Πολιτιστικά Πασχαλινά αυγά στο αντίο

Οι λέξεις "Βασισμένο σε ένα πραγματικό ψέμα" εισάγουν την ταινία της συγγραφέως και σκηνοθέτη Λούλου Γουάνγκ βασισμένη στη δική της οικογενειακή ιστορία, Το αντίο. Πρωταγωνιστούν Awkwafina στον πρώτο της πρωταγωνιστικό δραματικό ρόλο, ως πρωταγωνίστρια της ταινίας, Μπίλι, η παράσταση και η ήσυχη αυθεντικότητά της δεν είναι καθόλου εκπληκτική. Η ταινία ξεκινά με τη Μπίλι να περπατά στους πολυσύχναστους δρόμους της Νέας Υόρκης. Αν και μιλάει μανταρινικά στο τηλέφωνο στη Νάι Νάι της (που σημαίνει γιαγιά) στην Κίνα, η νεανική αμερικανικότητα της Μπίλι εμφανίζεται πλήρως μέσα από την προφορά, το βάδισμα και τη στάση της. Οι δύο γυναίκες λένε μεταξύ τους λευκά ψέματα, η μία μετά την άλλη. Η Νάι Νάι λέει ψέματα για το ότι βρίσκεται στο νοσοκομείο και δεν θέλει να ανησυχεί η εγγονή της. Η Μπίλι λέει ψέματα για να φορέσει ένα καπέλο για να ζεσταθεί, για να αποφύγει τις ανησυχίες της γιαγιάς της. Αν και η ταινία μόλις ξεκίνησε, η εξοικείωση μου καίει τα μάτια. Ξαφνικά, λαχταρώ την προστατευτική αγκαλιά των παππούδων μου, που όλοι έχουν φύγει.

Η πλοκή εκτυλίσσεται καθώς η Μπίλι μαθαίνει ότι η Νάι Νάι έχει διαγνωστεί με τελικό καρκίνο, αλλά η εκτεταμένη οικογένεια αποφασίζει να κρατήσει τη διάγνωση μυστική από αυτήν. Παραποιούσαν τις ακτίνες Χ και τα αποτελέσματα των δοκιμών για να την πείσουν ότι τα αποτελέσματα δεν ήταν παρά «καλοήθεις σκιές», ανάξιες ανησυχίας. Αντί να της πει την αλήθεια, η οικογένεια ενορχηστρώνει έναν ψεύτικο γάμο για τον ξάδερφο του Μπίλι, Χάο Χάο, και τον άφωνη γιαπωνέζα φίλη μόλις λίγων μηνών, ως δικαιολογία για να φιλοξενήσει μια οικογενειακή συγκέντρωση για τελευταία φορά προς τιμήν Νάι Νάι.

ΣΧΕΤΙΖΕΤΑΙ: Εδώ είναι η ιστορία του πώς έγινα "Awkwafina"

Είμαι ένας πολιτικά ενεργός, περήφανος Αμερικανός πολίτης με τέλεια αμερικανική προφορά, αν και γεννήθηκα στην Κίνα. Ακόμα κι έτσι, πάντα ένιωθα απορία για την αδυναμία μου να προσβληθώ στην ερώτηση «Πού είσαι Πραγματικά από?" Το αντίο είναι η πρώτη φορά που βλέπω τη δική μου αφήγηση να αναπαρίσταται στην οθόνη. Αποτυπώνει τη χροιά ενός χαρακτήρα που είναι σταθερά Αμερικανός και που επίσης βίωσε το τραύμα της μετανάστευσης ως παιδί, αναγκασμένο να αφήσει κομμάτια του εαυτού της πίσω στις καρδιές των παππούδων της και των ορόσημων της παιδικής της ηλικίας.

