Καλωσόρισες στο Είδος μεγάλης προσφοράς, μια σειρά αφιερωμένη στην εισαγωγή ισχυρών γυναικών που σπάνε τα όρια στους τομείς τους. Θα συναντήσετε τα ανερχόμενα αστέρια και θα πάρετε μια εσωτερική κουτάλα για το πώς τα κατάφεραν, τι δουλεύουν τώρα και τι θα ακολουθήσει.
Η Λιζ Χάνα είχε ένα υπέροχο 2017. Το πρώτο σημαντικό σενάριο ταινίας του 32χρονου, ένα έργο πάθους που τώρα ονομάζεται Η δημοσίευση, επιλέχθηκε από τους σκηνοθέτες Στίβεν Σπίλμπεργκ. Η ταινία περιγράφει λεπτομερώς την πρωτοποριακή ιστορία του Η Washington PostΗ πρώτη γυναίκα εκδότρια Katherine Graham και η απόφαση του συντάκτη Ben Bradlee να δημοσιεύσουν τα έγγραφα του Πενταγώνου. Και η ICYMI, η ταινία, με πρωταγωνιστές τις Μέριλ Στριπ και Τομ Χανκς, έχει προταθεί για συνολικά έξι Χρυσές Σφαίρες, συμπεριλαμβανομένης της πρώτης της Χάνα μαζί με τον συν-συγγραφέα Τζος Σίνγκερ της Προβολέας θέατρου επευφημώ. Και στη μέση όλων, ο νεαρός σεναριογράφος κατάφερε επίσης να βρει χρόνο να παντρευτεί τον άντρα που της πρότεινε να καθίσει να γράψει
Η Χάνα είναι περήφανη που η πρώτη της μεγάλη ταινία είναι μια ωδή στον εκδότη Κέι Γκράχαμ, ο οποίος βρήκε τη φωνή της και έμαθε πώς να τη χρησιμοποιεί στις αρχές της δεκαετίας του '70. "Ένας πολύ ψηλός πήχης που έχει τεθεί, αλλά είμαι περισσότερο από χαρούμενος που θα περάσω το υπόλοιπο της καριέρας μου προσπαθώντας να αγγίξω ξανά αυτό το μπαρ", δήλωσε η Χάνα Με στυλ. Και μπορεί να ξεπεράσει τα όνειρά της ξανά νωρίτερα από ό, τι περιμένει-ο σεναριογράφος, ο οποίος λέει ότι αισθάνεται ότι κέρδισε το «μεταδιδακτορικό της στον κινηματογράφο» μετά δουλεύοντας με αυτό το all-star καστ και συνεργείο, προχωράει ολοταχώς σε νέα έργα με μια άλλη ταινία μεγάλου μήκους στα σκαριά και μια σειρά Amazon στο ορίζοντας.
Μεταβείτε στη συνέντευξή μας με τον εξαιρετικά ταλαντούχο σεναριογράφο παρακάτω για να μάθετε πώς τα κατάφερε, τι έμαθε και πού θέλει να φτάσει από εδώ.
Γιατί θέλατε να γράψετε για την Κάθριν Γκράχαμ και πώς ξεκινήσατε;
Είχα διαβάσει τα απομνημονεύματα της Κάθριν Γκράχαμ πριν από μερικά χρόνια και ερωτεύτηκα τη φωνή της. Iθελα να της πω την ιστορία, αλλά δεν ήξερα απαραίτητα ποια πτυχή της να πω. Νομίζω ότι, με τα βιογραφικά, μπορείς να σε πιάσουν να κάνεις αυτές τις ιστορίες από το λίκνο μέχρι τον τάφο που δεν λειτουργούν πάντα.
Πώς κάνατε τη δουλειά σας;
Για μένα, οι βιογραφικές που λειτουργούν είναι αυτές που ανοίγουν ένα παράθυρο και κοιτούν τη ζωή ενός ατόμου για να δουν την πιο ενδιαφέρουσα πτυχή της. Ως συγγραφέας ή σκηνοθέτης, έχετε την ευθύνη να επιλέξετε αυτό το μέρος της ζωής του ατόμου. Έτσι πέρασα μερικά χρόνια ερευνώντας την ιστορία της [Κάθριν Γκράχαμ] συνεχώς στο παρασκήνιο ενώ δούλευα σε άλλα πράγματα. Και στο τέλος της άνοιξης το 2016, είχα επιτέλους τρεις μήνες δωρεάν. Στην πραγματικότητα, ο τώρα σύζυγός μου, τότε φίλος μου, ήταν αυτός που μου πρότεινε να πάρω αυτούς τους τρεις μήνες και να γράψω αυτό το σενάριο, για το οποίο μιλούσα για πάντα.
