Κάθε γυναίκα είχε μια στιγμή να νιώθει μόνη. Μπορεί να προκληθεί από κάτι τόσο μικρό όσο χρειάζεται ένα άλλο ζευγάρι μπράτσα για να κρατήσει το μωρό σας που κλαίει, ώστε να μπορέσετε επιτέλους να κάνετε ντους. Something κάτι τόσο δραματικό όσο η κατάσταση η Σόφια - ένας σημαντικός χαρακτήρας στην ευρέως αναγνωρισμένη ταινία Roma - βρίσκεται όταν ο άντρας της αφήνει αυτήν και τα τέσσερα παιδιά τους για μια άλλη γυναίκα. Ανεξάρτητα από το πότε ή γιατί χτυπά, η απομόνωση μπορεί να είναι συντριπτική, σαν να μην υπάρχει διέξοδος.
Η μαγεία σε αυτές τις στιγμές φτάνει όταν, αδιαμφισβήτητα, εμφανίζονται οι αδελφές μας. Το κείμενο από μια φίλη όταν το χρειαζόσασταν περισσότερο, ή εκείνη την ειλικρινή προσφορά ενός επιπλέον ζευγαριού χεριών. Αυτή τη στιγμή, στις Ηνωμένες Πολιτείες, οι γυναίκες εμφανίζονται η μία στην άλλη σε μια κλίμακα όπως ποτέ άλλοτε. Πέρυσι, γυναίκες επιζώντες που είχαν νιώσει μόνοι τους για πάρα πολύ καιρό συγκεντρώθηκαν και είπαν την αλήθεια στην εξουσία ως μέρος το κίνημα #MeToo
. Nextρθε το επόμενο ΤΕΛΟΣ ΧΡΟΝΟΥ, με επίκεντρο την ανύψωση των γυναικών στο χώρο εργασίας και την εξάλειψη εκείνων των δυνάμεων που τις κρατούν κάτω και πιστεύουν ότι είναι μόνες. Κατά τη διάρκεια των ενδιάμεσων εκλογών τον Νοέμβριο. 2018, γυναίκες ψηφοφόροι και υποψήφιες γυναίκες συγκεντρώθηκαν σε πρωτοφανείς αριθμούς, αντιστάθηκαν σε μια διοίκηση που δεν αντιπροσωπεύει τις αξίες της χώρας μας, για να εκλέξουν πολλά νέα πρόσωπα που το κάνουν.Σε αυτή τη στιγμή που οι γυναίκες ανταποκρίνονται στις προκλήσεις και τις δυνατότητες να διεκδικήσουμε μαζί τη δύναμή μας, Ρομά είναι μια ταινία που πρέπει να δουν οι γυναίκες από όλα τα κοινωνικά στρώματα. Και όχι μόνο επειδή πήρε σπίτι δύο Χρυσές Σφαίρες - Καλύτερη Ξενόγλωσση Ταινία και Καλύτερη Σκηνοθεσία, για τον Αλφόνσο Κουαρόν (ο οποίος ήταν επίσης υποψήφιος για Καλύτερο Σενάριο).
Ο Ρόμα αφηγείται την ιστορία μιας οικογένειας μεσαίας τάξης στο Μεξικό της δεκαετίας του 1970, με τον Κλέο, έναν οικιακό εργαζόμενο που φροντίζει τα παιδιά της οικογένειας, να βρίσκεται στο επίκεντρο της ταινίας. Βασισμένο στις παιδικές αναμνήσεις του Κουαρόν, ο οποίος έγραψε και σκηνοθέτησε την ταινία, το δράμα εξελίσσεται καθώς δύο γυναίκες από δύο εντελώς διαφορετικά περιβάλλοντα αντιμετωπίζουν την εγκατάλειψη από τους άντρες στη ζωή τους. Καθώς ο σύζυγος της Σοφίας απομακρύνεται άγρια από την οικογένειά του, ο εραστής της Κλέο εξαφανίζεται αφού της αποκαλύπτει ότι είναι έγκυος. Η κοινή τους πραγματικότητα αποτυπώνεται σε μια ιδιαίτερα αξέχαστη σκηνή. Όταν η Σοφία γυρίζει σπίτι μεθυσμένη ένα βράδυ, η Κλέο της ανοίγει την πόρτα. Καθώς μπαίνει, η Σοφία κρατά το πρόσωπο της Κλέο στο χέρι της και λέει: «Στο τέλος, εμείς οι γυναίκες είμαστε πάντα μόνοι».