Αυτή η υποκείμενη βαθύτερη υποπολιτισμική πολυπλοκότητα, ίσως όχι προφανής για τους άλλους, ήταν κεντρική για την αυθεντικότητα της ταινίας και τον πυρήνα γιατί αγαπήθηκε έντονα από τους ασιατοαμερικανούς θεατές. Για μια βαθύτερη κατανόηση του έργου, εδώ είναι μερικά από τα πολιτιστικά αυγά του Πάσχα Το αντίο, εξήγησε.

Στην εναρκτήρια ακολουθία, ο κινέζικος τίτλος επικαλύπτεται με τον αγγλικό. Το "别 告诉 她" μεταφράζεται απευθείας σε "Don't tell her", το οποίο είναι ίσως πιο μυστηριώδες και λιγότερο πανηγυρικό από τον αγγλικό τίτλο. Σε συνέντευξη με NPR, Η Wang αποκάλυψε ότι η πραγματική της Nai Nai δεν γνωρίζει ακόμα για τη διάγνωση του καρκίνου της. Το μυστικό είναι ακόμα ζωντανό και το ψέμα έχει μεγαλώσει με μια πλήρη επιτυχημένη ταινία του Χόλιγουντ που βασίζεται σε αυτήν. Ο Wang και η οικογένεια συνεχίζουν να κρατούν την κεντρική πλοκή της ταινίας και το όνομα της ταινίας από τον μητέρα τους.

Πολλές Κινέζες οικογένειες μεταναστών στις ΗΠΑ δεν μπορούν να αντέξουν οικονομικά τη φροντίδα των παιδιών και συχνά βασίζονται σε παππούδες ή γιαγιάδες ή άλλους συγγενείς στην Κίνα για να μεγαλώσουν τα μικρά παιδιά τους. Αν και οι αριθμοί για τις ΗΠΑ δεν είναι διαθέσιμοι, εκτιμάται ότι 60 εκατομμύρια Κινέζικα παιδιά φροντίζονται από μέλη της οικογένειας μεγάλων αποστάσεων, κυρίως παππούδες και γιαγιάδες. Η Μπίλι έζησε με τους παππούδες της για αρκετά χρόνια, ενώ οι γονείς της δούλευαν στις ΗΠΑ πριν προλάβουν να την φέρουν, γεγονός που εξηγεί την εγγύτητά της με το Νάι Νάι της. Δορυφόρος παιδιά μερικές φορές παρουσιάζουν λεπτές ενδείξεις τραύματος ενώ αντιμετωπίζουν την πρόκληση της ενσωμάτωσης στη ζωή στις ΗΠΑ αργότερα. Σε μια αντιπαράθεση με τη μητέρα της, η Μπίλι εκφράζει το τραύμα και τη σύγχυση που ένιωσε να ξεφεύγει ξαφνικά από τα ευτυχισμένα παιδικά της χρόνια στην Κίνα.

Όταν η Μπίλι φτάνει απροειδοποίητα στο διαμέρισμα της Νάι Νάι, την υποδέχονται με ενθουσιασμό με χτυπήματα στο κάτω μέρος της γιαγιάς της, η οποία παρατηρεί χαρούμενα ότι είναι ακριβώς όπως το θυμάται. Η μητέρα μου εξακολουθεί να μου χαϊδεύει τον πισινό όταν αγκαλιαζόμαστε. Προς απογοήτευσή μου, το έκανε αυτό στους στενούς φίλους και τις φίλες μου στο γυμνάσιο και στο κολέγιο, και τώρα, το κάνει στον άντρα μου.

Η Νάι Νάι αποκαλεί τη Μπίλι «ηλίθιο παιδί» σε όλη την ταινία, έναν μανδαρίνιο κινέζικο όρο αγάπης. Η Μπίλι απολαμβάνει να λέγεται έτσι, κάτι που της θυμίζει τα παιδικά χρόνια που έζησε με τη Νάι Νάι, ότι ήταν μωρό. Σε αυτό το αγαπημένο πλαίσιο, η μετάφραση είναι πιο κοντά στο αμερικανικό παιδικό ψευδώνυμο "Silly Goose".

