Natasha Lyonne om hvorfor hun ser frem til 50

Natasha Lyonne: Jenni Konner, som jeg lever og ånder.

Jenni Konner: Hej! Jeg må fortælle dig, at jeg er på sjette afsnit af dit nye Netflix -show, Russisk dukke. Jeg elsker det så meget. Det vender vi tilbage til. Men først, kan du huske, hvordan vi mødtes?

NL: Jeg var 16, og jeg var sammen med min BFF, Jake, som også var 16. Jake var en stor musikfan, og jeg fulgte altid med. Din mand var dengang Becks tour manager. Jeg husker tydeligt, at vi var til Tibetan Freedom -koncerten, som blev sammensat af Beastie Boys, sandsynligvis i 1996. Det var den mest magiske begivenhed i mine 16 år. Pludselig hang vi ud på Becks turbus. Jeg vidste ikke rigtigt, hvad jeg skulle gøre med mig selv, på den måde, at teenagere er ligesom: ”Hvad er en krop, hvorfor har jeg en, og hvordan forener jeg det med mit sind? ” Og jeg kan bare huske, at jeg talte til dig og sagde: “Ja, det er min [nye] ven Jenni! ”

JK: Jeg husker, at du var en af ​​de mest selvstændige mennesker, jeg nogensinde har mødt. Du er så læst, og jeg kan huske, at jeg lyttede til dig for mange år siden på en Marc Maron-podcast og sagde: “Hun laver nogle referencer, som jeg ikke engang ved, hvordan jeg skal slå op. Hvordan ved hun så mange ting? ” Du nævnte shorts fra Fellini, der forbinder til dit show, ikke?

NL: Ja, den film du refererer til er Toby Dammit, med Terence Stamp i hovedrollen. Det er på italiensk og en del af en [1968] trilogi kaldet De dødes ånder, som er baseret på noveller af Edgar Allan Poe. Russisk dukke er påvirket af det. Der er noget ved det, der for mig virkelig indkapsler den måde, hvorpå underbevidstheden oplever et liv, og hvordan det er en række triggerpunkter, der bare konstant kommer til dig. Jeg elsker referencer. Jeg tog kort til NYU for film og filosofi. Jeg droppede ud. I stedet brugte jeg bare al min tid på Film Forum, så alle filmene, og så læste jeg alle bøgerne. Det er det eneste sprog, jeg virkelig forstod.

JK: OK, så hvornår begyndte du at handle?

NL: Jeg har et SAG -kort fra 1985, og i 1986 var jeg en regelmæssig serie Pee-wee's Playhouse, som jeg betragter som det største job i min karriere. Jeg tror ikke, jeg nogensinde vil gøre et bedre arbejde. Det er godt at have håndteret det, når du er 6.

RELATERET: Se OITNB -stjernen Natasha Lyonnes meget pålidelige forsøg på madlavning

JK: Hvad var din første "store pige" rolle?

NL: jeg var i Dennis Truslen da jeg var 12. Jeg spillede Dennis babysitter. Det show var spændende, fordi det var med Walter Matthau, Joan Plowright og Christopher Lloyd. Og så synes jeg ikke, han er for populær mere, men den store begivenhed var at være i Woody Allen Alle siger, at jeg elsker dig da jeg var 16.

JK: Ret. Det var det. Det var den helt store.

NL: Jeg husker, at jeg var meget tæt på [skuespillerinden] Gaby Hoffmann. Vi har opretholdt et venskab 25 år senere. Vi havde en masse slags vilde nætter; vi legede søstre med Natalie Portman og Drew Barrymore i den film. Der var så mange flotte mennesker i den film - Goldie Hawn, Tim Roth, Ed Norton. Det var bestemt filmen, hvor jeg havde det sådan: "Det er det, jeg skal leve af."

JK: Udover Pee-wee, har du en yndlingsoplevelse?

