Alles über die Kostüme des 20. Jahrhunderts

Zu Ehren der 69. jährlichen Tony Awards werfen wir einen Blick auf einige der Shows, die in dieser Saison spektakuläre Kostüme haben. Die Tony Awards, veranstaltet von Kristin Chenoweth und Alan Cumming, ausgestrahlt am Sonntag, den 7. Juni auf CBS.

Kristin Chenoweth, die Schauspielerin, die bekanntermaßen die Rolle vieler der beliebtesten Charaktere des Broadways ins Leben rief – darunter Glinda in Böse– ist in dieser Saison mit einem weiteren Hit zurück auf dem Great White Way, Über das zwanzigste Jahrhundert. In diesem komödiantischen Musical-Revival spielt sie Lily Garland, früher bekannt als Mildred Plotka, das glamouröse Hollywood Starlet, das mit ihrem Ex-Flamme Oscar Jaffe (Peter Gallagher) einen Zug nach N.Y.C. besteigt und nichts geht, wie es ist scheint. Die Produktion erzielte fünf Tony-Nominierungen bei Ankündigung von heute morgen, einschließlich der begehrten Auszeichnung für das beste Revival und einer Nominierung für die beste Darstellerin für Chenoweth selbst (die zufällig die Preisverleihung zusammen mit dem Broadway-Tierarzt Alan Cumming moderiert).

Wir haben uns jedoch auch gefreut, dass es als Bestes Kostümdesign eines Musicals nominiert wurde. Broadway-Favorit William Ivey Long hat die Looks hinter dieser zweieinhalbstündigen Show aus den 30er-Jahren entworfen. Vor einigen Wochen haben wir uns mit Ivey Long am Telefon getroffen – während er nicht weniger als den Hochzeitskleid-Look in der oberen Lobby nähte –, um die Rückblick-Kostüme zu erfahren.

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Es stellte sich heraus, dass die späten 1930er Jahre seine liebste Zeit zum Designen sind. „Es ist kurz vor dem Krieg und kurz bevor die Frauen mit diesen großen Schulterpolstern beginnen, also ist es immer noch sehr feminin“, sagte er InStyle. „Diese Art von Mode kommt alle paar Jahre zurück, weil sie so ein Klassiker ist. Und das hat einen Grund: Alle sehen gut aus.“

Wie hat er Chenoweth und ihre Mitstreiter hervorstechen lassen? Scrollen Sie nach unten, um die Gedanken des Kostümdesigners über die leuchtendste Farbe, die Magie der Verwandlungen auf der Bühne und mehr zu erfahren.

Wenn wir Kristin Chenoweth zum ersten Mal sehen, ist sie eine altbackene Mildred Plotka. Dann verwandelt sie sich in die fabelhafte Bildschirmsirene Lily Garland. Wie sind Sie an die Transformation herangegangen?

„Wir treffen sie in einem Traum, in einer Rückblende des Regisseurs (Gallagher). Woran er sich erinnert, ist dieses kleine, unscheinbare Arbeitermädchen. Aber er sah Talent und Potenzial in ihr. Dann verwandelt sie sich in dieser Produktionsnummer namens "Veronique" auf wundersame Weise in einen Star. Eine meiner Lieblingsbeschäftigungen am Broadway ist es, Transformationen herauszufinden. Ich kann dir nicht sagen, wie es passiert – es ist magisch."

Für den Rest des Musicals hast du sie in sanften, leuchtenden Rosatönen gekleidet. Warum ist das so?

„Meine Inspiration war, dass sie wie die Bildschirmgöttinnen Jean Harlow und Carol Lombard war.Hrsg. Hinweis: Lombard porträtierte die Figur im Film von 1934]. Alles ist Platin, ihre Haare und ihre Kleidung, es ist nur glänzend und satiniert. Ich habe versucht, die Farben zu finden, die ihre Haut zum Leuchten bringen würden. Ich wollte, dass sie wie das Innere eines Perlmutts aussieht. Wenn Sie einen rosigen, unwiderstehlichen Glanz haben möchten, verwenden Sie sanfte Rosatöne. Und natürlich sind Lilien weiß. Es ist, als ob jemand, der Bianca heißt, besser weiß, weil es so heißt. Lily ist ein Hinweis darauf, was sie hineinstecken soll.“

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Wenn sie in den Zug steigt, trägt sie ein Kleid mit einer Jacke darüber, das aussieht, als könnte es heute jemand tragen. Wollten Sie einen zeitlosen Look?

„Es könnte heute total getragen werden. Es hat einen Empire-Schnitt mit durchsichtigem Wimpernchiffon und kleinen Satinquadraten. Es ist sehr Art Deco. Aber die Proportionen sind sehr zart, weil sie zu Kristins zierlichen Proportionen passen sollen. Sie sieht aus wie ein langer Schluck Wasser.“

Da es sich um das 20. Jahrhundert und einen zeitgenössischen Look handelt, gab es irgendwelche Aspekte, die Sie modern machen wollten?

"Jawohl! Sie möchten, dass das Publikum zu schätzen weiß, dass sie eine kurvenreiche, sexy, verführerische, komplette Superstar-Bildschirmsirene ist. Um dies zu bewirken, müssen die Periodenelemente dem heutigen Auge gefallen. Ohne Abstriche bei der Geschichte zu machen, müssen Sie zeitlose Elemente der Epoche wählen. Ich denke, es sind die Art-Deco-Elemente, die Tatsache, dass es ihren Körper umarmt und die Länge davon."

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Selbst wenn sie sich entspannt, ist sie in einem fabelhaften Gewand. Was war Ihre Inspiration?

„Am besten sehen Sie sich das persönlich an, damit Sie sich den Stoff ansehen können. Es sieht aus wie ein Fischschuppen-Design, das von sehr klein bis größer geht, und es erinnert an die Tapete an der Wand im Zugabteil. Es ist kein Pelz, es ist Marabu. Fell wäre zu schwer gewesen. Dann trägt sie darunter ein paillettengoldenes Kleid. Ich habe es so gemacht, dass es aussieht, als wäre sie nackt und wird von diesem hauchdünnen Kleid mit Pailletten gestreichelt. So funktioniert mein Verstand!“

Die Männer haben auch sehr spezifische Looks. Was war Ihre Inspiration für die Jungs?

„Ich habe eine Lieblingszeit: 1936 bis 1938 in Europa. Jeder der großen Designer arbeitet an der Spitze des Spiels, kurz vor dem Zweiten Weltkrieg und kurz bevor die großen Schultern mitgerissen werden. Für die Herren gab es nie eine schmeichelhaftere, schönere, maskulinere Silhouette als zu dieser Zeit, denn Sie haben die breiten Schultern, die eingeengte Taille und die voll geschnittene Hose. Ich finde es einfach so schön und alle sehen gut darin aus. Ich könnte es sogar tragen, und ich habe keine Schultern.“

Tickets für On the Twentieth Century finden Sie auf rundumtheater.org. Die Produktion läuft bis zum 5. Juli 2015.

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