ΣΧΕΤΙΖΕΤΑΙ: Ένα χρόνο αργότερα, έχει Τρελοί πλούσιοι Ασιάτες Πραγματικά άλλαξε το Χόλιγουντ;

Όταν η ένταση αρχίζει να βράζει σε ένα οικογενειακό δείπνο, οι γονείς της Μπίλι παγιδεύονται σε μια διαμάχη με την εκτεταμένη οικογένεια. Οι ντόπιοι συγγενείς αισθάνονται θλιμμένοι από τα αδέλφια που έφυγαν από την Κίνα. Ο Wang απεικονίζει επιδέξια τη περίπλοκη σχέση που έχουν οι Κινέζοι με τη Δύση, εν μέρει δυσαρέσκεια και εν μέρει θαυμασμό. Είπε ο Wang Σχιστόλιθος«Υπάρχει μια τέτοια αίσθηση ότι οι άνθρωποι που έφυγαν, δεν καταλαβαίνουν πραγματικά την Κίνα». Το αντίστροφο είναι επίσης είναι αλήθεια, όπου οι άνθρωποι στην Κίνα δεν καταλαβαίνουν πραγματικά τους Κινέζους Αμερικανούς, οι οποίοι μπορούν να θεωρηθούν ως καιροσκόποι, ακόμη και προδοτικός. Όταν μια θεία διακηρύσσει ότι οι Κινέζοι πρέπει να μείνουν στην Κίνα αντί να γίνουν Αμερικανοί, η μητέρα του Μπίλι προκαλεί της, "Θα στείλεις τον γιο σου να σπουδάσει στις ΗΠΑ όταν μεγαλώσει;" Η απάντηση, σαφώς καταφατική, αφήνει τη θεία άφωνος.

Οι κινεζικές τελετές κηδείας δεν είναι τίποτα αν δεν είναι περίτεχνες και η λατρεία των προγόνων είναι κοινή πρακτική. Για την κηδεία του παππού μου, η οικογένειά μου προμήθευσε ένα πολύχρωμο, φανταχτερό μίνι αρχοντικό από χαρτόνι, τουλάχιστον διπλάσιο κουτί ψυγείου, μαζί με άλλες πολυτέλειες φτιαγμένες από papier-mâché, συμπεριλαμβανομένων υπαλλήλων, λιμουζίνας, ακόμη και κατοικίδιου περιστέρι. Όλα αυτά κάηκαν σε μια τεράστια φωτιά, ώστε να τον φτάσουν στη μετά θάνατον ζωή. Όπως και η οικογένεια του Billi, κάψαμε επίσης στοίβες και στοίβες αλκοολούχων χρημάτων, που είναι συμβολικά χρήματα αντίκες για τη χρήση του προγόνου μας στον πνευματικό κόσμο. Οι κηδείες συχνά διαρκούν μέρες. Προσφορές από τα καλύτερα τρόφιμα και ποτά παρουσιάζονται πριν από οικογενειακά ιερά. Η σκηνή του νεκροταφείου γυρίστηκε στον πραγματικό τάφο του παππού του Wang, προσθέτοντας μια άλλη πινελιά γνησιότητας. Είναι συνηθισμένο, ειδικά πριν από μεγάλες εκδηλώσεις όπως ένας γάμος Το αντίο, για να επισκεφτεί η οικογένεια τους τάφους των προγόνων για να κάνει προσφορές, διατηρώντας το πνεύμα των προγόνων αρκετά περιεχόμενο για να συνεχίσει να ευλογεί την οικογένεια. Το κάψιμο ενός κουτιού iPhone μαζί με μια άλλη κατάθεση χρημάτων μπορεί να φαίνεται κωμικό για τους ξένους, αλλά είναι κοινή πρακτική για οικογένειες που θέλουν να προσφέρουν στους προγόνους τους μια ευημερούσα μεταθανάτια ζωή, χωρίς να τους γλιτώνουν συμβολικά πολυτέλειες.

