Όταν είδα για πρώτη φορά το τρέιλερ για Του Netflix Ακόρεστος, Σκέφτηκα ότι η παράσταση μπορεί στην πραγματικότητα να μιλά για μια γυναίκα μεγέθους. Δεν θα ήταν Έτσι σοκαριστικό το 2018-άλλωστε, οι γυναίκες plus size είναι στα εξώφυλλα των περιοδικών, στις ταινίες και στην τηλεόραση. Ωστόσο, με το τέλος του τρέιλερ, απογοητεύτηκα: Η εκπομπή δεν αφορά μια γυναίκα μεγέθους με όνομα Η Patty ζει την καλύτερη ζωή της: πρόκειται για μια πρώην plus-size γυναίκα που χάνει βάρος μετά το καλώδιο της γνάθου της κλειστός. Επιπλέον: Στο αρχικό μέρος της ιστορίας, όταν η Patty είναι ακόμα plus-size, είναι απλά η αδύνατη ηθοποιός Debby Ryan που φορά ένα χοντρό κοστούμι.

Ακόρεστος έχει ήδη υποστεί πολλά κριτική για τη φατφοβία: Είναι μια φαντασίωση εκδίκησης που βασίζεται στην ιδέα ότι η ζωή ως χοντρός άνθρωπος είναι άθλια και ότι το να γίνεις αδύνατος είναι ο μόνος τρόπος για να αποκτήσεις τη ζωή που πάντα ονειρευόσουν. Το χοντρό κοστούμι για την Debby Ryan είναι ένα μεγάλο μέρος της κριτικής, παρά το γεγονός ότι εμφανίζεται μόνο στο πρώτο επεισόδιο. Ως μαύρη γυναίκα, όμως, βλέποντας την παρουσία ενός χοντρού κοστουμιού σε έναν ηθοποιό ίσου μεγέθους μου θύμισε ένα άλλο τάση, που περιλάμβανε τη μετατροπή ενός μη περιθωριοποιημένου ατόμου σε περιθωριοποιημένο για χάρη της κωμωδίας: μαύρο πρόσωπο.

Φυσικά, υπάρχουν θεμελιώδεις διαφορές μεταξύ των διακρίσεων εις βάρος ανθρώπων με βάση τη φυλή και το μέγεθος - αυτό που αντιπροσωπεύει το blackface είναι πολύ πιο ύπουλο από ένα χοντρό κοστούμι. Ναι, οι μαύροι και οι χοντροί αντιμετωπίζουν διακρίσεις, αλλά οι χοντροί άνθρωποι δεν στοχοποιούνται από την αστυνομία επειδή είναι χοντροί. Ιστορικά, δεν αποκλείστηκαν από τις βρύσες, τις πισίνες ή τα λεωφορεία επειδή ήταν χοντρές. Δεν δέχονται τακτικά επίθεση για παχύσαρκα, ούτε αποδιοργανώνονται από τους πολιτικούς ως τρόπο να πυροδοτήσουν τον φόβο στην καρδιά των εκλογικών τους περιφερειών. Για δεκαετίες, το blackface χρησιμοποιήθηκε ως έκφραση του τρόπου με τον οποίο οι λευκοί ερμηνευτές και το κοινό γοητεύονταν και ζήλευαν ταυτόχρονα τους μαύρους, ενώ αποκρούονταν και από αυτούς. Χρησιμοποιήθηκε για να χλευάσει τους μαύρους σε σκηνές, ραδιόφωνο και τηλεόραση, παρουσιάζοντας την ίδια την ιδέα του σκούρου δέρματος, των χαρακτηριστικών και της κουλτούρας ως κατώτερης ή τουλάχιστον αστείας εμφάνισης.

ΣΧΕΤΙΖΕΤΑΙ: Είναι ακόμα νόμιμο να κάνετε διακρίσεις κατά των μαύρων γυναικείων μαλλιών, FYI

Παρόλο που τα μαύρα και τα χοντρά κοστούμια σίγουρα δεν έχουν το ίδιο ζοφερό παρελθόν και τις συνέπειες, δεν υπάρχει αμφιβολία ότι και τα δύο χρησιμοποιούνται ως κωμική ανακούφιση σε βάρος περιθωριοποιημένων ανθρώπων.

