Η μετατροπή του Renée Zellweger σε Judy Garland

Ρενέ ΖέλβεγκερΗ μεταμόρφωσή της σε Judy Garland μοιάζει ήδη με τον θρύλο του Χόλιγουντ. Αφού κέρδισε Όσκαρ για Cold Mountain και υποψηφιότητες προσγείωσης για Το ημερολόγιο της Μπρίτζετ Τζόουνς και Σικάγο στα πρώτα χρόνια, ο Zellweger ήταν κυρίως απουσία από τα φώτα της δημοσιότητας στο Χόλιγουντ. Το να μπαίνεις στη θέση ενός από τους πιο εμβληματικούς διασκεδαστές όλων των εποχών έχει τα τολμηρά και καθοριστικά για την καριέρα επιστροφή. Εκτός από τη δημιουργία μιας παράστασης που αποτίει φόρο τιμής χωρίς να αποφεύγει τις οδυνηρές αλήθειες, η σταρ συνεργάστηκε στενά με τους σχεδιαστές κοστουμιών και μακιγιάζ της ταινίας για να δημιουργήσει ένα ξεθωριασμένο πορτρέτο ενός θρύλου πτώση.

Η ταινία, Τζούντι, στα θέατρα τώρα, ακολουθεί Ο μάγος του Οζ σταρ στο τέλος της ζωής της, όταν τα οικονομικά προβλήματα την οδήγησαν να δεχτεί μια συναυλία στο κομψό καμπαρέ Talk of the Town στο Λονδίνο, όπου το αστέρι της έλαμψε πιο έντονα από ό, τι στην πολιτεία. Μέχρι το 1969, η Χρυσή Εποχή που άρχισε να ορίζει η Γκάρλαντ είχε παρελθόν και οι αγώνες της με την κατάχρηση ουσιών άρχισαν γρήγορα. Η ερμηνεία του Zellweger έχει ήδη προσελκύσει βραβεία-σεζόν, αλλά η φορεσιά, τα μαλλιά και το μακιγιάζ της ταινίας αξίζουν εξίσου μια πιο προσεκτική ματιά.

Κάθε τοποθέτηση ήταν μια συνεργασία με την ηθοποιό, σύμφωνα με την ενδυματολόγο Jany Temime, η οποία ξεκίνησε την έρευνά της με μια διάθεση στα σκηνικά από τα τελευταία 10 χρόνια της ζωής της Γκάρλαντ (η οποία κατέληξε σε υπερδοσολογία ναρκωτικών μήνες μετά την έναρξη της ταινίας). Ο σκηνοθέτης Rupert Goold, γνωστός για τη δουλειά του στο θέατρο του Λονδίνου, ενδιαφέρθηκε περισσότερο να ξεκινήσει με τα βλέμματα που θα φορούσε ο Zellweger ενώ έπαιζε ως Garland στη σκηνή, λέει ο Temime. Το συναισθηματικό χρώμα κάθε μουσικού αριθμού και η θέση του στην ιστορία είναι αυτά που ενέπνευσαν τα κοστούμια της παράστασης, τα οποία η Τέιμι σχεδίασε μετά την εμφάνιση που φορούσε η ίδια η Γκάρλαντ.

«Η Τζούντι Γκάρλαντ είναι αιώνια. κάθε φόρεμα που επέλεξα ως έμπνευση για τα κοστούμια της θα μπορούσε επίσης να φορεθεί τώρα », λέει η Temime. Η Γκάρλαντ ήταν γνωστή για το άψογο στυλ της. αγαπούσε τη μόδα και συχνά σχεδίαζε τις δικές της εμφανίσεις. Για σκηνές εκτός της σκηνής της ιδιωτικής ζωής της σταρ, να μεταφέρει τα παιδιά της ανάμεσα σε ξενοδοχεία ή να βγει με το πέμπτο της σύζυγος Mickey Deans, το Temime προέρχεται από vintage εμφανίσεις από τα τέλη της δεκαετίας του 1960 αντί να κατασκευάζει αντικείμενα από γρατσουνιά. «Wantedθελα να είμαι πάντα σίγουρη ότι ακόμα και αν ήταν μεγάλοι, ήταν βρώμικοι ή είχαν δει καλύτερες μέρες, τα ρούχα της ήταν πάντα πολύ αριστοκρατικά».

Ο περιορισμένος προϋπολογισμός της ταινίας και η επιθυμία της για κομμάτια με μια ιστορία πίσω τους διαμόρφωσαν μεγάλο μέρος του έργου του Τέμιμε. Για παράδειγμα, οι ηθοποιοί ήταν συχνά γνωστό ότι κρατούσαν κοστούμια μετά το κλείσιμο των ταινιών, οπότε η Temime φανταζόταν ότι ένα γούνινο παλτό ή ένα όμορφο φόρεμα που φορούσε ο Zellweger Τζούντι, Η Γκάρλαντ μπορεί να τσίμπησε από μια από τις δικές της ταινίες. Η Temime στράφηκε επίσης σε μια μοναδικά προσωπική πηγή - τη δική της αείμνηστη μητέρα. Μια τσάντα Chanel, φουλάρια Hermès και διάφορα κοσμήματα που κληρονόμησε ο σχεδιαστής εμφανίζονται επίσης στην ταινία. «Wantedθελα οι άνθρωποι να αισθάνονται ότι αυτό που φορούσε [ο χαρακτήρας] είχε μια ζωή πίσω του», λέει ο Temime. «Μια φορά κι έναν καιρό, ανήκε σε κάποιον».