Είναι μια σκόπιμη ειρωνεία ότι η Σοφία μοιράζεται τον θρήνο της με την Κλέο, μια γυναίκα που την έχει υποστηρίξει, σταθερά, μέσω της εγκατάλειψης της. Η Σοφία επίσης διαψεύδει τη δική της κυνική δήλωση καθώς στέκεται αταλάντευτα στο πλευρό της Cleo κατά τη διάρκεια της εγκυμοσύνης της: στο γιατρό για προγεννητική φροντίδα, διαβεβαιώνοντας ότι η απασχόλησή της είναι ασφαλής και ότι το μωρό της θα έχει αυτό που χρειάζεται. Παρά τις ατομικές εκφράσεις πόνου και μοναξιάς, στη ζωή τους ως γυναίκες υπεύθυνες μιας οικογένειας, η Σόφια και η Κλέο - με πολύ διαφορετικούς τρόπους - εξαρτώνται πλήρως η μία από την άλλη. Ωστόσο, καταλαμβάνουν πολύ διαφορετικές θέσεις σε μια ιεραρχική κοινωνία που ορίζεται από το προνόμιο, το χρήμα και την εξουσία. Παρά την αλληλένδετη και αλληλοεξαρτώμενη ζωή τους, η κοινωνική τάξη τους εμποδίζει να αναγνωρίσουν την πραγματική αξία και δύναμη της αδελφότητας τους.
Μέσα από το φακό του πρωταγωνιστή μας, Cleo, γινόμαστε μάρτυρες της πολυπλοκότητας που έχει το έργο της, και όλη η οικιακή εργασία, μέσα στην κοινωνία. Σε όλη τη σύγχρονη ιστορία, η οικιακή εργασία, τόσο η αμειβόμενη όσο και η αμειβόμενη εργασία στο σπίτι, έχει υποτιμηθεί και θεωρείται ως «γυναικεία εργασία." Στις Ηνωμένες Πολιτείες, η αμειβόμενη οικιακή εργασία γίνεται κατά συντριπτική πλειοψηφία από γυναίκες, η πλειοψηφία των οποίων είναι έγχρωμες και/ή γυναίκες μετανάστες. Στο Μεξικό, όπου διαδραματίζεται η ταινία, είναι συχνά αυτόχθονες γυναίκες που μετακινούνται από αγροτικές περιοχές σε μεγάλες πόλεις για αυτές τις δουλειές. Σε παγκόσμιο επίπεδο, το οικιακό εργατικό δυναμικό είναι ένα από τα πιο ευάλωτα στην κοινωνία, που στερείται προστασίας στο χώρο εργασίας, αντιμετωπίζει χαμηλούς μισθούς και αντιμετωπίζει υψηλά ποσοστά κακοποίησης και παρενόχλησης. Οι οικιακοί εργαζόμενοι φροντίζουν αυτό που είναι πολύτιμο για εμάς - τα αγαπημένα μας πρόσωπα και τα σπίτια μας - ωστόσο δεν αναγνωρίζονται, πόσο μάλλον δεν εκτιμώνται.
Η σχέση της Sofia και του Cleo αποκαλύπτει αυτή τη σύνθετη δυναμική. Ενώ η εργασιακή σχέση της Cleo με την οικογένεια παρουσιάζεται ως γενικά θετική, γνωρίζουμε επίσης ότι είναι η πρώτη ξύπνια και η τελευταία που κοιμάται. Δουλεύει πολλές, σκληρές ώρες φροντίζοντας το σπίτι και την οικογένεια της Σοφίας, τόσο σωματικά όσο και με απροσμέτρητη συναισθηματική εργασία. Εάν η Cleo δεν ήταν παρούσα, αυτό το έργο θα έπεφτε, στο σύνολό του, στους ώμους της Σοφίας και της μητέρας της. Μια τόσο λεπτή γραμμή τους χωρίζει.
