Am frühen Montagmorgen versammelten sich die Modetruppen im Metropolitan Museum of Art zu einem inzwischen alljährlichen Ritual um New Yorker Fashion Week, eine Pressekonferenz, die als Vorgeschmack auf die nächste große Ausstellung des Costume Institute dient. Das große Thema der Frühjahrsausstellung, die am 5. Mai eröffnet wird, ist das sich entwickelnde Verhältnis von Produktion und Technologie Mode, oder genauer gesagt, Kleidung, die von Hand hergestellt wird, im Gegensatz zu maschinell hergestellten (daher der Name, "Manus x Machina: Mode in der Technologie").

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  • Das klingt nach einer Selbstverständlichkeit. Aber wenn die Kommentare von Andrew Bolton, dem verantwortlichen Kurator des Costume Institute, ein Hinweis darauf sind, sollte es viel zu lernen geben. Es war zumindest überraschend zu wissen, dass einige der dort ausgestellten historischen Couture-Beispiele, darunter ein Chanel Anzug aus den 1960er Jahren, wurden eigentlich maschinell genäht. Wir haben immer den Eindruck gehabt, dass echte Couture-Kleidung vollständig von Hand gefertigt wird, was dazu beiträgt, dass rechtfertigen ihre Preise, aber tatsächlich wurden in diesem Beispiel nur die Verzierungen und Oberflächendetails gemacht, die Weg.
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Ein neueres Design, Karl Lagerfelds Hochzeitskleid aus der Chanel Haute Couture Kollektion Herbst 2014 (Oben), wurde aus Tauchmaterial hergestellt, das von Hand geformt und maschinell genäht wurde. Tatsächlich gehen auch Designer wie Iris van Herpen ganz anders an die Couture-Konstruktion heran als in der Vergangenheit. Wissenschaftler und Computerprogrammierer sind ihr ebenso wichtig für die Zukunft der Mode wie Näherinnen und Stickerinnen. Wäre es nicht informativ, wenn die Met ihre Galerien nicht mit Kleidern auf Schaufensterpuppen füllen würde, sondern sie in ein Arbeitsatelier verwandelt, um zu zeigen, wie Mode wirklich gemacht wird?

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Dieser Gedanke kam mir beim Anschauen Carolina Herrera's grandiose Sammlung eine Stunde später im Frick. Auch im vierten Jahrzehnt sieht ihr Geschäft moderner denn je aus. Zu ihren Herbstdesigns gehörten dekadent cremige Kleider, die durch Ausschnitte in den schablonierten Formen zu High-Tech-Wunderstücken gemacht wurden aus Blumen und Blättern, die Ausschnitte wurden mit hübschen kleinen Stecknadeln wie wissenschaftlich wieder an den Kleidern befestigt Probe. Besonders ein Look mit so angebrachten rostfarbenen Blättern sah aus wie eine herbstliche Straßenszene, um die herum Laub im Wind wehte (unter).

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Bildnachweis: Edward James/Getty Images

„Keine Ballkleider“ Zac Posen sagte vor seiner Sammlung. Im Ernst! Posen verbannte seine charakteristischen roten Teppich-Looks auf den roten Teppich und rettete seinen Laufsteg für das, was er Tageskleidung nannte. Nun, das war nicht gerade Tageskleidung, abgesehen von einem coolen Blazer mit asymmetrischem Abschluss oder zwei. Stattdessen kamen rustikale, bedruckte Blumenkleider aus bescheidener Baumwolle, die in ihrer makellosen Passform immer noch ein Gefühl von Formalität bewahrten. Eine lange Gruppe von gewickelten, flatterigen Kleidern aus schwarzem Stretch-Cady (nicht leicht zu verarbeiten!)alles unten). Aber nur zur Info, es war Prinzessin Elisabeth von Toro (der afrikanische Anwalt, der zum Diplomaten wurde und zum Modemodell wurde, der lehren konnte Amal Clooney eine Sache oder 200 über Stil), die Posen im Sinn hatte.

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Bildnachweis: Getty Images (3)

Mehr Ballkleider für Mrs. Herrer also.

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Und weitere Highlights ab Montag von #NYFW: Schaut euch unbedingt die fortwährende Großartigkeit von The Row an (ich ehrenamtlich Mary-Kate und Ashley für die Met’s Artists in Residence, sollten sie meinen Vorschlag ernst nehmen), Zero Maria Cornejos anhaltende Fähigkeit, ein enormes Maß an Kreativität in ein kurzer und prägnanter Raum und die Rückkehr von Rag & Bone zu seinen Wurzeln – Sie könnten keinen besseren Camo-Parka oder ein gestepptes Futter in einem Armee-Überschussladen finden, wenn du versuchtest.