Πολύ πριν ο διάβολος φορέσει Prada, αυτή η εμβληματική ταινία τράβηξε την αυλαία στη βιομηχανία της μόδας

Κοιτάζοντας πίσω στο 1994, το έτος του Με στυλτη γέννηση του, αν επρόκειτο να επιλέξω ένα άλλο γεγονός που είχε διαρκή αντίκτυπο στον κόσμο του μόδα, θα έπρεπε να είναι η κυκλοφορία της ταινίας του Robert Altman την ημέρα των Χριστουγέννων, Έτοιμος για Wear.

Εκπληκτος?

Προσβλητικό, υπερβολικό, και απλά αντιπαθητικό, το cinéma à clef παρ' όλα αυτά κατάφερε να ξεσηκώσει με τα στερεότυπα των εμπιστευτικών της βιομηχανίας, από τον επιτηδευμένο σχεδιαστή (Richard E. Γκραντ) στον πονηρό φωτογράφο (Στίβεν Ρέα) στον ανεγκέφαλο τηλεοπτικό ρεπόρτερ μόδας (Κιμ Μπάσινγκερ). Ο κριτικός κινηματογράφου Roger Ebert, αναφερόμενος σε ένα τρεχούμενο φίμωτρο στο οποίο οι χαρακτήρες, ενώ έκαναν τον γύρο του Εβδομάδα μόδας, κυριολεκτικά βήμα στα περιττώματα, ξεκίνησε την κριτική του με αυτό το στολίδι: «Η αλήθεια είναι ότι υπάρχει πολύ σκυλάκι στο Παρίσι».

Ομοίως, η ταινία βρωμούσε. Και κόλλησε επίσης. Παρά τον απορριπτικό του τόνο —ακόμη και ο τίτλος είχε απορριφθεί από την Pret-a-Porter την τελευταία στιγμή— η απόπειρα του Altman να ψήσει στον κόσμο της μόδας και όλα τα παράλογά του αποκάλυψαν ακούσια μια κοινωνική δυσπιστία που σιγοβράζει για τη βιομηχανία ένδυσης που θα ξεσπούσε, 25 χρόνια αργότερα, σε ένα πλήρες επανάσταση. Βλέποντας τις μεγάλες αλλαγές που σαρώνουν τη βιομηχανία σήμερα, καθώς οι σημαντικοί ενδιαφερόμενοι αγωνίζονται να αγκαλιάσουν τα ηθικά πρότυπα χάρη στο ότι οι καταναλωτές τους θεωρούν υπεύθυνους για τις ενέργειές τους, το είδος της ανηθικότητας της μόδας και της εμφάνισης απεικονίζεται σε

«Η μόδα στο Παρίσι», λέει η Basinger's Kitty Potter σε μια σκηνή, «είναι μια συναρπαστική βαρετή».

Αλλά εκείνη την εποχή, η μόδα ήταν ακριβώς αυτό: μια μεγάλη, λαμπερή, πολύχρωμη επιχείρηση, όχι μόνο μεγαλοβιομηχανία που θα καθοριστεί την επόμενη δεκαετία από γιγαντιαίους ομίλους πολυτελείας και παγκοσμιοποίηση. Η αυλαία δεν είχε τραβήξει τόσο πολύ για να τη δει το ευρύ κοινό, όχι με τον τρόπο Ο διάβολος φοράει Πράντα θα έκανε περισσότερα από 10 χρόνια αργότερα. Και Ετοιμο να φορεθεί υπαινίσσεται μόνο την ένταση εκείνης της κάπως αθώας, κάπως κυνικής εποχής, καθώς οι γραμμές μεταξύ του mainstream και του Η ελίτ είχε αρχίσει να θολώνει και ο όρος «πολυτέλεια» χρησιμοποιούταν αφελώς σχεδόν σε οτιδήποτε, από φλιτζάνια καφέ έως Υπολογιστές.

Εκ των υστέρων, το 1994 φαίνεται ούτως ή άλλως σαν ένα σημείο καμπής, όταν οι σχεδιαστές άρχισαν να εναρμονίζονται περισσότερο με τη σημασία της αντίληψης του κοινού, καλώς ή κακώς. Οι καταστροφές της εποχής του AIDS είχαν αρχίσει να ξεθωριάζουν, ωστόσο η κατάχρηση ναρκωτικών ήταν σε άνοδο στη βιομηχανία και η γοητεία της «ηρωίνης σικ» ήταν στον ορίζοντα. Στην πραγματικότητα, κάτι σαν διελκυστίνδα συνέβαινε στα παρασκήνια για τα αισθητικά άκρα, μεταξύ λάμψης και grunge.