Παρασυρμένοι στον κόσμο της ταινίας, αναρωτιόμαστε αν η υπόσχεση της Σοφίας να σταθεί δίπλα στον Κλέο είναι ένα παράδειγμα εργοδότης που κάνει το σωστό, ή η πράξη μιας γυναίκας που έχει απόλυτη επίγνωση του αγώνα να εγκαταλειφθεί από τον α άνδρας. Σήμερα, στις ΗΠΑ, είναι σχεδόν ανήκουστο ότι ένας οικιακός εργαζόμενος θα υποστηριζόταν με τους τρόπους που προσφέρει η Σόφια στον Cleo. Παρά τις ιεραρχίες εξουσίας που είναι τόσο σαφείς μεταξύ τους-είναι εργοδότης και υπάλληλος της, που είναι μεσαίας τάξης και χαμηλού εισοδήματος, αγροτικό και αστικό, αυτόχθονες και μη ιθαγενείς-προσφέρουν ένα σημείο εισόδου για να σκεφτούμε ποια θα μπορούσε να είναι η πραγματική αλληλεγγύη μεταξύ των γυναικών μοιάζει.
Παρόλο Ρομά διαδραματίζεται στη δεκαετία του 1970 στο Μεξικό, προσφέρει σημαντικές πληροφορίες για την ιστορική μας στιγμή εδώ στις Ηνωμένες Πολιτείες Πολιτείες, όπου οι γυναίκες όχι μόνο αναγνωρίζουν τη δύναμη της συλλογικής μας φωνής αλλά αρχίζουν να το κάνουν αξιοποιήστε το. Ο Cleo και η Sofia μας υπενθυμίζουν να αναζητήσουμε την αλληλεξάρτηση μας και να προσεγγίσουμε ο ένας τον άλλον. Όταν οι γυναίκες το έκαναν αυτό, μόνο τα τελευταία δύο χρόνια, οδηγήσαμε το η μεγαλύτερη διαμαρτυρία που έγινε ποτέ στην αμερικανική ιστορία, έκανε το #MeToo πανταχού παρόν, το ακολούθησε με το Time’s Up που μόλις μεγαλώνει στο δεύτερο έτος του και εξέλεξε περισσότερες - και πιο διαφορετικές - γυναίκες στο αξίωμα από ποτέ.
Πρέπει να συνεχίσουμε να προκαλούμε τον εαυτό μας να στραφεί προς (όχι μακριά) από τα μέρη όπου η εξουσία και τα προνόμια υπονομεύουν και δεν σεβόμαστε τις γυναίκες, όπου μας αφήνουν εκτός σημαντικών συζητήσεων και μας κάνουν να πιστεύουμε ότι είμαστε μόνος; ότι κανείς δεν συμμερίζεται τις δυσκολίες μας. ότι το να μιλήσουμε γι 'αυτά δεν θα ωφελήσει. Κάθε γενιά γυναικών έπρεπε να αντιμετωπίσει αυτήν την πραγματικότητα και προσπάθησε να γεφυρώσει τις διαφορές μας με νέους και δημιουργικούς τρόπους. Ρομά αφηγείται αυτή την ιστορία στο Μεξικό της δεκαετίας του 1970, αλλά το μήνυμά της θα πρέπει να αντηχεί στις γυναίκες, σήμερα, στις Ηνωμένες Πολιτείες. Ο καθένας μας εκπροσωπείται στο Cleo και τη Σόφια, στην αταλάντευτη και ασταμάτητη υποστήριξή τους ο ένας για τον άλλον. Όπως και αυτοί, οι κοινοί μας αγώνες έχουν γίνει η δύναμή μας. Και τώρα, είμαστε και εμείς ασταμάτητοι.
Ο Ai-Jen Poo είναι ο Εκτελεστικός Διευθυντής της Εθνική Συμμαχία Εγχώριων Εργαζομένων και συν-διευθυντής του Φροντίδα από γενιά σε γενιά. Η Alicia Garza είναι η Διευθύντρια Strategy + Partnerships στην Εθνική Συμμαχία Εγχώριων Εργαζομένων και Ιδρυτής της Black Futures Lab.