Η παχουλή μικρή ξαδέρφη του Billi, η οποία ήταν κολλημένη στα βιντεοπαιχνίδια ανά πάσα στιγμή, είναι μια καταπληκτικά αυθεντική απεικόνιση ενός αγοριού που πάσχει από Σύνδρομο μικρού αυτοκράτορα. Είναι ένα παράδειγμα της συνέπειας της πολιτικής ενός παιδιού της Κίνας, που υπήρχε από το 1979-2015. Αυτή η πολιτική, που τροφοδοτήθηκε από την πολιτιστική προτίμηση για έναν άνδρα κληρονόμο να συνεχίσει το όνομα της οικογένειας, είχε ως αποτέλεσμα πολλές αστικές οικογένειες να μεγαλώνουν αγόρια με υπερβολική επιθυμία. Το στυλ του ξαδέλφου - ντυμένος καλύτερα από τους περισσότερους ενήλικες στο γάμο. το κούρεμα με το άγγιγμα, βαμμένο και γεμάτο σε νεαρή ηλικία-τον σηματοδοτεί επίσης ότι είναι «Μικρός Αυτοκράτορας».

Σε μια σκηνή δραματικής ειρωνείας και κωμωδίας, η Νάι Νάι σκηνοθετεί το αμήχανο ζευγάρι κατά τη διάρκεια της πολύ σκληρής προ-γαμήλιας φωτογράφισης. Μια άλλη νύφη και ο γαμπρός, σε πλήρη λεπτομέρεια γάμου, μπαίνουν στο πλατό και ζητούν συγγνώμη όταν καταλάβουν ότι έχουν λάθος τοποθεσία. Επεξεργάζομαι τα σκηνικά σε μεγάλα στούντιο φωτογραφιών δεν είναι ασυνήθιστα στην κινεζική βιομηχανία φωτογραφίας γάμου, που εκτιμάται ότι αξίζει δισεκατομμύρια, όπου η κορυφαία αίγλη, ανακαινίσεις, ενοικιάσεις ρούχων, προ-γάμος λήψεις φωτογραφιών και ρετουσάρισμα μπορεί να κοστίσει πολλές χιλιάδες δολάρια. Στη συνέχεια, οι φωτογραφίες εμφανίζονται εμφανώς στον ίδιο τον γάμο.

ΣΧΕΤΙΚΑ: 12 ασιατικά στερεότυπα που Να είσαι πάντα το ίσως μου Τερματίζεται εντελώς

Καθώς κανένας από τους καλεσμένους του γάμου δεν ήξερε ότι ολόκληρος ο γάμος ήταν φάρσα, ήμουν έκπληκτος που εκτός από το λεπτό, τεταμένο φαίνεται ότι οι καλεσμένοι έδωσαν ο ένας τον άλλον, δεν υπήρξε μια έντονη συζήτηση στην ταινία για το Hao Hao που παντρεύτηκε έναν Ιάπωνα γυναίκα. Αν και οι σύγχρονες σχέσεις μεταξύ Κίνας και Ιαπωνίας έχουν βελτιωθεί κάπως, η ιστορία τους είναι μακρά και πικρή. Ο ίδιος ο πατέρας μου αντιτάχθηκε δυνατά όταν έβγαλα σύντομα ραντεβού με ορισμένους Ιάπωνες-Αμερικανούς. Οι φρίκες των εγκλημάτων πολέμου δεν ξεχνιούνται και οι οικογένειες βρίσκονται σε διάφορα στάδια επούλωσης από τραύματα του παρελθόντος. Αυτό το πολιτιστικό φαινόμενο εξακολουθεί να επηρεάζει σήμερα τους Ασιάτες-Αμερικανούς, ιδιαίτερα εκείνους που είναι παιδιά μεταναστών, επειδή τουλάχιστον αναφέρεται 61% των Αμερικανών Ασίας λένε ότι οι γονείς πρέπει να έχουν επιρροή στην επιλογή του συζύγου ενός παιδιού.