Στον χώρο της μόδας δημιουργήθηκαν αντιδράσεις ενάντια στην κυρίαρχη (και εμπορικά καταστροφική) εμφάνιση "waif" και υπήρξε μια συντονισμένη έκκληση μεταξύ των συντακτών και των λιανοπωλητών για επιστροφή στην κλασική αίσθηση ομορφιά, όπως τεκμηριώνει η καταξιωμένη δημοσιογράφος Amy M. Spindler μέσα Οι Νιου Γιορκ Ταιμς εκείνη τη χρονιά. Οι συντάκτες του Μόδα και Harper's Bazaar, αποκάλυψε, είχε ωθήσει συγκεκριμένα τους λιανοπωλητές να αγοράσουν κόκκινο κραγιόν, διαμάντια και πιο ρομαντικούς σχεδιαστές όπως ο John Galliano ως απάντηση στους απογοητευμένους αναγνώστες και τους προβληματισμένους διαφημιστές.

«Εξηγεί γιατί το μοντέλο Kate Moss, στη συνηθισμένη της θέση που βασιλεύει στην Times Square με ένα τζιν Calvin Klein Billboard, ξαφνικά μοιάζει πολύ λιγότερο με το περσινό waif και πολύ περισσότερο με την Patti Hansen περίπου το 1978», Spindler έγραψε.

Στην τηλεόραση, Οι φιλοι έφτασε με την ηλιόλουστη, αισιόδοξη θέα των νεαρών αστικών κατοίκων, με την πρωταγωνίστρια της Jennifer Aniston, τη Rachel Green, η οποία θα συνέχιζε να δουλεύει για τον Ralph Lauren. Και στο φιλμ υπήρχε η αγωνία Gen-X-μισοάδειο ποτήρι Reality Bites, με τη Vickie Miner (Janeane Garofalo), η οποία θεωρεί ότι η προαγωγή σε μάνατζερ σε ένα κατάστημα Gap αποτελεί σημαντικό σημάδι στην καριέρα της. Η παράσταση Η λεγόμενη ζωή μου πρόσφερε μια ματιά στην ψυχή ενός αντιήρωα γυμνασίου όπως η Angela Chase (Claire Danes).

Ήταν μια χρονιά με σουρεαλιστικές στιγμές και μερικές φορές εντυπωσιακές αντιθέσεις. Η Κέιτ Μος και ο Τζόνι Ντεπ έγιναν ζευγάρι. Η Λίζα Μαρί Πρίσλεϋ παντρεύτηκε τον Μάικλ Τζάκσον. Ο πρίγκιπας Κάρολος και η πριγκίπισσα Νταϊάνα επιβεβαίωσαν τις αντίστοιχες υποθέσεις τους. Αυθάδης τελείωσε. Με στυλ άρχισε. Πέθανε η Τζάκι Ωνάση, ιέρεια της αίγλης. Ο Κερτ Κομπέιν, με φήμη grunge, αυτοκτόνησε. Μεγάλο μέρος του 1994 δεν ήταν όμορφο, ούτε η Tonya Harding ή ο O.J. Simpson ή Lisa "Left Eye" Lopes, που έβαλε φωτιά σε ένα ζευγάρι αθλητικά παπούτσια στην έπαυλη του Andre Rison στην Ατλάντα και τα έκαψε ολοσχερώς. Και όμως αυτές οι στιγμές εξακολουθούν να έχουν απήχηση παρά το γεγονός ότι τα κινητά τηλέφωνα τσέπης μόλις γίνονταν δημοφιλή και οι περισσότερες εφημερίδες δεν είχαν ακόμη ιστότοπους.

Ακόμη και πριν από την αυγή των μέσων κοινωνικής δικτύωσης, όλο το ουρλιαχτό που ακολούθησε Ετοιμο να φορεθεί, τόσο εντός όσο και εκτός της βιομηχανίας, αντανακλούσε ένα συναίσθημα που φαίνεται τόσο αληθινό σήμερα όσο και τότε: Οι άνθρωποι μπορεί να λατρεύουν να παραπονιούνται για τον παραλογισμό της μόδας, αλλά αγαπούν επίσης τον παραλογισμό. Δεν είναι τυχαίο που η ταινία του Άλτμαν περιλάμβανε μια επίδειξη πασαρέλας όπου τα μοντέλα δεν φορούσαν τίποτα, και αυτή, τουλάχιστον, θεωρήθηκε κρίσιμη επιτυχία.

Για περισσότερες ιστορίες όπως αυτή, πάρτε το τεύχος Σεπτεμβρίου του Με στυλ, διαθέσιμο στα περίπτερα, στο Amazon και για ψηφιακή λήψη τώρα.