Πώς ήταν η διαδικασία συγγραφής σας;
Ειλικρινά, με τρόμαξε να το γράψω, γιατί είχα μεγαλώσει τόσο τον σεβασμό για την Κάθριν Γκράχαμ που δεν ήθελα να την απογοητεύσω. Και για το αρχικό σενάριο, δεν είχα πρόσβαση σε κανέναν. Καθόμουν στο τραπέζι της κουζίνας μου χωρίς πράκτορα. Αλλά το ωραίο με το να γράφεις μια ταινία για δημοσιογράφους είναι ότι, εννέα στις 10, έχουν ήδη γράψει ένα βιβλίο για αυτό για το οποίο γράφεις. Έτσι, υπήρχε ένας πλούτος υλικού για να αφομοιώσω αυτό το θέμα.
Τι ήταν πιο σημαντικό για εσάς στην αφήγηση της ιστορίας του Γκράχαμ;
Όσον αφορά τη δημιουργική διαδικασία, ήταν πραγματικά να καταλάβω τη δομή της ιστορίας πρώτα και κύρια, γιατί ήξερα ότι ήθελα να είναι μια ιστορία χαρακτήρα. Iθελα να είναι για την Κάθριν Γκράχαμ να βρίσκει τη φωνή της. Και ήθελα να είναι μια οικεία ματιά σε αυτήν τη γυναίκα και αυτή τη σχέση μεταξύ αυτής και του Μπεν Μπράντλι.
Πώς βουτήξατε;
Έχω δομήσει τις τρεις πράξεις γύρω από αυτό που συνέβη σε πραγματικό χρόνο κατά τη δημοσίευση των Πενταγώνων. Και μέσα από αυτό, κατάλαβα τι ήταν το τόξο του Κέι και ποιο ήταν το τόξο του Μπεν. Actuallyταν στην πραγματικότητα, δεν θέλω να πω απλά, αλλά μια φορά το μπουλόνι φωτισμού όταν το Ω, η ιστορία της ακολουθεί τα έγγραφα του Πενταγώνου, τότε ευτυχώς η ιστορία είχε έναν τρόπο να συμπληρώσει τα κενά.
ΣΧΕΤΙΖΕΤΑΙ ΜΕ: The Handmaid’s Tale Η σκηνοθέτις ρίχνει τα μυστικά στη δημιουργική της διαδικασία
Πώς πήδηξε ο Στίβεν Σπίλμπεργκ;
Αναπτύσσω το σενάριο με μια εταιρεία που ονομάζεται Star Thrower ο οποίος είναι και ο εκτελεστικός παραγωγός μας στην ταινία. Έστειλαν το σενάριο σε ορισμένα πρακτορεία για να δουν αν θα ενδιαφέρονταν να με τραγουδήσουν και ενδεχομένως να συσκευάσουν την ταινία. Και τον Οκτώβριο, κάπως διέρρευσε στον κόσμο. Τα μεσάνυχτα της Παρασκευής πριν από την Ημέρα των Ευχαριστιών, η Έιμι Πασκάλ αγόρασε το σενάριο. Κατέληξε να το πάρει στην Kristie [Macosko Krieger] που είναι ο συνεργάτης του Steven. Και μόλις ο Steven, η Meryl και ο Tom υπέγραψαν τον Φεβρουάριο, είχαμε λιγότερο από τρεις μήνες για να γυρίσουμε. Soμασταν λοιπόν όλοι στο χέρι στο κατάστρωμα.
Πώς ήταν να δουλεύεις με τον Στίβεν Σπίλμπεργκ;
Αυτό που συμβαίνει όταν ο Steven επιβιβάζεται είναι ότι έχετε τεράστια πρόσβαση σε όλους. Είχαμε πρόσβαση στην οικογένεια Γκράχαμ. Είχαμε πρόσβαση στην οικογένεια του Μπράντλι. Είχαμε πρόσβαση σε Η δημοσίευση. Είχαμε αυτήν την εισροή πληροφοριών που δεν είχα ποτέ ενώ καθόμουν μόνος στο τραπέζι της κουζίνας μου γράφοντας το αρχικό σενάριο. Έτσι, επαληθεύσαμε τα πάντα με πολύ μικρούς τρόπους, επειδή γνωρίζετε ότι ο δημοσιογράφος που κάθεται στο δωμάτιο πρόκειται το κάνει κτηνιατρικό κάθε φορά που το παρακολουθεί και επίσης επειδή ήταν η πρώτη φορά που η Κάθριν Γκράχαμ ήταν οθόνη. Αυτή ήταν η πρώτη φορά που η σχέση Γκράχαμ και Μπράντλι εμφανίστηκε ποτέ στην οθόνη. Και θέλαμε να βεβαιωθούμε ότι ήταν όσο το δυνατόν πιο αυθεντικό.