Ένα από τα μαθήματα που μας έδωσε το blackface είναι ότι η ζημιά των επιβλαβών στερεοτύπων παραμένει πολύ μετά την αφαίρεση του μακιγιάζ και της προσθετικής. Το Blackface επέτρεψε να γελάσουμε κυριολεκτικά μπροστά στον ρατσισμό χωρίς να χρειαστεί να αλληλεπιδράσουμε ή να κατανοήσουμε την εμπειρία ενός πραγματικού μαύρου ατόμου. Τα χοντρά κοστούμια λειτουργούν με τον ίδιο περίπου τρόπο: Αντί να αντιπροσωπεύουν τις πραγματικές, βιωμένες εμπειρίες των χοντρών ανθρώπων, τους μετατρέπουν σε αστείο. Όταν βάζετε έναν ηθοποιό με ένα χοντρό κοστούμι, το κοινό δεν είναι υποχρεωμένο να βλέπει τον χοντρό άνθρωπο ως πραγματικό, γιατί είναι κυριολεκτικά όχι. Δεν χρειάζεται επίσης να αντιμετωπίσουν την πραγματικότητα του πάχους. Αντ 'αυτού, το μόνο που έχει να κάνει το κοινό είναι να κάτσει και να περιμένει το χτύπημα.

Ο ακόρεστος χρησιμοποιεί ένα χοντρό κοστούμι ως μια ωμή και μη ρεαλιστική καρικατούρα χωρίς άλλο σκοπό από το να μετατρέψει το "Fatty Patty" σε το αστείο, ένας βολικός τρόπος για να αποδείξετε ότι το να είσαι χοντρός μοιάζει με το να είσαι άθλιος και να αξίζεις τη σκληρότητα και γέλιο. Υπό αυτή την έννοια, οι ομοιότητες με το blackface είναι αδιαμφισβήτητες - και δεν είμαι ο μόνος που το πιστεύει.

Σε ένα 2001EW άρθρο, η σκηνοθέτις Άλισον Άντερς συνέκρινε τα κοστούμια blackface και τα λιπαρά, αναφέροντας: «Αυτή η πρακτική των αδύνατων ηθοποιών που φορούν χοντρά κοστούμια είναι ουσιαστικά το νέο και αποδεκτό blackface στο Χόλιγουντ »και ότι« πληρώνονται εκατομμύρια για να το κάνουν ». Το 2002, η Marisa Meltzer έγραψε ένα κομμάτι για Περιοδικό Bitch με τίτλο «Είναι το Fat Suits το νέο Blackface;» Σε αυτό, παρατήρησε πώς το κοινό γέλασε μαζί με ένα τρέιλερ του Shallow Hal, μια ταινία για έναν επιφανειακό άντρα που υπνωτίζεται για να δει μια γυναίκα μεγέθους ονόματι Ρόζμαρι (την υποδύεται η Γκουίνεθ Πάλτροου με χοντρό κοστούμι) τόσο αδύνατη (η Γκουίνεθ χωρίς το χοντρό κοστούμι) για να την δει ως πανεμορφη.

ΣΧΕΤΙΖΕΤΑΙ: Η Victoria's Secret αποτυγχάνει, αλλά το εμπορικό σήμα πάντα απέτυχε στις γυναίκες Plus Size

«Μια τέτοια μολυσματικότητα κάνει όλο αυτό το ψεύτικο λίπος να φαίνεται πολύ ντεμοντέ. μυρίζει το λιγότερο τέλειο παρελθόν της χώρας μας », έγραψε ο Meltzer. «Τελικά, φαίνεται πολύ καιρό πριν - αν και δεν ήταν - ότι οι μεγάλοι λευκοί ηθοποιοί του εικοστού αιώνα ερμήνευαν με blackface.»

Τα χοντρά κοστούμια ήταν υπερβολικά παρόντα στη δεκαετία του '90 και στις αρχές της δεκαετίας του 2000 (Shallow Hal, Madea, Big Momma's House, Οι Friends, και οι America’s Sweethearts χαρακτήρισαν όλοι χαρακτήρες που ταιριάζουν στο λίπος, των οποίων ο κύριος σκοπός ήταν να χρησιμεύσουν ως χοντρός αστείο). Ωστόσο, το να τα βλέπεις να χρησιμοποιούνται ως συσκευή το 2018 είναι ανατριχιαστικό, ιδίως υπό το πρίσμα των μεταβαλλόμενων στάσεων απέναντι στο λίπος, την περιεκτικότητα στο μέγεθος και τη θετικότητα του σώματος. Έχουν περάσει περισσότερα από 15 χρόνια από τότε που ο Meltzer υποστήριξε ότι η πρακτική φαινόταν ντεμοντέ, και όμως, εδώ είμαστε. Στελέχη κινηματογράφου και τηλεόρασης εξακολουθούν να χρησιμοποιούν χοντρά κοστούμια για γέλιο και, κατά κάποιο τρόπο, δεν βλέπουν το πρόβλημα με αυτό. Ακόρεστος? Θα έλεγα ότι έχουμε φτάσει αρκετά.