Η ελαφρώς σκυμμένη στάση του Zellweger στην ταινία είναι αξιοσημείωτα κοντά σε αυτήν του Garland, μια καλλιτεχνική επιλογή που διαμόρφωσε τα κοστούμια και αντίστροφα. Η Temime εξηγεί ότι κατασκεύασε και άλλαξε ρούχα έτσι ώστε να ταιριάζουν μόνο όταν ο Zellweger σκύβει (για παράδειγμα, κοντύτερα στρίφωμα μπροστά και πιο μακριά πίσω). Το έργο της επαναπροσδιορισμού των άλλων ξεχωριστών φυσικών χαρακτηριστικών του Garland πήγε στον σχεδιαστή μαλλιών και μακιγιάζ Τζέρεμι Γούντχεντ.

«Ο καθένας έχει τη δική του πραγματική ή αντιληπτή εικόνα για το άτομο που προσπαθείτε να μιμηθείτε», λέει ο Woodhead για την αναδημιουργία διάσημων σταρ όπως ο Garland στην οθόνη. «Πρέπει λοιπόν να είσαι πιστός σε αυτήν την εικόνα χωρίς να είσαι δουλικός σε αυτήν». Για Τζούντι, αυτό σήμαινε πειραματισμούς με ουσιαστική προσθετική πρίν την απομάκρυνσή τους από τη χαρακτηριστική ανατρεπόμενη μύτη του Γκάρλαντ και ένα μικρό σετ ψεύτικων δοντιών. («Σε πραγματικούς όρους, τα δόντια της ήταν αρκετά φτωχά μέχρι το τέλος της ζωής της, αλλά δεν θέλαμε πραγματικά οι άνθρωποι να τα κοιτάζουν», Ο Woodhead λέει.) Οι καφέ-σοκολατένιοι φακοί επαφής και τα τοξωτά φρύδια συνέβαλαν επίσης πολύ στη δημιουργία μιας έντονης ομοιότητας, Λέει ο Γούντχεντ.

Για να επιτύχετε μια εμφάνιση που ταιριάζει με τις όμορφες αναμνήσεις της Γκάρλαντ στην ακμή της, ενώ παράλληλα εντοπίζει την παρακμή της, Η Γούντχεντ αντλούσε ένα μίγμα εικόνων από τη δεκαετία του '60, αντί να είναι απόλυτα πιστή στο πώς ήταν τέλος δεκαετίας. «Η Τζούντι διασκέδαζε για πάντα με την εμφάνισή της, οπότε θεωρήσαμε ότι ήταν δίκαιο παιχνίδι να είμαστε εξίσου φιλελεύθεροι με το πώς το προσεγγίσαμε», λέει ο σχεδιαστής. Από τις υπογεγραμμένες ψεύτικες βλεφαρίδες της, πάνω και κάτω από το eyeliner και το έντονο κόκκινο χείλος, «θα παρουσιάστηκε πάντα στον κόσμο με τον καλύτερο τρόπο θα μπορούσε, ακόμη κι αν αυτή η εικόνα ήταν λίγο εκτός εστίασης », λόγω συναισθηματικής αναταραχής ή της επίδρασης ναρκωτικών και αλκοόλ.

ΣΧΕΤΙΖΕΤΑΙ: Η Renée Zellweger μόλις απέδειξε ότι αυτά τα πάνινα παπούτσια αξίας $ 80 φαίνονται καλά με τα πάντα

Τελικά, Τζούντι είναι μια ταινία για μια σταρ που δεν έχει το στοιχείο της με πολλούς τρόπους. "Wantedθελα το μακιγιάζ της να φαίνεται ελαφρώς ακατάλληλο, σαν να την έπιασαν σε λάθος χρόνο", λέει ο Woodhead. «Μια αναδρομή στη γοητεία του Χόλιγουντ, όταν μια γυναίκα δεν θα έβγαινε ποτέ από το σπίτι χωρίς να έχει ολόκληρο το πρόσωπο», μια εποχή που είχε ξεκουραστεί η ταραγμένη δεκαετία του ’60. Ο Temime απηχεί ότι ο Garland ήταν επίσης Αμερικανός σταρ στο εξωτερικό, εκπροσωπώντας διαφορετικές πολιτιστικές ηθικές. «Reallyθελα πολύ να τονίσω το γεγονός ότι φορούσε αμερικανικά παντελόνια. το 1969, δεν υπήρχαν τόσες πολλές γυναίκες που φορούσαν παντελόνια στην Αγγλία », λέει ο σχεδιαστής.

Και οι δύο σχεδιαστές επαινούν τον Zellweger ως έναν λαμπρό ερμηνευτή και συνεργάτη, που ασχολείται στενά με ακόμη και μικρές λεπτομέρειες. "Wasταν μέρος του ταξιδιού εκεί που φτάσαμε", λέει ο Woodhouse. «Η απόδοσή της κάνει ό, τι έκανα να φαίνεται πολύ καλύτερο από ό, τι θα μπορούσε να έχει».