NL: Det er sjovt. Jeg havde ikke rigtig en gymnasie- eller college -oplevelse, så meget af min tid på sættet blev de formative begivenheder i mit virkelige liv. Slumkvarterer i Beverly Hills var meget familiær, og jeg er stadig i kontakt med alle de mennesker. Det var meget personligt for mig, da jeg spillede [rollen som Vivian, baseret på livet til] Tamara Jenkins, som er forfatter-instruktør af den film. Jeg er stadig meget tæt på hende.

JK: Ja, jeg ved, hvordan det går. Jeg havde lignende oplevelser, mens jeg arbejdede med Piger.

NL: Orange er det nye sort har været enorm. Den måde, du har så tætte samarbejdsrelationer med mennesker i seks år af dit liv, og det faktum, at du ser hinanden gennem alle jeres menneskelige skrøbeligheder og glæder og brud... Jeg kan ikke forestille mig mit liv uden disse piger længere.

JK: Det er sådan en fantastisk måde at beskrive, hvordan det er at arbejde på en serie, faktisk. Du instruerede finalen af Russisk dukke, ret?

NL: Ja, og nu instruerer jeg også det næste afsnit af orange. Laura Prepon, der også har instrueret et par afsnit, kom over til mit hus og brugte to timer på bare at gå gennem hele processen med at instruere det show, fortælle mig alle disse særlige ting, tricks at se efter og visse kameravinkler til få. Hun var så fantastisk og generøs og kærlig. Det var nøjagtig det samme med [medskaberen] Amy Poehler Russisk dukke. Jeg tror, ​​at hvis hun ikke troede på, at jeg kunne gøre det, jeg aldrig havde gjort før - at lave et show og skrive til det og instruere noget af det - ville det have været svært for mig at tage det spring på egen hånd.

RELATERET: Hvor vi går herfra, ifølge Time's Up Præsident Lisa Borders

JK: Det er dejligt at have et fællesskab. Amy er en af ​​de mennesker, der er så gode til at skubbe andres stemmer ud.

NL: En utrolig ting ved nyere tid er, at det virkelig føles som om, vi har vendt manuskriptet rundt fra kvinder som konkurrenter til vores allierede i dette liv. Vi har alle besluttet som et fællesskab, at det er noget, vi gerne vil gå om bord med. Det er et kæmpe skift.

JK: Helt. Det er mærkeligt, fordi det er så kontraintuitivt i forhold til, hvad vores land går igennem. Det er så underligt at have det gang på samme tid.

NL: Ja. Jeg mener, det er lidt af det stikkende for os alle at forlige.

JK: OK, så jeg har denne store hukommelse af at se dig på Chateau Marmont, da du var ung og hysterisk og fantastisk. Du kom nedenunder iført jeans med høj talje og en Norma Kamali-badedragt. Jeg husker, at jeg tænkte: ”Det er den smukkeste pige, jeg nogensinde har mødt. Hun har en badetøj på til middag. ” Nu gør Kardashians det hele tiden, men det var i 90'erne. Ingen gjorde det.

NL: Jeg kommer til at gå ud på et lem og sige, at Kardashiansne aldrig helt gør det med en punkkant. De gør mange ting, men at være en lille smule punk er ikke en af ​​dem. Chloë Sevigny vendte mig til Norma Kamali, mens hun vender mig mod alle ting. At have Chloë som den, jeg så op til hele mit liv, var virkelig dannende. Hun er den sejeste, smarteste person i verden. Hun var til disse Norma Kamali badetøj, så jeg tog til Midtown og købte mig nogle.

JK: Jeg tror, ​​at vores dejlige ven og stylist Cristina Ehrlich ville være en stor fan af det look.

NL: Faktisk ville hun. Du og jeg deler også den fantastiske kostumedesigner Jenn Rogien, der arbejder videre orange og gjorde Piger også. Jeg fortalte hende, at jeg ville have min karakter [på Russisk dukke], Nadia, for at være den perfekte blanding af Joe Pesci og Marisa Tomei i Min fætter Vinny. Hun vidste, hvad det betød, og det var det, vi gjorde. Som et resultat vil jeg sige, at det også er blevet mit go-to-street-look med lidt Michael Jackson smidt i, hvide sokker, Gucci-loafers.