Πώς άλλαξαν τα πράγματα όταν ο συν-συγγραφέας σας Josh Singer υπέγραψε επίσης στα μέσα Μαρτίου;
Τον έφεραν επειδή δεν είχα γράψει ποτέ ένα έργο που είχε δημιουργηθεί, πόσο μάλλον ένα χαρακτηριστικό που είχε παραχθεί από τον Στίβεν Σπίλμπεργκ με πρωταγωνιστές τους Τομ Χανκς και Μέριλ Στριπ. Για μένα, υπήρχε τεράστια ανακούφιση όταν ήρθε ο Τζος, όχι μόνο επειδή είναι απίστευτος συγγραφέας, αλλά και επειδή η εμπειρία του σήμαινε ότι μπορούσα να πάρω μια ανάσα και να μην αισθάνομαι τόσο τεράστια πίεση. Όλοι αισθανθήκαμε πίεση γιατί θέλαμε να ανταποκριθούμε στα πρότυπα του πώς όλοι περιμέναμε να είναι αυτή η ιστορία, αλλά με τον Josh, είχα έναν συμπαίκτη μου που θα μπορούσε να με υποστηρίξει και τον οποίο θα μπορούσα να υποστηρίξω.
Πώς ήταν να δουλεύεις με τη Μέριλ Στριπ και τον Τομ Χανκς;
Δεν γράφεις ταινία για να κάθεσαι σε ένα συρτάρι. Γράφετε μια ταινία για να ζωντανέψουν οι εκατοντάδες άνθρωποι που κάνουν ταινίες ενώνονται. Έτσι, όταν σταθείτε στα γυρίσματα και δείτε κάτι που έχετε γράψει να παίζεται από τον Τομ και τη Μέριλ που είναι μεταφέροντάς το σε μέρη που ούτε καν περίμενες, εννοώ, αυτός είναι κυριολεκτικά ο λόγος που γίνεσαι σεναριογράφος.
Έχετε παρομοιάσει αυτήν την ταινία με την "ιστορία προέλευσης μιας ταινίας υπερήρωων". Γιατί το βλέπεις έτσι;
Θέλαμε να αφηγηθούμε την ιστορία ενός άντρα και μιας γυναίκας που δεν ήταν ρομαντική γιατί τις περισσότερες φορές οι σχέσεις που έχουν οι άντρες και οι γυναίκες στη ζωή τους δεν είναι ρομαντικές. Και αυτές οι συνεργασίες που δημιουργούνται είναι πραγματικά όμορφες. Αυτή η ταινία αφηγείται την ιστορία προέλευσης αυτής της ομάδας Γκράχαμ-Μπράντλι. Πολλοί άνθρωποι έχουν πει ότι η Watergate δεν θα είχε συμβεί χωρίς τα έγγραφα του Πενταγώνου, γιατί επέτρεψαν στον Κέι και τον Μπεν να σχηματίσουν αυτή την εμπιστοσύνη και στη συνέχεια να δώσουν ο ένας στον άλλον το χώρο για να προχωρήσουν Watergate.
ΣΧΕΤΙΖΕΤΑΙ: Γνωρίστε τη γυναίκα που λέει την ιστορία της σεξουαλικής επίθεσης που άλλαξε την ιταλική ιστορία
Τι θέλατε να επιτύχετε κάνοντας αυτή την ταινία;
Νομίζω ότι υπάρχουν δύο πράγματα για τα οποία προσπαθούμε να συζητήσουμε ή ελπίζουμε ότι οι άνθρωποι θα συνομιλήσουν με αυτήν την ταινία. Ο ένας είναι ο ρόλος μιας γυναίκας στην εξουσία, μιας γυναίκας που βρίσκεται σε ένα δωμάτιο περιτριγυρισμένο από άντρες και υποτίθεται ότι παίρνει τις αποφάσεις. Για μένα, αυτή η ιστορία είναι σχετική σε οποιαδήποτε εποχή, γιατί πιστεύω ότι οι ιστορίες για τις γυναίκες που ενισχύονται και γίνονται αυτοδύναμες είναι ζωτικής σημασίας ιστορίες για εμάς. Και δύο είναι η σημασία του ελεύθερου Τύπου. Νομίζω ότι αυτή τη στιγμή, θα πρέπει συνεχώς να συζητάμε γιατί υπάρχει ο ελεύθερος τύπος. Ο Justice Black, κατά τη γνώμη του, όταν αποφάνθηκε υπέρ Οι Νιου Γιορκ Ταιμς και Η Washington Post, είπε: «Ο Τύπος υπάρχει για να εκπροσωπεί τους διοικούμενους και όχι τους κυβερνήτες». Νομίζω ότι είναι κάτι που πρέπει να θυμόμαστε. Θέλω να πω, είναι η πρώτη τροπολογία. Είναι το νούμερο ένα. Και δεν νομίζω ότι μια λειτουργική κοινωνία μπορεί να υπάρξει χωρίς την τέταρτη περιουσία και τον ελεύθερο τύπο.
