnene er forlænget med to vinger, "sagde han siger. "Det er en slags rock n 'roll."
Ud over trioen ovenfor rundede vi endnu flere af vores foretrukne skønhedsøjeblikke fra Paris Fashion Week, lige fra det bærbare til det helt vilde. Klik gennem vores galleri for at se dem alle tæt på!
FOTO: Se det bedste skønhedslook fra Paris Fashion Week
To meget forskellige udseende tog landingsbanen ved Chanels show i brasserietema. Mens halvdelen af pigerne bar dramatisk vinget skygge med deres tråde trukket tilbage med et pandebånd, resten bearbejdet en stærkt kontureret pandeben og indvendig fatning, parret med en svær sidedel og ultralakeret finish.
Lidt ballet, lidt rock n 'roll. Lead makeup artist Tom Pecheux til MAC hentede inspiration fra både punk rockere og ballerinaer til at skabe grå, dobbeltvingede øje på Elie Saab, der holder læber og kinder bløde for ikke at distrahere fra det dramatiske skygge. "Det er lidt sværere end normalt, men stadig meget elegant og stadig meget sofistikeret," siger han.
Lead makeupartist Tom Pecheux brugte en marineblå foring til frihånd en grafisk, ujævn strejke, der strakte sig fra hver models nedre vippelinje som en hyldest til de arkitektoniske stykker i samlingen.
Hovedmakeupartisten Pat McGrath trak inspiration fra den victorianske æra og slog hver model ned hudfarve for at efterligne udseendet af falmede roser og derefter toppet udseendet med mat skygge og hvid mascara.
Dior kreativ og billeddirektør Peter Phillips gik efter et asymmetrisk, farveblokeret udseende, hvor hver pige havde en anden skygge farve, der matchede deres outfit. "Hvert outfit er asymmetrisk, så jeg tog naturligvis et bud på det," siger han. Tråde blev stylet af Guido Palau til en glat, asymmetrisk hestehale.
På Givenchy blev babyhår geleret ned i krøllemønstre, mens resten af trådene blev snoet i to fletbollehybrider. Håndfulde faux piercinger så endnu mere dramatiske ud mod et blottet ansigt.
Den stålsølvskygge blev blandet over modellernes låg på Guy Laroche, og den reflekterende stemning blev udvidet til de indre hjørner af øjnene.
På Chalayan blev sølvskygge blandet på lågene, mens resten af ansigtet blev holdt minimalt, bortset fra en vask af terracotta -rødme.
Selvom hver af modellerne havde forskelligt tilbehør på samme måde som næsemuffen, så forblev de forgyldte parykker og guldpuden i midten af læben den samme på Manish Arora.
Tal om at give lidt side-eye. En håndfuld modeller på Jacquemus gik på landingsbanen med tråde, der dækkede en del af deres ansigter, og et andet ansigt trukket langs siden.
I sandhed spillede Issey Miyakes modeller med tekstur, iført hårets forside slanke og delte sig i en V-form og derefter krympet i ryggen. Strategisk placerede farvefarver fremhævede det ellers bare ansigt.
Hos Rick Owens gik de modeller, der ikke var fuldstændig dækket af bladguld, enten på landingsbanen med bare ansigtseffekt, eller den blegede pande og blokerede foringskombination, der ses her.
Mens nogle modeller ikke havde mangel på farve i ansigtet, gav andre udtrykket "udvinget skygge" en bogstavelig betydning med inky noir-vinger malet på hvert øje. Frisurerne var lige så varierede, skiftevis mellem pastellparykker, og tråde gemt i en choker og støvet på toppen med pulver.
Skønhedskigget på Mugler handlede om retro-futurisme, med feje af foring, der pryder de øvre vipper og øjenfald. "David [Koma, Mugler creative director] blev påvirket af 50-60'erne sci-fi-film," siger makeupartist Val Garland, der brugte en sort liner af Clarins for at opnå effekten. "Det er mere langstrakt, snarere end et katteøje."
Mod den rene hud og glatte, tilbagetrukne hår tjente den kraftige feje af hvid øjenskygge som omdrejningspunktet hos Kenzo.