JK: Jeg elsker dit look Russisk dukke. Jeg ved ikke, om dette er en spoiler, men du bærer virkelig det samme outfit meget.

NL: Det er klart, at når du ser showet, er der en meget specifik grund til, at jeg har det samme så tit. Men når du tænker på mænd i film, havde Jack Nicholson mange ændringer i Den ene fløj hen over Gøg reden? Der er noget sjovt ved at komme ind i karakterens knogler. Det er sjovt, hvordan et outfit kan fortælle så mange historier.

JK: Du skal klare så meget at skabe et show som dette ...

NL: Det er et rigtigt dyr. Du administrerer alle skuespillere, du er på forfatterens værelse, du er i forproduktion, du skyder det hele - hvert aspekt af hver dag har en million valg og beslutninger. Tanken om, at du virkelig er i din uniform, kan endda være noget, jeg fik fra orange. Jeg tror, ​​det er en del af, hvordan mænd får gjort så meget.

JK: Nej, det er rigtigt.

NL: Jeg elsker at klæde sig lige så meget på som den næste fyr, når det er passende. Hvis jeg er på vej til en Chanel -begivenhed eller skal til en fest med Chloë, tager jeg et tøj på, og jeg er helt vild med det. Men for eksempel når jeg tænker tilbage på, hvor mange blyantskørter de skulle håndtere på Ally McBeal, Jeg elsker tanken om, at en moderne kvinde i et tv -program ikke skal bruge al sin energi på at skifte frem og tilbage hele dagen. Det giver dig meget mere tid til alle de andre ting, du gerne vil lave.

RELATERET: Diane Kruger er over tendenser

JK: Dette er den perfekte måde at dreje ind i badass -spørgsmålet. Hvad gør en dum, Natasha?

NL: På mange måder tænker jeg på Amy Poehler som min personlige touchstone af en badass. Jeg tror, ​​at den sandsynligvis største misforståelse af en badass er, at de er en egoistisk person. Der er noget ved ordet "dårligt", der indebærer, som "betyder" eller noget. Mere og mere, hvad jeg synes er sandt for voksenlivet, er, at det er så meget sejere at være et dejligt, godt menneske. Det hjælper dig virkelig med at sove om natten. At være ærlig om, hvor du er, og ikke føle at du har brug for at skjule dit sande jeg, er ret dårligt.

JK: Jeg er enig, og jeg er så glad for dit liv.

NL: Ja, det har ikke været en let vundet rejse, så alt det, vi har talt om, er meget personligt for mig. At have kvinder, der tror på dig, er ikke bare en fladhed. Disse relationer er det vigtigste i mit liv.

JK: Vent, jeg indså lige det, Jesus, du er ikke 40 endnu? F dig. Hvad glæder du dig mest til i det næste årti?

NL: Jeg gætter på at blive 50, hvilket ingen rigtig fører med. Jeg hørte, at det er den nye 17 [griner]. Ærligt, jeg er bare forvirret over, at jeg ikke er 40 endnu. Nora Ephron instruerede ikke engang sin første film, før hun var 50 år. Jeg kaster ikke patriarkatet rundt så meget, som jeg burde, men jeg synes, det er lidt en falsk idé om, at teenageårene og 20’erne er bedst for kvinder. I 30’erne, 40’erne, 50’erne - det er da magien begynder at ske.

Fotograf: Anthony Maule. Styling: Nina Sterghiou. Hår: Tetsuya Yamakata. Makeup: Tina Turnbow. Manicure: Dawn Sterling.

For flere historier som denne, hentes februar -udgaven af Med stil, tilgængelig på aviskiosker, på Amazon og til digital download 18. januar.