Ποιο θα λέγατε ότι ήταν το αγαπημένο σας μέρος στη δουλειά αυτής της ταινίας;
Με έναν τρόπο ομπρέλα, η διαδικασία συνεργασίας ήταν καταπληκτική. Κοιτάξτε, το να στέκεστε δύο πόδια μακριά από τον Στίβεν Σπίλμπεργκ ενώ σκηνοθετεί μια ταινία δεν είναι κακή συμφωνία. Η εμπειρία μάθησης που είχα στα γυρίσματα όχι από τον Steven, το καστ, τον Josh, την Amy [Pascal], την Kristie [Macosko Krieger] και από όλους τους άλλους καταπληκτικούς ανθρώπους που δούλεψαν σε αυτήν την ταινία ήταν απίστευτη. Και αυτό που ήταν πραγματικά υπέροχο ήταν ότι όλοι ήταν πρόθυμοι να με τραβήξουν στην άκρη ανά πάσα στιγμή για να εξηγήσουν κάτι για το οποίο είχα μια ερώτηση ή να επισημάνουν γιατί πρέπει να θυμάμαι μια στιγμή.
Τι έχετε μάθει από αυτήν την εμπειρία;
Έμαθα να είμαι συνεχώς περίεργος. Όχι ότι δεν ήμουν περίεργος πριν, αλλά κάνουν συνεχώς ερωτήσεις. Constantlyάχνουν συνεχώς το υποκείμενο και μετά το υποκείμενο του υποκειμένου. Ο Τζος αποκάλεσε τη Μέριλ «βλήμα που αναζητά θερμότητα» κάθε ψεύτικου στο σενάριό σας. Το οποίο είναι αλήθεια. Αν υπάρχει κάτι που ακούγεται αναληθές, θα το βρει. Και ταυτόχρονα διασκεδάζουν όλοι ενώ εργάζονται. Ο Στίβεν θα είναι ο πρώτος που θα πει: «Λοιπόν, αν δεν είναι διασκεδαστικό, τότε γιατί να το κάνουμε;» Και είναι αλήθεια. Το να ξεκινήσω στην αρχή της καριέρας μου με μια τόσο θετική νότα ήταν αξιοσημείωτο.
Επιστρέφοντας, τι σας κίνησε αρχικά να σεναριογράψετε;
Σπούδασα παραγωγός στο Αμερικανικό Ινστιτούτο Κινηματογράφου στο Λος Άντζελες και στη συνέχεια άρχισα να εργάζομαι στην ανάπτυξη για σχεδόν πέντε χρόνια πριν ξεκινήσω να γράφω επαγγελματικά. Ενώ δούλευα στην ανάπτυξη, συνειδητοποίησα ότι ήθελα να είμαι αυτός που έκανε την επανεγγραφή, χωρίς να μιλήσω για το πώς να κάνω την επανεγγραφή. Έτσι, έγραψα ένα χαρακτηριστικό και το έστειλα στο αφεντικό μου και στον τώρα διευθυντή μου, που ήμουν κοντά τότε, και είπα: «Αν αυτό είναι καλό, ενημερώστε με και θα το παρατήσω. Αν είναι τρομερό, θα μείνω και θα χαρώ να μείνω ». Και οι δύο μου είπαν ότι πρέπει να σταματήσω. Ετσι έκανα. Αυτό συνέβη πριν από περίπου πέντε χρόνια τον περασμένο μήνα. Είμαι χαρούμενος που ήμουν αρκετά νέος, αρκετά αφελής και που δεν ήξερα πόσο δραστικό ήταν να εγκαταλείψεις τη δουλειά σου. Wasταν όμως και η καλύτερη απόφαση που πήρα ποτέ.