Έχω τις καλύτερες παιδικές αναμνήσεις από το να παρακολουθώ μεγάλα οικογενειακά συμπόσια με τα καλύτερα μου φορέματα και να χορεύω η καρδιά μου ξυπόλυτη στο τραγουδούσε μερικές φορές offkey όποιου ήταν αρκετά γενναίο για να το πάρει στάδιο. Αυτή ήταν η δεκαετία του 1980, και ενώ οι μηχανές καραόκε δεν ήταν ακόμη διαδεδομένες, οι οικογενειακές γιορτές στην Ασία περιλάμβανε τακτικά έναν ενοικιαζόμενο παίκτη πληκτρολογίου που θα συνόδευε κάθε πρόθυμο καλεσμένο στο αγαπημένο του ποπ τραγούδι επιλογή. Η τεχνολογία έχει εξελιχθεί, αλλά η παράδοση (όπως φαίνεται στην ταινία) δεν έχει αλλάξει.

Είπε ο Wang NPR ότι κατά τη διάρκεια του Πολιτιστική επανάσταση, η πραγματική της Νάι Νάι πολέμησε στον κινεζικό στρατό όταν ήταν 14 ετών, στο πλευρό του Κομμουνιστικού Κόμματος ενάντια στους Εθνικιστές. «Δεν ήταν πραγματικά ένας τρόπος για να ξεφύγει από έναν κανονισμένο γάμο. Η οικογένειά της είχε κανονίσει να παντρευτεί και δεν ήθελε να το κάνει αυτό... Και έτσι πήρε ένα σακίδιο και μπήκε στο στρατό », είπε. Η Νάι Νάι στην ταινία είναι εξίσου επαναστατική. Ενώ γελάει και προλαβαίνει με φίλους βετεράνους πολέμου, αποκαλύπτεται ότι το κουτσό της είναι αποτέλεσμα τραύματος από πυροβολισμό από πολύχρονη μάχη.

Στο ΜΑΣ., έχουμε συνηθίσει να θεωρούμε δεδομένο το δικαίωμα ενός ατόμου να λαμβάνει τις δικές του ιατρικές αποφάσεις. Η πρόσβαση στη δική του διάγνωση και πρόγνωση είναι ένα παγιωμένο μέρος των δικαιωμάτων των ασθενών στην Αμερική. Επομένως, η ιδέα ότι τα μέλη της οικογένειας θα μπορούσαν να αποκλείσουν ζωτικές πληροφορίες σχετικά με την υγεία ενός ατόμου είναι αδιανόητη για το αμερικανικό κοινό. «Είναι έγκλημα στην Αμερική», δηλώνει η Μπίλι κατά τη διάρκεια μιας δραματικής σκηνής στην αίθουσα αναμονής του νοσοκομείου. Αλλά η ίδια φιλοσοφία σχετικά με τα δικαιώματα των ασθενών δεν υπάρχει σε πολλές άλλες χώρες, συμπεριλαμβανομένης της Κίνας, όπου η οικογένεια έχει την κύρια ευθύνη λήψης αποφάσεων. Η εκτεταμένη οικογένεια επιμένει ότι είναι καλύτερο να κρατάμε το Νάι Νάι στο σκοτάδι, να διατηρούμε την αισιοδοξία και την ευτυχία του Νάι ​​Νάι, προστατεύοντάς την από την ανησυχία. Όταν η Μπίλι αμφισβητεί αυτή τη λογική, της υπενθυμίζουν ότι η ίδια η Νάι Νάι είχε κρατήσει τελικές ιατρικές διαγνώσεις από άλλα μέλη της οικογένειας στο παρελθόν.