Uns geht es vielleicht gut, aber uns geht es überhaupt nicht gut, weil die 10-Minuten-Version von Taylor Swift's "All Too Well" ist endlich da.
Das von Swift und Liz Rose geschriebene Lied ist die seit langem gemunkelte ungekürzte Version des Heartbreak-Tracks von 2012, der von vielen als das Hauptwerk der Sängerin angesehen wird. Es kommt zu uns über Rot (Taylors Version) – derzeit in Geschäften und im Streaming – das zweite von Swifts neu aufgenommenen Alben, das als Teil ihres fortlaufenden Prozesses veröffentlicht wird, die Rechte an all ihren alten Meistern zu besitzen.
Die Original "Alles zu gut" mit 5 Minuten und 28 Sekunden eingetaktet, und mit den zusätzlichen fünf Minuten wird die Langfassung fast wie ein episches Gedicht, Die Odyssee zu Swifts Homer — wenn Die Odyssee handelte von einer herzzerreißenden Trennung, das heißt. Es ist anders und wütender als sein melancholischerer Vorgänger und zieht den Antagonisten des Songs (weitgehend spekuliert, dass es sich um Swifts Ex, Jake Gyllenhaal handelt) ein bisschen mehr.
Der Anfang des Songs ist der gleiche: Es ist alles Herbstlaub und ein kleines Kind mit Brille in einem Doppelbett. Es beginnt zu divergieren, nachdem "Denke deine Zukunft wäre ich." Anstatt in den Pre-Refrain zu gehen ("Und ich weiß, es ist schon lange weg und..."), kommt die erste neue Strophe des Songs in, und damit kommt das, was damals für einen Swift-Song eine große Premiere gewesen wäre, wenn er nicht geschnitten worden wäre – der f-Bombe. Anscheinend hat dieser Ex einen "'Fuck the Patriarchy'-Schlüsselanhänger".
Dieser Vers ist besonders traurig, weil er mehr Kontext über die Beziehung bietet. Es scheint darauf hinzudeuten, dass der Mann Swift nie gesagt hat, dass er sie liebt, bis sie sich getrennt haben ("Jederzeit wird er sagen, es ist Liebe / Du hast es nie so genannt, wie es war / Bis wir tot und weg und begraben waren"). "Überprüfe den Puls und komm zurück und schwöre, dass es dasselbe ist, nach drei Monaten im Grab“, singt Swift. Das passt gut zu der Überlieferung eines anderen Songs auf rot, "Wir werden nie wieder zusammenkommen", in dem ein Ex die Sängerin nach der Trennung anruft und schwört, dass er sie immer noch liebt und sich die Dinge geändert haben.
Als nächstes kommt der Refrain, der gnädigerweise derselbe ist, aber länger. Hier bekommen wir einige Texte, die so beiläufig grausam (ly) geschnitten wurden. "Und da sind wir wieder / Als es niemand wissen musste / Du hast mich wie ein Geheimnis bewahrt / Aber ich habe dich wie einen Eid bewahrt / Heiliges Gebet und wir würden schwören, uns nur zu gut daran zu erinnern." Schüttelfrost.
Interessant ist dabei die Verwendung des „heiligen Gebets“, zu dem sie am Ende des Liedes zurückkehren wird, und die Tatsache, dass dies das erste Mal in beiden Liedern ist, dass das Paar beide erinnern sich "allzu gut". Im Original wirft sie ihm vor, sich zu erinnern, und manchmal gibt sie zu, dass sie es auch tut, aber hier bringt sie beide in die in Erinnerungen schwelgen.
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Ein weiterer neuer Vers scheint darauf hinzudeuten, dass er sich vielleicht dafür schämte oder nicht so offen in Bezug auf die Beziehung war ("Und da sind wir wieder, als es keiner wissen musste / Du hast mich wie ein Geheimnis gehaltenAber ich habe dich wie einen Eid gehalten“), und dass ihr Altersunterschied bei der Trennung eine Rolle gespielt hat.
"Du sagtest, wenn wir dem Alter näher gekommen wären / Vielleicht wäre es in Ordnung gewesen / Und das brachte mich dazu, sterben zu wollen”, schreibt sie, bevor sie im nächsten Vers richtig loslässt. Dort erwähnt sie eine Party, bei der eine namenlose Schauspielerin Swift beim Weinen in einem Badezimmer erwischt und sie fragt, was los ist. Sie erzählt auch eine Geschichte über die Ex, die ihren Vater bezaubert, bis er zusehen muss, wie seine Tochter verzweifelt aus der Haustür starrt, in der Hoffnung, dass ihr Ex zurückkommt. Er sagt ihr: "Es soll Spaß machen... 21." (Für das Protokoll, Swift wurde gerade 21 und Gyllenhaal war kurz davor, 30 zu werden, als sie Ende 2010 aufgelöst).
Swift und Rose sparten sich das beste Ziehen jedoch zum Schluss mit der letzten Strophe. "Und ich war nie gut darin, Witze zu erzählen / Aber die Pointe geht / Ich werde älter, aber deine Liebhaber bleiben in meinem Alter“, flüstert sie. Von da an fängt sie wirklich an, ihn wieder in das Gespräch einzubeziehen, und bittet ihn, an ihrem Elend teilzuhaben. Sie macht auch mehr potenzielle Hinweise auf die Identität ihres namenlosen Beaus, mit Erwähnungen von Brooklyn und Zwillingsflammen (etwas, auf das auch in "State of Grace" mit diesen "Zwillingsfeuerzeichen" angespielt wird).
Aber bei all der rohen Wut, die das Lied eindeutig heraufbeschwört, ist es in seinem Herzen immer noch zutiefst traurig. Das neue Outro beendet den Song mit dieser Note, wobei Swift fragt: "Nur zwischen uns hat dich die Liebesaffäre nur allzu gut verstümmelt?" bevor sie sich noch einmal an dieses heilige Gebet erinnerten, machten die beiden: "Heiliges Gebet / Ich war da, ich war dort / Es war selten, du erinnerst dich daran... Alles zu gut."
Mehr von dem Lied zu haben, zeichnet natürlich ein lebendigeres Bild und trägt nur zur Überlieferung eines Liedes bei, das bereits voll davon ist. Aber trotz aller Unterschiede und Neuproduktionen fühlte sich etwas an der 10-minütigen Version von "All Too Well" irgendwie wie zu Hause an.
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