Τι σας εμπνέει αυτή τη στιγμή;
Είμαι τόσο ενθουσιασμένος με τις γυναικείες ιστορίες που λέγονται και βλέπω στούντιο να αρχίζει να συνειδητοποιεί ότι οι ιστορίες για γυναίκες κερδίζουν χρήματα. Γυναίκα θαύμα είναι κάτι που όχι μόνο φτιάχτηκε από μια γυναίκα σκηνοθέτιδα με έναν πρωταγωνιστή σούπερ ήρωα, αλλά έβγαλε και κάτι σαν καζίνο δολάρια στο ταμείο. Τα μικρά αγόρια πήγαν να το δουν και τα αγοράκια ήθελαν να αγοράσουν Γυναίκα θαύμα φιγούρα δράσης. Αυτό είναι συναρπαστικό για μένα. Ελπίζω λοιπόν ότι θα έχουμε περισσότερες ιστορίες για γυναίκες και γυναίκες που ενδυναμώνουν και βρίσκουν την ενδυνάμωσή τους, βρίσκοντας τις φωνές τους.
ΣΧΕΤΙΖΟΜΕΝΑ: Γνωρίστε τη Nai Palm, τον Badass Australian Musician Drake και τον Kendrick Lamar Sampled στα κορυφαία τους άλμπουμ
Τι είδους προκλήσεις αντιμετωπίσατε ως γυναίκα σε αυτόν τον κλάδο;
Beenμουν στα δωμάτια όπου είμαι η μόνη γυναίκα. Beenμουν στα δωμάτια όπου μου μιλούσαν ή δεν με κοιτούσαν, παρόλο που υποτίθεται ότι είμαι αυτός που μιλάει. Beenμουν σε συνομιλίες με άντρες όπου μου γύρισαν την πλάτη και συμπεριφέρθηκαν σαν να μην υπήρχα. Αυτό είναι κάτι που είναι σταθερό. Αλλά αυτό που με εμπνέει τώρα είναι ότι φαίνεται ότι ο κόσμος ακούει. Οι άνθρωποι δεν μένουν πια ήσυχοι. Και δεν μπορώ ποτέ να ευχαριστήσω αυτές τις γυναίκες αρκετά για να εμφανιστούν. Οι φωνές μας ακούγονται τώρα και ήρθε η ώρα να τις χρησιμοποιήσουμε.
Συμμετείχατε επίσης σε Ξενοδοχεία συλλογής αυτόγραφου'μικρό κατοικία σεναρίου. Πώς ήταν αυτή η εμπειρία;
Περίπου πέντε εβδομάδες αφότου τυλίξαμε Η δημοσίευση, Έγραφα αυτό το άλλο χαρακτηριστικό που ονομάζεται Μόνο αεροπλάνο στον ουρανό και με έστειλαν στο Βερολίνο για μια εβδομάδα όπου έμεινα στο Hotel am Steinplatz για να γράψω. Ήταν καταπληκτικό. Το γράψιμο μπορεί να είναι τόσο απομονωτικό, οπότε είμαι πολύ πιστός στις βόλτες και τα μέρη. Reallyταν πραγματικά εκπληκτικό να μπορείς να πηγαίνεις και να περπατάς στην πόλη το πρωί και να επιστρέφεις και να γράφεις όλο το απόγευμα.
Τι ακολουθεί για εσάς;
Μπαίνω λίγο στην τηλεόραση. Μόλις δημιούργησα μια περιορισμένη σειρά στο Amazon με τους Bradley Whitford και Amy Pascal και Star Thrower [ertainυχαγωγία]. Είναι λίγο αναζωπύρωση Η δημοσίευση. Το ευτυχές τώρα είναι ότι υπάρχει μια τέτοια ποικιλία μέσων για τους δημιουργούς περιεχομένου να βρουν το σωστό μέρος για να πουν τις ιστορίες τους. Δεν νομίζω ότι κάθε ιστορία διαρκεί δύο ώρες. Δεν νομίζω ότι κάθε ιστορία έχει διάρκεια 10 ή 100 ώρες. Έτσι, είμαι πολύ ενθουσιασμένος που βλέπω πού μπορούν να ταιριάζουν τα έργα μου σε ποιο από αυτά τα μέσα.
Ποια είναι η συμβουλή σας για τους νέους σεναριογράφους;
Συνέχισε να διαβάζεις. Πρέπει να διαβάζω καλά σενάρια, πρέπει να διαβάζω κακά σενάρια, πρέπει να διαβάζω μέτρια σενάρια, αλλά με αυτό μπορείτε να διαμορφώσετε τη φωνή σας, ακόμα κι αν δεν αντιλαμβάνεστε ότι συμβαίνει αυτό.